Chaque mois,Boris Kachkapropose des recommandations de livres de non-fiction et de fiction. Vous devriez en lire autant que possible. Voir ses choix demois dernier.
Les parallèles avec Joan Didion vieillissent un peu, mais quand même : il y a vraimentestquelque chose dans l'écriture de Tolentino, pour les deuxLe New-Yorkaiset cette collection d'essais pour la plupart originaux, qui capture l'esprit de notre époque étrange, avec une précision minutieuse dissimulant à peine une manie spécifique à une génération. Ses pièces ont tendance à être personnelles (sur l'éducation étrange de Tolentino, ou son passage dans une émission de télé-réalité pour adolescents), mais aussi sur tout : Molly, le hip-hop, la méga-église bling-bling dans laquelle elle a grandi, « l'esprit irradié ». de sa Houston natale - et ce n'est qu'un essai.
Le récit traumatique de deuxième génération, bien exploré dans les récits de l'Holocauste, prend une tournure chilienne dans le roman intense de monologues intérieurs de Zerán, qui est faulknérien dans ses thèmes, sa structure et son style. Les amis proches Felipe et Iquela, qui ont collectivement perdu tous leurs parents sauf un à cause des terreurs de Pinochet, comptent sur leurs compulsions masochistes lors d'un road trip sinistre (mais pas sans humour) dans un corbillard avec leur amie Paloma. Leur mission : récupérer le corps de la mère de Paloma, qui se trouvait sur un vol à destination du Chili mais a été détourné vers l'Argentine à cause d'un nuage de cendres.
L’essai titre de ce recueil du romancier et critique s’oriente vers la prose académique pour décrire le « déracination » de la littérature américaine – l’hypothèse de la blancheur comme mode par défaut. Mais d'autres pièces sont plus informelles et biographiques, explorant le mariage mixte de Row et sa propre fiction, notamment le roman,Ton visage dans le mien, à propos de la chirurgie de réattribution raciale. Il s’attaque de front aux énigmes que la plupart d’entre nous aiment éviter – comme celle de savoir si les gens ont le « droit » de représenter d’autres races dans la fiction – et il le fait de manière réfléchie et gracieuse, mais sans équivoque ni évasion.
L'intériorité et le lyrisme deIntérieursont familiers à tous ceux qui ont lu le premier roman acclamé d'Obreht,La femme du tigre, tout comme ses ruptures avec le réalisme dans la poursuite d'une réalité perceptuelle plus profonde. Mais à d'autres égards, sa suite est un départ courageux et (avec succès) ambitieux : il ne s'agit pas des Balkans natals d'Obreht mais de l'Arizona de la fin du XIXe siècle, où deux personnes rongées par la culpabilité errent dans le désert sur des pistes parallèles qui semblent se rencontrer dans le distance. L’un est un meurtrier s’adressant à ce qui s’avère être un chameau (histoire longue et vraie), l’autre une épouse et une mère chargée de chagrin mais d’une résilience impressionnante.
La longue carrière de Tokarczuk en Pologne se concrétise enfin, avec une décennie de retard mais aussi juste à temps. Juste un an aprèsVols, son premier roman traduit en anglais, a remporté l'International Booker Prize, on peut se réjouir de son deuxième, à la fois plus suspensif – tournant sur une série de meurtres dans une petite ville – et plus méditatif. La narratrice et détective amateur très particulière, Janina Duszejko, théorise que les tueurs sont des animaux sauvages, mais ce sont vraiment ses réflexions sur les conventions, les droits des animaux, le mal et l'univers qui font d'elle une protagoniste crédible et finalement irrésistible.
Nous savons que Cross River, dans le Maryland, le décor des histoires de Scott, est fictif car il est censé avoir été fondé par des esclaves qui ont réussi à renverser leurs maîtres. Nous le savons également parce que Dieu y est ressuscité, ce que nous apprend sa progéniture dans « David Sherman, le dernier fils de Dieu », et parce que dans une pièce futuriste, l’histoire des esclaves est reconstituée par des cyborgs. Scott rejoint une tradition croissante d'auteurs afro-américains fusionnant l'humour dystopique folk de George Saunders avec la satire chargée d'Ishmael Reed, et le développe avec brio.
Le dernier roman de l'auteur allemand est à peu près aussi plausible qu'un thriller au rythme effréné, c'est-à-dire pas très plausible. C'est aussi une dystopie, aussi sombre et drôle que le genre puisse l'être. La protagoniste Britta gère un site Web qui met en relation les personnes profondément déprimées avec des organisations qui ont besoin de kamikazes, ce qui a un peu plus de sens en 2025, alors que l'UE s'est effondrée et que de sinistres populistes dirigent l'Allemagne. Britta est obligée de porter un chapeau blanc lorsqu'elle est confrontée à un concurrent qui menace bien plus que son gagne-pain ; comme dans le monde réel, des tournants brusques et des choix douloureux nous attendent.
