"Je ferais mieux de faire attention ou je vais tomber amoureux de ce type"

Juliette BinocheetRalph Fiennessont assis dans une chambre d'hôtel à New York, riant comme des enfants espiègles. Ils sont là pour parler de leur nouveau film,Le retour,mais ils ont erré dans le passé, se remémorant leurs plus de 30 années de collaboration et d'amitié. Leurs souvenirs vont des histoires sincères de camaraderie sur le plateau – les fois où ils se sont sauvés des pannes en cours de tournage – aux potins dans les coulisses, en passant par les taquineries affectueuses (principalement dirigées par Binoche vers un Fiennes rougissant). Plus d'une fois, ils se prennent la main au-dessus de la table ou se regardent en silence ; à quelques reprises, Binoche est amenée aux larmes.

Binoche et Fiennes ont joué dans trois films en 32 ans : l'adaptation critiquée par Peter Kosminsky en 1992 deLes Hauts de Hurlevent, comme Cathy et Heathcliff maudits; l'épopée bien-aimée et primée aux OscarsLe patient anglais, comme la douce et affligée infirmière Hana et son patient tourmenté Laszlo de Almasy ; et le 6 décembre, àLe retour, le point de vue d'Uberto PasoliniL'Odyssée, comme un Ulysse particulièrement grisonnant et maussade qui revient à Ithaque après la guerre de Troie et ne peut pas faire face à sa femme solitaire, Pénélope. Tous sont des adaptations littéraires, et tous profondément romantiques, à leur manière. Dans deux films sur trois, Fiennes est très maussade jusqu'à sa mort (dans le troisième, il est soupçonné d'être mort). Dans chacun d’eux, ils incarnent un autre type d’amour : vigoureux et condamné, platonique, angoissé mais inconditionnel.

La dynamique réelle entre les deux semble tout aussi complexe. Binoche décrit leur lien comme « comme des frères », bien que tous deux admettent avoir eu le béguin l'un pour l'autre au fil des ans et qu'ils semblent être mutuellement sous l'emprise l'un de l'autre. Fiennes se félicite chaleureusement d'être « gentiment envieux » de la carrière de Binoche, même si tous deux ont eu (et continuent d'avoir) des parcours extraordinaires. Binoche est le plus ouvert des deux ; Parfois, Fiennes semble choquée et gentiment timide en réponse à sa franchise. Quand Binoche réalise qu'elle et moi avons vécu la même choseconversation sans restriction il y a un anavec son ex et co-star Benoit Magimel, elle est ravie et tourne ses taquineries vers moi. « Est-ce que vous passez un bon moment à faire ces interviews ? demande-t-elle en riant. « Allons-nous faire tous les acteurs avec lesquels je travaille ? Tous les couples ?!” Fiennes intervient sournoisement : « Si vous faites d'autres acteurs masculins, je serai très jaloux. »

Parlez-moi de votre première rencontre et de ce dont vous vous souvenez de vos premières impressions de l'autre.
Ralph Fiennes :Je me souviens que nous avons été réunis par Ileen Maisel et Mary Selway, les deux productrices deLes Hauts de Hurleventet le réalisateur Peter Kosminsky. C'était dans une pièce à Mayfair et nous lisions ensemble. J'étais en admiration devant elle, parce que je t'avais vu dansInsupportable légèreté de l'être. J'étais très excité et un peu agité.

Juliette Binoche:La première fois que je t'ai vu, c'était dans l'embrasure de la porte de ma chambre. Dès que je l'ai vu, j'ai dit : "Oh mon Dieu. Je ferais mieux de faire attention ou je vais tomber amoureux de ce type. Après qu'il ait commencé à parler, j'ai pensé :Mon dieu, il a la même voix queDaniel Day-Lewis! Ça va être un cauchemar ![Les deux rient.] Et puis tu étaismariéde toute façon.

RF :Aussi bien que oui.

JB :Et nous avons fait un voyage deLes Hauts de Hurlevent.Ce fut un tournage difficile.

RF :C'était difficile.

