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Dans un petit studio de photographie du 11ème arrondissement de Paris,Juliette Binocheet Benoît Magimel se disputent sur tout, depuis la manière dont ils ont élevé leur enfant jusqu'à savoir s'ils se sont affrontés ou non pour le temps devant la caméra. Ils ont beaucoup de chemin à parcourir. Binoche, 59 ans, et Magimel, 49 ans, se sont rencontrés pour la première fois en 1999, dans le rôle des écrivains célèbres et amoureux récurrents George Sand et Alfred de Musset dans l'épopée romantique de Diane Kurys.Les enfants du siècle(Les Enfants du Siècle). Ils sont tombés amoureux sur le tournage et ont eu une fille, Hana, avant de se séparer cinq ans plus tard. Les deux n'ont pas eu beaucoup de contacts significatifs au cours des 20 années suivantes jusqu'à ce qu'ils se retrouvent à nouveau en couple dansLe goût des choses, La candidature française aux Oscars 2024 est présentée par le réalisateur français vietnamien Tran Anh Hùng.

Le film de Hùng, qui lui a valuMeilleur réalisateur à Cannes cette année, est basé sur le roman de 1920L'Épicure Passionnéeet raconte l'histoire d'un exubérant gastronome français du XIXe siècle nommé Dodin (Magimel) et de sa chef personnelle de longue date et parfois amante, Eugénie (Binoche), qu'il a désespérément envie d'épouser mais qui le refuse calmement depuis plus de 20 ans. intérêt à conserver sa liberté personnelle. C'est un festin visuel luxuriant, alléchant et souvent érotique, qui commence par une séquence culinaire de 30 minutes soigneusement chorégraphiée. Finalement, il se transforme en une méditation sur la mortalité, la perte et la difficulté de passer à autre chose, mais il ne perd jamais sa joie de vivre essentielle. C'est une histoire qui est en quelque sorte une version en dimension alternative de celle de Binoche et Magimel, et en en parlant, ils plongent dans l'histoire de leur relation. Parfois, Magimel semble déconcertée par le caractère personnel de notre conversation, mais Binoche est carrément dans sa zone de confort, abordant directement les divers conflits qu'ils ont eu au fil des années et s'arrêtant parfois au milieu d'une phrase pour pencher la tête en arrière et rire. . « Ne pas faire de thérapie devant un journaliste », plaisante-t-elle à un moment donné, avant de se lancer à nouveau dans le débat.

Quand avez-vous pris conscience l’un de l’autre pour la première fois ? Qu'avez-vous vu du travail de l'autre ?
Juliette Binoche:I’d seen Benoît in André Téchiné’sLes Voleurs.J'ai été impressionné par sa liberté, par son naturel devant la caméra. Je l'ai rencontré pour la première fois dans un restaurant avec le directeur deLes Enfants du Siècle.[S'adresser à Magimel] Vous mettez votre cigarette dans votre bouche exactement de la même manière que dans le film. Il y avait quelque chose de sexy, d'à l'aise là-dedans. Je me demandais comment ça allait se passer entre nous. J'avais l'impression qu'il était très impressionné.

Avec toi ?
JB :Oui. N'étais-tu pas impressionné par moi ?

Benoît Magimel:Oui. Inconsciemment, j'étais déjà dans le film. J'avais l'impression de passer un test. J'essayais de lui faire un grand effet avec la cigarette.

Est-ce que ça a marché ?
JB :Cela a eu un certain impact, je pense.

Quand avez-vous commencé à développer de véritables sentiments l’un pour l’autre ? Était-ce si tôt ?
JB :Le premier jour du tournage, nous étions dans la voiture et tu m'as pris la main. Et ça m'a choqué ! Je pensais,Pour qui se prend-il ?Alors j'ai commencé à mettre une certaine distance entre nous.

BM :C'était juste une chose amicale. Une façon de surmonter l’inconfort que l’on peut ressentir le premier jour. Je pense que j'essayais de briser la glace, de dire : « Nous pouvons le faire. Nous allons faire ce film ensemble.

JB :Et je l'ai pris personnellement.

Juliette, ça fait quoi de mettre de la distance entre toi ?
JB :Je ne voulais pas être blessé. C'était aussi simple que ça. J'ai eu une conversation avec Benoît en disant : « Vous savez, il ne faut pas mélanger la vie et le théâtre parce que c'est tellement déroutant. Et cela peut être très blessant. Et puis tu as pris beaucoup de distance, mais de manière très visible. Vous avez souligné la distance.

BM :Je l'ai fait. Je m'en souviens bien. Je déteste quand vous pensez que vous êtes le personnage que vous jouez et que vous utilisez ce rôle pour jouer une véritable histoire d'amour. Vous êtes confus. Je n'aime pas ça – il n'y a aucune substance ; ce n'est pas solide. J’en ai toujours entendu parler au cinéma et cela me mettait mal à l’aise. Ce n’était donc pas du tout mon objectif. J'aurais préféré qu'on se retrouve après le film. Tomber amoureux l’un de l’autre a vraiment été une surprise.

Quand as-tu décidé,D'accord, merde. Faisons-le?
JB :Lorsqu'il prenait une distance évidente avec moi, il me faisait sentir qu'il ne voulait pas avoirn'importe lequelrelation.

BM :Je l'ignorais complètement. J'ai accordé beaucoup d'attention au reste de l'équipage.

JB :J'ai tellement lu sur ce qu'il faisait. Et puis j'ai pensé,Ok, je dois y aller.

C'était ton projet depuis le début, Benoît ?
BM :Non, je pensais juste,Okay, je vais arrêter d'être qui je suis,par ce que je pensais être de la générosité. Je pensais que nous pourrions peut-être être amis. Cette attirance entre nous était toujours là. Il avait sa propre vie. Vous devez garder vos émotions sous contrôle. Alors quand elle a dit : « Recule, chérie ! - il n'y a rien de pire que d'entendre ça. J'étais comme,D'accord pas de problème. Je vais commencer à t'ignorer et je séduirai tout le monde !

JB :Alors je l'ai appelé. Et j'ai dit: "Je pense que j'ai des sentiments pour toi." Pendant que nous tournions encore.

Qu’est-ce qui vous a décidé à faire ça ?
JB :Je pensais juste que c'était ridicule. Je sentais que nous avions des sentiments l'un pour l'autre et que nous devions grandir et nous dire que nous le voulions.

BM :J'ai dit : « D'accord, mais pas tout de suite. Nous devons attendre.

JB :Il m'a fait attendre deux jours.

BM :J'avais peur qu'on mélange tout. Mais ensuite, il y a eu une scène où la réalisatrice, Diane, a perdu la tête, en nous mettant dans un petit coin – ils n'ont pas eu le temps de faire un travelling, et ça a créé de la tension. Nous avons fait de notre mieux, mais nous n'avons pas réussi à créer une scène parfaite.

JB :C'était quelle scène ?

BM :C'était à Venise. Toi et moi étions comme des voleurs, complices, riions beaucoup, et ça la bouleversait. Elle s'est fâchée contre nous parce que nous n'arrivions pas à nous en sortir.

Les enfants du siècle, 1999.Photo : RGR Collection/Alay Banque D'Images

Dans le film, ils ont le même argument : pouvons-nous être ensemble et aussi collaborer artistiquement ? Ils essaient de se résister pendant la moitié du film jusqu'à ce qu'ils se réunissent enfin. Est-ce que vous avez parlé de l’expérience métatextuelle ?
JB :Je n'y avais pas pensé à l'époque. Peut-être qu’inconsciemment, cela m’est venu à l’esprit. Mais en tant qu'acteurs, vous jouez toujours tellement d'histoires. Il semblerait que nous étions censés nous rencontrer. Parce que nous avons cette grande différence d’âge.

BM :Pas si grand que ça ! Non, nous vivions simplement la vie, je pense. Le film devenait secondaire pour moi.

Juliette, tu as ressenti ça aussi ?
BM :Non, elle travaille, travaille, travaille.

JB :Il faut faire de son mieux pour obtenir le meilleur film.

BM :Cela ne veut pas dire que vous ne pouvez pas vivre votre vie aussi. Vous respirez lorsque vous enveloppez le film, mais vous devez également continuer à respirer pendant cette opération.

JB :Je me souviens de quelque chose qui m'a vraiment touché. Tous les vendredis soirs, la production organisait des fêtes et des fêtes. Je dansais et il y avait un homme plus âgé qui était plutôt bizarre. Il n'était pas du tournage ; Je me demande s'il était sans abri. Il a toujours voulu danser avec moi et je voulais être gentille, alors je dansais encore et encore. Et tu es venu pour me sauver. Et nous n'étions pas encore ensemble. Tu m'as éloigné de cette personne et nous avons commencé à danser.

BM :Personne d'autre n'est intervenu ?