JB :C'était six jours de tournage par semaine et je jouais deux rôles, une mère et une fille.

RF :Est-ce la première fois que vous jouiez en anglais ?

JB :Non, mais c'était la première fois que je devais transformer mon accent en britannique, et en un mois et demi. J'ai déménagé dans le Yorkshire et tout ça.

RF :Il y avait aussi des raisons qu'il n'est peut-être pas nécessaire de découvrir, mais la production n'était pas entièrement cohérente. La façon dont cela était géré était un peu délicate.

Comment ça?
RF :Il était produit par ce qui était alors la Paramount britannique. Si vous regardez le livre, c'est une histoire d'amour brutale, et Heathcliff est un personnage brutal. Il n'est pas romantique. C'est traumatisant, c'est plein d'ombres et de ténèbres, et des trucs assez laids. Ce qui le rend riche. Nous voulions tous les deux que cela soit dans le film, et nous pouvions sentir les forces de production et le studio vouloir quelque chose de plus « commercialisable ». Mais c'est le premier et le seul film qui montre l'histoire de Cathy puis celle de sa fille ; tous les autresLes Hauts de Hurleventles adaptations ont tendance à se concentrer uniquement sur Heathcliff et Cathy.

C'était ton premier film, Ralph. Beaucoup de gens pensent que c'étaitLa liste de Schindler, mais c'est juste parce queLes Hauts de Hurleventn'est pas sorti immédiatement aux Etats-Unis. Comment s'est passé le tournage de votre premier film, difficile, mais face à cette personne que vous admiriez visiblement ?
RF :Nous étions un peu agités, mais je sentais que j'avais une véritable alliée en Juliette. [Ils se tiennent la main autour de la table.]

JB :Vous l'avez fait. Quand on tourne cinq jours par semaine, on n'a pas le temps de cuisiner ou de faire des courses, et je n'ai eu aucune aide. Je me souviens que Ralph cuisinait pour moi plusieurs fois. C'était comme le paradis. Je me sentais pris en charge. Ce dont je me souviens, c'est qu'un jour de congé, tu m'as emmené marcher près de la mer de pierres que l'on peut voir dans le film. Nous avons eu cette conversation profonde sur nos vies et notre enfance. Quand je me souviens de cette époque, je me souviens de ce moment. J'avais l'impression que je pouvais t'entendre et que tu m'entendais. C'était cette connexion. C'est très émouvant et rare.

Quel était le lien rare ?
JB :C'était quelque chose d'aussi profond que des frères. [Elle commence à pleurer.] C'est vrai.

RF :Nous aimons tous les deux ce que nous faisons. La valeur de ce à quoi nous aspirons, le défi que cela représente. La quête pour aller plus loin. Comment pouvez-vous aller plus profondément, plus pleinement réalisé ? Nous n'en parlons pas. Mais tout ce que je sais, c'est que non seulement lorsque je travaille avec Juliette, mais aussi lorsque je la vois travailler, il y a une capacité extraordinaire à accéder à la vérité. Je trouve ça tellement inspirant. Et c'est une amitié qui grandit à travers la pression du tournage, les attentes et les longues heures. C'est bien dans ces situations d'avoir un ami. Et nous rions. Juliette, tu me taquines. Tu m'empêches de me prendre trop au sérieux.

JB :C'est facile de faire ça avec vous. [Les deux rient.]

Pourquoi le taquines-tu ?
JB :Tout! Lorsque nous disons « profond », il s'agit de vérité, mais aussi d'être transparent. Nous essayons d’enlever les couches, d’enlever les masques – les protections dont nous disposons et que nous devons avoir pour fonctionner dans ce monde. C'est agréable de pouvoir se parler, s'écouter et avoir ce lieu de transparence.