JB :Personne d'autre n'a essayé de m'aider dans cette situation. J'ai été très touché parce que j'avais l'impression que tu me protégeais. Vous n'êtes pas venu en séducteur mais en protecteur.

Quelle a été l’expérience d’agir l’un en face de l’autre une fois que vous avez décidé d’être ensemble ? Était-ce plus facile ou plus difficile ?
JB :La seule chose est dans les scènes intimes ; quand vous êtes ensemble, cela semble trop intime. Vous ne voulez pas montrer cette réelle intimité parce que cela ne semble pas au bon endroit. C'est plus libre quand on n'est pas en couple. Parce que vous n’avez pas l’impression de montrer cette intimité à la caméra.

BM :Je suis d'accord.

Il y a cette vieille idée selon laquelle les acteurs ont plus d'alchimie et de tension s'ils ne se réunissent pas. Est-ce que vous y adhérez ?
JB :Les acteurs recréent la vie. C'est pour cela que nous sommes ici. Cela aide donc d’avoir quelqu’un avec qui travailler. Au début, tu étais assez compétitif avec moi. Vous vous en souvenez ?

BM :Pas du tout.

JB :Je pensais que tu ressemblais un peu à une starlette. Vous aviez peur de ne pas être visé.

BM :J'étais un vrai gentleman ! J'allais toujours voir la ligne de caméra et je disais : « Est-ce que tout va bien ? Je ne la cache pas ? L'éclairage est-il bon ?

JB :Vraiment? Je ne le savais pas.

BM :Par contre, j'ai fait beaucoup de gesticulations. C'est peut-être pour ça que tu pensais que j'essayais de le piéger. Je ne voulais vraiment pas te gêner. Nous avions tous les deux les rôles principaux, nous devions donc tous les deux nous battre pour gagner de la place.

Qu’est-ce qui vous ressort d’autre de ce tournage ?
BM :Pour moi, le film était très important. C'était mon premier rôle principal avec Juliette, une grosse production. Je voulais m'assurer que le film était bon. C'est à cela que nous pensions le plus souvent. On se demandait encore ce que nous allions devenir en tant que couple, mais nous n'avons jamais cessé de nous sentir responsables de la qualité du film. J'ai passé un très bon moment à le faire. J'ai une tendresse pour ces personnages. Pour Musset, il ne s'est jamais vraiment remis d'elle et il n'a jamais aussi bien écrit par la suite. La grande question est : faut-il souffrir pour bien écrire ? Faut-il souffrir pour bien agir ?

Qu'en pensez-vous tous les deux ?
JB :L’expérience de la vie vous donne ce sentiment de mourir parce que vous devez abandonner beaucoup de valeurs que vous avez. En agissant, pour devenir quelque chose de réel et de profond, quelque chose doit mourir en vous. C'est pourquoi je souffre souvent de dépression lorsque je reviens à la vie. Parce que vous avez une perspective différente. Votre ego ne dit pas : « Je suis plus ceci, je suis plus cela. » Vous savez ce que c'est que de perdre, de ne pas savoir, d'être perdu. Cela vous donne du pouvoir au moment d’agir, qui consiste à être présent. C'est fidèle à votre cœur et peut être sensuel d'une certaine manière.

BM :L’expérience de vie est ce qui nourrit un acteur. En vivant, on comprend certaines choses. Notre fille, Hana, voulait jouer Hamlet à l'école de théâtre lorsqu'elle était adolescente, et j'ai dit : « Non, tu devrais peut-être commencer par le film de Musset.Ne joue pas avec l'amour, quelque chose que vous comprenez. Le rôle de Musset m'est venu à un moment de ma vie où je pouvais vraiment y trouver un écho. Cela m'a frappé. Le hasard n'existe pas ; les rôles que vous obtenez ne sont pas le fruit du hasard. Comment le réalisateur peut-il savoir que vous vivez exactement la même chose que le personnage ? Parfois tu dis juste,Wow, c'est fou. Comment pouvaient-ils ressentir cela ?

Alors vous pensez que vous étiez destinés à être dans ce film, à vous rencontrer de cette façon ?
JB :C'est un choix, mais en même temps, c'est rencontrer ce que l'on est censé faire. Le destin, mais un choix de ce destin. C'est comme avoir un enfant ensemble. Quand je vous l’ai proposé, vous avez immédiatement dit « oui ». Il fallait le faire.