RF :En fait, ce à quoi vous me faites penser, c'est quand nous avons parlé pour la première fois de faireLe Retour.Nous nous étions croisés alors que nous tournions tous les deux en Géorgie et nous nous sommes rencontrés et avons parlé deL'Odyssée. Umberto est un merveilleux réalisateur, mais comme les réalisateurs auraient dû le faire, il avait prévu une scène cruciale au milieu du film. Je pense que nous avons tous les deux senti que cette scène était en quelque sorte le pivot central de la relation entre nos personnages. Et vous avez été très articulé et avez très bien parlé : « S'il vous plaît, laissez-nous le trouver. Soyons dans la pièce. Regardez-nous le trouver. Laissez vos choix de caméra se rapporter à ce qui se passe entre nous. Évidemment, il existe de nombreuses façons de réaliser un film, mais je pense que vous avez parlé en notre nom à tous les deux en disant : « Laissons à nos instincts leur espace pour respirer. Jouons.

JB :Parfois, il faut se battre pour l’espace intérieur et extérieur. Certains réalisateurs le comprennent de manière très intuitive. Andreï Tarkovski en est un bon exemple. Wim Wenders aussi. Uberto avait tellement envie de bien faire les choses – parfois ils veulent anticiper, contrôler la situation. Mais il a très vite compris qu’il devait nous quitter et avoir confiance en ce qui allait se passer. Nous ne savions pas comment cela allait se dérouler !

Avez-vous été capable de présenter un front uni à un réalisateur comme celui-là dès le débutLes Hauts de HurleventouLe patient anglais?
JB :Pas dansLes Hauts de Hurlevent.Je me sentais attaché. Avec les heures de travail que nous faisions et la relation avec le réalisateur n'était pas si simple pour moi. Nous étions alliés, mais nous ne travaillions pas aussi bien qu’après, comme nous l’avons fait dans celui-ci. Et dansLe Patient anglaisJe sentais que nous étions également alliés. Mais le truc c'est que tu étais allongé tout le temps, donc tu étais dépendant de moi.[Des rires.]

RF :J'étais!

JB :Donc je pouvais tout faire parce que tu ne pouvais pas beaucoup bouger. Tu avais tout le maquillage. Des heures de maquillage. Et j'étais si libre, je faisais le tour, je m'envolais et je revenais.

RF :Mais Anthony Minghella était merveilleux. Il a instinctivement compris qu’il fallait nous donner de l’espace pour jouer. Il disait : « Que pourrais-tu me montrer ? Je suis intéressé de savoir. C'était incroyable à regarder. Et ta relation avec Anthony était très particulière.

JB :Tu en étais un peu jaloux.

RF :J'étais. J'étais! Bienveillant jaloux.

JB :Jolie jalouse.

Comme si tu voulais être plus proche de lui, ou tu voulais être plus proche d'elle ?
RF :Hmmm. Non, j'ai eu une relation avec Anthony. Mais je pouvais dire qu’il y avait une merveilleuse créativité…

JB :Connexion.

RF :Je veux dire, je peux probablement être plutôt maussade et irritable.

JB :C'était bien pour le personnage. Cela a servi le personnage.

RF :Je peux être un peu… fermé. Je pouvais te voir être tout ouvert avec Anthony. Je suis là dans mon maquillage.

JB :Et on ne pouvait pas rire avec le maquillage !

RF :J'ai été emprisonné dans du latex.

Je revenais sur les interviews que vous avez faites tous les deux à cette époque, et c'est drôle la façon dont vous vous caractérisez comme étant de mauvaise humeur et Juliette ouverte - c'était aussiles caractérisations qui vous ont été données par la presse. Cela vous a-t-il semblé exact, Juliette ? Était-il de mauvaise humeur et étiez-vous plus ouvert ?
JB :Le voyage pour Ralph a été plus difficile : lire le livre et s'assurer que tous les éléments du livre étaient là. Comment apportez-vous, en tant qu'acteur, votre propre continuation de ce qui a été écrit alors que le scénario était différent du livre ? Il avait beaucoup de choses à penser. Pour moi, dans le personnage, c'était différent. Il s’agissait de renaissance, de retomber amoureux et de prendre soin de ce patient jusqu’au bout. C'était très émouvant. La scène où je survolais l'église, ce n'était pas dans le livre. Mais c'était une joie et une légèreté. Ralph avait quelque chose de tragique : vivre avec le souvenir de l'amour de sa vie mourant seul dans une cage. Il était tourmenté !

RF :Étant plus jeune, je réalise maintenant que vous vous protégez. Vous avez des attentes et des pressions et, sans réfléchir, vous disposez d'une sorte de couche protectrice à partir de laquelle vous pouvez parler au réalisateur. Je ne sais pas à quel point j'ai changé, mais je pense que j'étais plutôt gentil [affecte un regard anxieux], "De quoi s'agit-il ?" Je pensais que j'étais correctement examiné, mais je pense que parfois cela peut être plus défensif. J’avais alors plus de couches défensives. Peut-être que j'en ai perdu quelques-uns.

JB :Je me souviens que nous étions dans le même hôtel. Nos chambres étaient côte à côte. Je ne le savais pas jusqu'à ce que tu m'entendes crier au téléphone.

RF :Je l'ai fait.

JB :J'ai crié parce que mon copain était très jaloux à ce moment-là. Et je ne comprenais pas comment il pouvait être jaloux comme ça. Parce que j'étaisparfait!Et puis tu as réalisé que nous étions côte à côte dans l’hôtel. Et puis j’ai eu honte d’avoir crié comme ça. Mais ça nous a beaucoup fait rire.

Lui avez-vous dit : « Je t'ai entendu au téléphone » ?
JB :Ouais, tu as dit ça !

RF :Ai-je dit ça ? « Je t'ai entendu crier hier soir » ?

JB :Oui! Avec mon copain, qui était fou de jalousie.

RF :Et nous étions si bons ! [Les deux rient.]

Les Hauts de Hurleventn'a pas été bien accueilli par la critique, et n'a été diffusé à la télévision qu'ici aprèsSchindlerC'est un succès, maisLe patient anglaisa été un énorme coup critique etj'ai gagné tous ces Oscars. Qu’est-ce que ces deux expériences très différentes ont fait de vivre ensemble, à seulement quelques années d’intervalle – l’une était un succès et l’autre n’était pas exactement un échec, mais…
RF :C'était un peu un échec.

JB :Vous apprenez à être bouddhiste. Vous apprenez à ne pas le prendre personnellement si cela ne fonctionne pas ou si cela fonctionne si bien. Je veux dire, j'ai appris ça. Je ne sais pas si tu l'as fait.

RF :C'est une courbe d'apprentissage. Je me souviens avoir ressenti de la déception. C’était un classique célèbre et les critiques étaient mitigées, voire médiocres.

JB :Il faut se détacher des absurdités.

RF :Vous devez avancer.

JB :C'est intéressant. En France, l’idée du succès était : on ferait un film, et que ça marche ou pas, ce n’était pas la question des acteurs et des réalisateurs. C'était la responsabilité des producteurs et des distributeurs. Mais en tant qu’artistes, ce n’était pas aussi important. Aujourd’hui, ça a totalement changé. Désormais, les acteurs publient les numéros de leur box-office sur leur Instagram.

RF :Vous dites que dans le cinéma français, on privilégie désormais le box-office plutôt que le succès critique ?

JB :Absolument. Il s'agit maintenant des résultats. Et si la qualité n'est pas bonne, ce n'est pas grave. Cela a vraiment changé. Je ne suis pas contre un film qui a du succès et qui marche ; c'est merveilleux. Les films très artistiques peuvent bien fonctionner. Mais il est facile d’entrer dans le besoin de reconnaissance. Nous avons tous besoin de reconnaissance, mais les acteurs ont probablement besoin de plus de reconnaissance que les gens normaux.

RF :C'est vrai.

JB :Ou pourquoi nous placerions-nous à cet endroit ?

Maintenant que vous avez réalisé votre troisième film ensemble,Le retour, quelle est votre scène préférée que vous avez tournée ensemble ?
JB :Si je peux en choisir un de chaque ? DansLes Hauts de Hurlevent,nous étions vers la fin du tournage et nous ne supportions plus de travailler sur le film. Je sentais que j'étais sur le point de le perdre. Et je pouvais sentir Ralph partir,Ne fais pas ça. N'y allez pas.