Vous avez proposé d'avoir un enfant ensemble ?
JB :Ce n'était pas une idée. C'était un sentiment.

Depuis combien de temps étiez-vous ensemble ?
JB :Cinq, six mois ? Je conduisais une voiture jaune et nous étions sur le point d'arriver à un feu rouge. Nous sommes passés devant la maison d'un ami et j'ai dit : « J'aimerais avoir un enfant avec toi. » Je vous ai demandé si vous étiez d'accord et vous avez répondu « oui ».

Et combien de temps après es-tu enceinte ?
JB :[Elle claque des doigts.] Benoît est venu avec une valise deux semaines après la fin du tournage. J'habitais à Vaucresson, à 20 minutes de Paris. Quand nous avons commencé à vivre ensemble, il prenait vraiment soin de mon fils [Raphaël, alors âgé de 6 ans et dont le père est l'ex de Binoche, André Hallé] de la plus belle des manières. Comme un père. C'est pourquoi je voulais avoir un enfant avec lui, parce que j'ai vu à quel point il était merveilleux avec les enfants. Quand on voit un homme s'occuper, s'impliquer vraiment dans une famille déjà faite, c'est bouleversant.

BM :Nous avions en tête le même prénom pour notre enfant – Hana – sans le savoir. Ces choses semblent être écrites. C'est comme ça que je simplifie la vie.

Les César, 2002.Photo : Piscine Benainous/Stevens/Gamma-Rapho via Getty Images

Comment avez-vous réussi à concilier votre travail d’acteur tout en élevant une famille ?
BM :C'est compliqué d'avoir une vie stable quand on est acteur. Il faut faire des choix. Le plus dur est de rester présent, car on ne peut pas remplacer ses absences.

JB :L’un des tournants douloureux de notre relation a eu lieu lorsque j’ai voulu faire du théâtre à New York, à Broadway. En tant qu'actrice, c'est assez incroyable, et je suis d'abord une actrice de théâtre. Benoît pensait que je ne devais pas le faire et j'avais envie de le faire. Cela nous a vraiment séparés. Benoît se sentait abandonné, et moi aussi, parce qu'il ne voulait pas comprendre pourquoi j'en avais besoin et venir. C'est là que nous avons commencé à vaciller.

Cela fait environ 20 ans depuis votre rupture. C'est un autre parallèle intéressant, car dansLe goût des choses, Dodin et Eugénie sont ensemble depuis une vingtaine d'années.
JB :Mais le problème, c'est que la plupart du temps, nous ne parlions pas beaucoup. J'essayais de joindre Benoît plus que lui ne cherchait à me joindre. Parce que j'ai la responsabilité d'un enfant, vous pouvez imaginer son poids, et il y a le désir de se connecter. C'est pourquoi commencer ensemble sur le plateau pourLe goût des chosesa été très émouvant pour nous.

BM :Vous étiez à l'origine de ce projet de film.

JB :Je l'ai lu un an et demi avant son arrivée, et il y avait déjà un acteur qui était censé le faire. Cet acteur a abandonné, puis nous avons demandé à un autre acteur, qui a dit « oui », puis a également abandonné environ trois mois avant de commencer le tournage.

C'est mauvais.
JB :C'est horrible ! Puis Hùng a dit : « Puis-je donner le scénario à Benoît ? Je pense qu'il avait déjà donné le scénario à Benoît, mais il voulait voir comment j'allais réagir. J'ai répondu : « Oui, bien sûr, mais je ne pense pas qu'il dira « oui ». » Et il l'a fait. Il a sauvé le film.

BM :La cuisine a toujours été une affaire entre nous. On séduit la personne qu'on aime en lui préparant de jolis plats. C'est quelque chose qui m'a vraiment parlé – c'était censé être le cas. Quand j'ai lu le scénario, j'ai pleuré. Vous vous demandez toujours quand vous entrez en relation avec quelqu'un,Comment cela peut-il durer ?C'est de cela que parle ce film. C'est tellement moderne. Cette femme a peur de briser la magie en se mariant.

Le film est incroyablement émouvant. Je pense que j'ai pleuré pendant la moitié aussi. Pouvez-vous parler un peu des différences que vous avez constatées les uns chez les autres en tant qu'acteurs, en termes de processus, toutes ces années plus tard ?
JB :Pour moi, la magie du film était de pouvoir partager le présent à travers ce que vivaient les personnages. Savoir qu'ils entretenaient une relation durable, et que nous n'avions pas ça… J'étais déjà ému par ça.