RF :SurLes Hauts de Hurlevent,vous l'avez perdu d'une manière formidable et brillante. Il y avait des marques sur le sol et votre frustration est ressortie : vous avez frappé cette marque en bois avec du ruban adhésif coloré dessus. Et tu as dit : « Jedétesterlimites. » Je n'ai jamais oublié ça. Je pensais,C'est ce que je veux être.

JB :SurLe patient anglais,Je me souviens du moment où j'ai cassé le flacon de morphine, et le flacon s'est cassé sur mes doigts. C'était du verre et je l'ai brisé si fort que cela m'a ouvert les doigts et il y avait du sang. Je me souviens qu'Anthony continuait à tirer et que Ralph était bouleversé. Et ça m'a vraiment touché.

RF :SurLe retour,on n'avait pas besoin de toi un jour. Mais non seulement tu es venu pour être hors-champ pour moi, mais tu as enfilé les bases du costume. C'était une ligne de mire, pas même un dialogue. C'est très rare.

Entre tournage et promotionLes Hauts de HurleventetLe patient anglaisetLe retour, à quelle fréquence vous êtes-vous vus ?
JB :Ça dépend.

RF :Il y a des moments où nous ne nous connectons pas. Et parfois nous le faisons.

JB :Je suis venu te voir à Londres pour jouer Macbeth. Vous êtes venu me voir jouer Antigone.

RF :Je l'ai vu deux fois.

Quelle a été la durée la plus longue que vous avez passée sans vous voir ni vous parler ?
JB :Je n'ai aucune idée du temps. En tant qu'acteurs, nous travaillons tellement, nous voyageons tellement. Incarnant différentes époques dans les films, il y a des moments où on est dans un autre monde, en quelque sorte. Je vis dans un endroit en moi qui n’a aucun lien réel avec le temps réel.

Avez-vous développé un raccourci après avoir travaillé ensemble ? Une façon de communiquer par les regards, les petites choses qu'on se dit, le code ?
[Tous deux se regardent intensément sans parler.]

Est-ce que vous le faites en ce moment ?
JB :Je me souviens d'une chose. Mais je ne pense pas que je vais le dire.

RF :Ne le faites pas! Si vous avez cette pensée, alors ne le faites pas.

JB :Il y a du respect. C'est ce que je ressens. Nous sommes différents. Très différent. Et pourtant très proche. Je peux être un peu en colère contre toi, mais ça s'en va. Ce n'est pas grave.

RF :Je ne pense pas être jamais contrarié, et je déteste l'idée de contrarier Juliette. Si c'est le cas, je suis désolé.

Au cours de votre relation, vous êtes-vous vus évoluer, sur le plan personnel ?
JB :Il est difficile de répondre à cela. Je te connais et pourtant je ne te connais pas.

RF :Vous me connaissez.

JB :Je te connais. Mais je ne sais pas tout de toi.

RF :Je sens que notre amitié est devenue plus profonde. J'ai l'impression que Juliette me voit. Tous mes défauts, toutes choses. Et je crois que je te vois. Et je ne sais rien de toi. Au fil des années, elle est devenue mère de deux enfants et a une vie que je connais, mais je ne connais pas ses enfants. Nous nous sommes rencontrés en amis et nous nous sommes vus dans nos différentes pièces de théâtre. C'est terriblement significatif pour moi, quand elle vient me voir et que je la vois sur scène, et c'est toujours merveilleux. Cela ressemble à une amitié très forte.

JB :Et j'ai rencontré tes parents. C'est très significatif d'avoir connu ses parents.

Quand les avez-vous rencontrés ?
JB :Plusieurs fois j'ai rencontré ta mère.

RF :Ma mère est venue sur le tournage deLes Hauts de Hurlevent.

JB :Et nous avons dîné chez toi. Il a préparé un canard à l'orange. C'est un très bon cuisinier.

RF :Est-ce que j'ai fait ça ?

JB :C'était tellement bon. J'étais assis entre ta mère et ton père. Et une fois, il est venu à Paris et je t'ai donné ma maison pour que tu puisses y rester avec ta femme. En quittant la maison, il a fait un petit dessin, pas un petit, un grand. Des choses comme ça restent dans ton cœur. Une fois, à la fin du tournageChocolat, Johnny Depp m'a offert le meilleur vin de tous les temps, un Cheval Blanc très cher. Et Ralph m'a invité à prendre un petit-déjeuner avec Jonathan Kent, un réalisateur avec qui nous avons travaillé. Nous sommes allés chez Ralph pour prendre un brunch ; il le préparait. Et je lui ai donné la bouteille en pensant qu'on allait la prendre ensemble. Nous avons pris un brunch et n'avons pas ouvert cette bouteille. J'ai donc été un peu déçu. J'ai dit : « D'accord, la prochaine fois, nous l'ouvrirons. » Quelques années plus tard, je suis allé chez lui – il avait déménagé – et j'ai dit : « Où est la bouteille ? Pouvons-nous l'ouvrir ? Il a répondu : « Non. Je l'ai bu. J'ai dit : « Vous vous moquez de moi ! Tu ne m'as pas attendu ? J'ai dit : « Quoi ?! Quelle trahison ! [Il rit et frappe la table.]

Saviez-vous que c'était si chic ?
RF :Je savais que c'était une bouteille raffinée. Je ne savais pas que je devais l'ouvrir au brunch.

JB :Je vous pardonne. Je vous pardonne.

RF :Il me faut maintenant trouver une autre bouteille de ce vin, qui était un grand, grand Bordeaux français. Et je veillerai à ce que nous le buvions.

Sur le plan professionnel, vous avez tous deux pris la décision de quitter Hollywood et avez refusé cette décision.des gens surpris. Avec le recul, il existe de nombreux parallèles dans la façon dont vous avez mené votre carrière. Avez-vous et parlez-vous de ce genre de choix ?
RF :Je n'ai pas l'impression que nous en discutions beaucoup. Mais j’étais toujours, encore une fois, enviablement bienveillant de son travail. Des réalisateurs extraordinaires, tous ces auteurs qui font les films qu'ils veulent faire.

JB :Tu veux dire que tu es un peu jaloux de moi ?

RF :Oui. En collaboration avec Claire Denis…

JB :Ouais, mais ça viendra, Ralph. Ne t'inquiète pas!

RF :Claire Denis ne répond pas quand je l'appelle. [Des rires.]

JB :Je pense que le théâtre a été un véritable point d’ancrage dans votre vie. Votre amour pour Shakespeare. Je n'allais pas régulièrement au théâtre. J'ai fait des shows fous, commele spectacle de danseoule spectacle de chant. Mais l’amour du théâtre est très particulier. Vous pouvez toujours y revenir.

RF :Juliette est incroyablement courageuse et fait des choix très intéressants. Je pourrais faire des choix plus conventionnels.

JB :Ralph a étése lancer dans la réalisation. En ce moment, je le fais et j'en vois toute la difficulté.

RF :Elle m'a dirigé récemment.

En quoi ?
JB :C'est un court métrage avec Anish Kapoor. A propos d'une balade à Paris, apportant un tableau à un collectionneur, et Ralph jouait le collectionneur. Mais le producteur ne trouve pas le moyen de le produire. Je pourrais donc procéder différemment. Je dois trouver de l'argent pour cela. Nous verrons; c'est en attente. Mais vous avez joué une scène très drôle.

RF :Elle aimait me pousser.

JB :Je te poussais beaucoup.

Comment l'as-tu poussé ?
RF :Elle disait : « Je ne sais pas, Ralph, quelque chose ne va pas. » Et puis elle disait : "Ouais, c'était bien, parce que je t'énervais, du coup ça marche !" [Les deux rient.]

JB :Tu es devenu grincheux.

RF :"Tu es devenu un peu grincheux, Ralph, mais en fait, c'est ta meilleure prise."

JB :Je le taquinais beaucoup. Il a très bien joué le jeu.