C’était donc une sorte de version fantastique de ce qui aurait pu se passer ?
JB :Oui. Lorsque vous y croyez, cela devient réel dans votre esprit, dans votre corps, dans votre cœur. Scientifiquement, ils ont effectué des recherches qui montrent que votre corps croit ce que vous croyez. Pour moi, il y avait aussi la frustration de ne pas avoir pu parler à Benoît. Nous n'avons pas réussi la séparation, ce qui pour moi signifie qu'on peut parler, se rassembler de temps en temps. Surtout quand on a un enfant. J’étais frustré et un peu blessé de ne pas pouvoir y parvenir. Alors enfin, être en présence de Benoît tous les jours, même si c'était moins de quatre semaines, c'était beaucoup pour moi. Je pensais que c'était une façon pour notre fille de voir que nous pouvons nous entendre, que nous pouvons exprimer des sentiments, même si c'est un film et que ce ne sont pas nos mots. Cela semblait vraiment réel même s'il avait été recréé pour le film.

J'ai demandé à Hana deux jours après avoir vu le film : « Qu'avez-vous ressenti en regardant vos parents jouer ensemble ? Est-ce que ça guérissait ? Et elle a répondu : « Oui. Totalement." Mais juste après avoir regardé le film, elle a été bouleversée. Elle s'est cachée dans les toilettes. Je suis allé vers elle et je l'ai prise dans mes bras et elle pleurait en disant : « Je ne savais pas que ça allait être si bouleversant. » Et nous avons pleuré ensemble.

BM :En fait, je n’ai jamais voulu que ma fille voie mes films. Et nous n'en avons pas parlé. Quand elle était petite, j'avais toujours peur de prendre trop de place. Nous prenons déjà beaucoup de place en ce qui concerne qui nous sommes, en tant que personnalités publiques. Et nous parlons beaucoup de nous. Voir le film est une chose de plus. Si elle veut le voir, tant mieux. Si elle veut en parler, tant mieux. Mais bien sûr, je ne peux qu’imaginer que pour elle, voir ses parents, ça doit être quelque chose…

Le goût des choses, 2024.Photo : Carole Bethuel/IFC Films

Quand avez-vous réalisé qu’elle voulait aussi devenir actrice ?
JB :Dès le début. Il y avait quelque chose de naturel dans son désir de devenir actrice. S'exposer autant peut être accablant, alors elle a voulu essayer d'autres choses, et elle est finalement allée à l'école pour faire du montage. Elle écrit désormais ses propres films.

BM :J'étais contre qu'elle soit actrice parce que tout le monde autour d'elle disait : « Tu dois être une actrice ! » Il y a de la pression, avoir des parents comme nous. Mais aujourd'hui, ce qu'elle fait – écrire des scénarios, faire du montage, elle veut devenir réalisatrice – je pense que c'est génial. Elle se retrouve là-dedans. Elle doit trouver sa propre voie.

JB :Mais en même temps, il est important d’affronter la peur d’avoir des parents connus. C’était important pour elle d’avoir le courage de le faire. Parce que tu te mets de côté en pensant,J'ai des parents tellement connus que je ne vais pas essayer.Mais il faut y aller pour savoir si on veut le faire ou pas. Mes parents étaient également acteurs. Je n'ai pas dit : « Oh, en serai-je capable ? Je me disais : « Putain ! Je vais le faire ! Vous voyez ce que je dis ? Cela vous donne plus de force.

BM :C'est votre histoire. Pas la sienne.

JB :Mais c'est incroyable qu'elle ait eu le courage de dire : « Ouais, je vais essayer ! »

BM :Vous êtes devenue actrice parce que c’était dans vos tripes. Si elle n'avait pas eu deux parents comme nous...

JB :Je crois vraiment qu'elle l'a fait parce qu'elle voulait entrer en elle-même. Pour voir si elle était assez courageuse pour le faire. Je crois qu'elle voulait faireHamletcar il y a un lien fort qu'elle ressent avec ce personnage.

BM :Vous ne pouvez pas laisser un jeune de 18 ans jouer à Hamlet. Elle l'a fait parce qu'elle voulait se rapprocher de toi. Plus proche de ses parents.

JB :Non! Il y a quelque chose chez Hamlet qui lui parle. Il s'agit du rapport au père, à la mort. Je n'ai jamais rien dit à propos deHamletà elle. C'est elle qui voulait le faire.