Du point de vue du jeu d'acteur, vous êtes-vous vus progresser ? Ou y a-t-il des bizarreries que vous avez relevées dans vos processus respectifs et qui ont résisté à l'épreuve du temps ?
JB :J'ai toujours pensé que Ralph était intense, mais de la meilleure des manières. Concentré, engagé dans l'instant présent, comme si c'était la chose la plus importante qu'il fasse dans sa vie.

RF :Ce que j'ai appris de Juliette, c'est de permettre qu'un accident se produise. Je pense que je suis quelqu'un qui veut connaître la racine ou avoir la forme de la scène. Mais le meilleur jeu d’acteur, surtout au cinéma, c’est le hasard. István Szabó, un réalisateur hongrois, m'a dit un jour : « Le cinéma, c'est du gros plan. Des émotions naissent sur le visage pour la première fois. En faisant plusieurs prises, nous redoutons le sentiment d'être coincé. Nous devons continuer à avancer. C'est pour cela que Juliette excelle. Elle a juste un instinct plus profond d’aller là où quelque chose se déclenche.

J.B.: Ce que vous apprenez en tant qu'acteur, c'est que ce n'est pas votre volonté de le faire. C'est toi qui le permets arriverdanstoi.

FR: Exactement. C’est le conseil que m’a donné le directeur de la RADA, Royal Academy of Dramatic Art, lors de mon audition. C'était la troisième audition et je n'avais pas eu la place. Il a déclaré : « Je pense que vous pourriez être acteur, mais j'ai une note à vous faire : vous y parvenez. Laissez faire. »

De bons conseils pour la vie aussi. Pour revenir au point que vous avez soulevé à plusieurs reprises, Ralph, à propos de l'envie bénigne, était-il vraiment inconfortable lorsque Juliette a remporté l'Oscar pourLe patient anglaiset tu ne l'as pas fait ?
RF :Non non.

JB :Non, je me souviens que tu as fait un beau geste. Quand je suis descendu sur scène, tu as touché mon bras comme ça, et j'ai senti,D'accord, j'ai Ralph avec moi.Je me souviens que tu m'as attrapé parce que tu étais heureux.

RF :L'accent est mis surbénin. Vous regardez quelqu'un en pensant,Oh mon Dieu, j'adorerais faire ça.Mais tu les regardes avec amour. Ce n'est pas le cas,Pourquoi je ne fais pas ça ?

C'est très évolué.
JB :Je me souviens d'une fois où nous étions en train de dîner dans un restaurant et il y avait un acteur qui jouait Sherlock Holmes. Et tu m'as dit : "J'aurais dû être Sherlock Holmes !" Vous vous en souvenez ?

RF : [Il rit fort.] Je ne m'en souviens pas.

JB :C'était tellement drôle.

Y a-t-il déjà eu des projets au fil des années dans lesquels vous étiez presque ensemble et qui ne l'étaient pas ensuite ? Ou que vous pensiez faire ensemble mais que ça n'a pas marché ?
RF :Il va falloir que nous jouions une pièce ensemble, Juliette. Nous en avons parlé. Je pense que nous devons juste trouver la bonne chose qui nous émeut et le bon réalisateur. Mais j'aimerais penser que ce serait notre prochaine réunion : sur scène.

Lors de votre première rencontre, vous aviez peur de tomber amoureux...
JB :Parce que je viens d'avoir une relation avant et Ralph lui ressemblait beaucoup. Et donc j'étais un peu… [Fait un bruit de gorgée exagéré.]

Vous voulez dire Daniel Day-Lewis ?
JB :Non.

À un moment donné au cours de toutes ces années passées en tant qu’amis et en travaillant ensemble, avez-vous déjà parlé d’être plus que de simples amis ?
RF :Juste des amis.

JB :Eh bien, il a toujours été très occupé avec sa vie amoureuse.

RF :Je pense que c'est un grand amour. L'amour qui peut exister entre amis.

Mais avez-vous déjà eu le béguin pour Juliette ?
RF :Oh oui. Oui! Qui ne le ferait pas ?

"Je ferais mieux de faire attention ou je vais tomber amoureux de ce type"