BM :C'est parce qu'elle voulait t'impressionner. Je lui ai posé des questions sur les auditions et elle m'a dit qu'elle s'était sentie malade pendant trois semaines. J'ai dit : « Alors vous ne devez pas. Si vous le faites, vous vous sentirez mal.

JB :Vous n'agissez pas pour vous sentir bien !

BM :Non, mais elle n'y était pas connectée.

JB :Elle est différente, c'est vrai.

BM :Elle a peur. Prends-toi. L’envie d’être acteur doit venir du plus profond de soi. Vous êtes né pour ça ; il n’y avait aucun doute. Peu de trajectoires ressemblent à la vôtre. Vous l'avez fait par nécessité.

JB :Par joie ! Hana voulait cette joie ! Elle voulait expérimenter ça.

BM :Et elle réalisa que ce n'était pas une joie.

JB :Oui et non. Il faut entrer dans une certaine forme de douleur, mais ensuite cela devient de la joie. Agir, c’est cette transformation.

BM :Elle n'est pas faite pour ça. Quand tu lui dis : « Tu dois t'y mettre »… C'était trop tôt pour elle ; elle voulait quelque chose pour lequel elle n'était pas prête.

JB :Vous devez lui demander à nouveau maintenant, aujourd'hui. "C'était trop tôt ou pas ?" Je ne suis pas sûr qu'elle dirait que c'était le cas. C'est comme ça qu'on grandit. Et elle le voulait ! Je te le dis. Tu sais à quel point elle est têtue. Vas-tu fumer une cigarette maintenant ? [Des rires.]

[Magimel se dirige vers la porte pour fumer, suspendant la cigarette à la porte d'une main pendant qu'ils se disputent pendant les 15 minutes suivantes.] 

J’aime entendre un débat sur l’art.
JB :Oui, c'est une question d'art — et de confiance en votre enfant ! Faire confiance à la force dont vous disposez. Mais il pense qu'il devait la protéger. Non pas que je ne veuille pas la protéger. Mais elle voulait le faire avec tant d’acharnement. Je n’avais aucun moyen de l’arrêter.

Alors, a-t-elle fait Hamlet ?
JB :Ouais! Elle est revenue et avait une grande conscience de qui étaient ses parents. Et son besoin d’art est devenu plus grand.

Est-ce la conversation que vous avez eue à ce moment-là ?
JB :Non, parce qu'il ne voulait pas trop parler.

J'ai une bonne idée du genre d'expérience qu'Hana a dû vivre avec vous deux en tant que parents. Il y a une grande différence philosophique, mais vous dites aussi la même chose de différentes manières. Faire le film ensemble vous a-t-il permis d'avoir des conversations que vous ne pouviez pas avoir auparavant ?
JB :Non, parce que nous étions concentrés sur la réalisation du film ! Et aussi parce que nous n'avons pas beaucoup parlé pendant longtemps. J’étais donc prudent quant aux sujets dont nous allions parler.

BM :J'avais décidé de mettre cette discussion de côté. Nous avons des points de vue différents. Mais c'est aussi une bonne chose.

Alors c'est la première fois que vous en parlez ?
BM :Nous en avons parlé un peu.

JB :Mais pas tant que ça. Parce qu'il était bouleversé et que je ne savais pas comment gérer ça.

BM :On peut parler de tout, bien sûr, mais comme vous pouvez le constater, cela demande de l'énergie. C'est exigeant.

JB :Les conversations me manquent.

BM :Ça me manque aussi.

JB :Mais en même temps, ce n'est pas facile.

BM :Au moins, nous avons une fille dont nous sommes très fiers. C'est la chose la plus importante.

Comment votre dynamique a-t-elle changé après avoir réalisé ce film ? Vous sentez-vous plus proche ?
BM :Oui, ça a été très positif. Il semble que tout le monde soit plus intéressé que nous par ce que cela a été pour nous de nous remettre ensemble. Pour moi, cela me paraissait très naturel. Nous nous connaissons bien. Et il y avait aussi une certaine pudeur entre nous.

JB :Il y avait effectivement une certaine modestie ou réserve entre nous. Cela a contribué à créer un sentiment intemporel dans la relation qu’ils entretenaient.

Pensez-vous que vous travaillerez à nouveau ensemble ?
BM :Nous devons recommencer. Et n’attendez pas aussi longtemps cette fois.

JB :Peut-être pas quand j'aurai 80 ans. [Des rires.]

Les ex-amoureux Juliette Binoche et Benoît Magimel, réunis