Photo : Amanda Edwards/Getty Images
Spoilers à venir pourMesse de minuit.
Hamish Linklater réalise un travail fiable et solide dans le domaine du cinéma et de la télévision depuis plus de deux décennies. Vous l'avez vu dans des seconds rôles dansLe grand court,Les nouvelles aventures de la vieille Christine,La salle de presse,Fargo, etLégion, entre autres. Mais dansMesse de minuit, la dernière œuvre d'horreur dramatique de Netflix du créateur Mike Flanagan, Linklater commande la chaire en tant que père Paul, le nouveau pasteur de la petite ville de Crockett Island qui apporte, euh, du sang neuf à la congrégation.
C'était un rôle charnu pour l'acteur, rempli de longs monologues souvent tournés en une seule prise. Et cela a clairement eu un impact sur Linklater ; tout en discutant de la séquence finale sanglante et émouvante du dimanche de Pâques lors d'un appel Zoom depuis sa voiture – il venait de déposer sa fille aînée au lycée – il s'est un peu étouffé à propos d'un point de l'intrigue impliquant un parent et un enfant dans la série. Voici une version éditée et condensée de cette conversation.
J'ai vraiment été époustouflé par votre travail dansMesse de minuit. Avez-vous auditionné pour ça ?
Totalement auditionné pour ça. Il y avait beaucoup de pages et beaucoup de sermons. C'était environ 14 pages et une grande partie était du monologue, et j'ai eu un délai d'exécution très court. Je me souviens que j'ai reçu le matériel trois jours avant d'y aller. C'est à l'époque des auditions physiques réelles au lieu de simplement l'auto-enregistrement.
Donc c'était avant la pandémie ?
Ouais, totalement. J'avais neuf pages de pages et ils m'en ont donné cinq de plus la veille, ce qui était tellement délicieux. C'était juste une joie de le faire et de l'apprendre. Les lignes entraient comme de l’eau, ce qui était une grande chance. Ils m'ont envoyé les trois premiers épisodes donc je savais une partie de ce qui allait arriver, mais pas le reste. C'est arrivé plus tard.
J'ai lu que vous n'êtes pas forcément un fan d'horreur. Encore plus que certaines autres émissions et films de Mike Flanagan, cela ressemblait d'abord à un drame et ensuite à une œuvre d'horreur. Est-ce que cela faisait partie de votre appel ?
J'étais vraiment un grand fan deLa hantise de Hill Houseparce que je ne suis [tellement] pas fan de l'horreur. L'horreur me fait trop peur, mais j'ai trouvé que son travail dans cette série m'avait déstabilisé.Instablemoi. Correctement. Je surveillais la [nature] profondément troublante de la chose, pas seulement les frayeurs. Ensuite, ce matériel, quand j'ai eu ces trois premiers épisodes [deMesse de minuit], je me disais, eh bien, je n'ai pas à m'inquiéter d'avoir peur ou de jouer un rôle d'horreur, et je peux simplement jouer ce type qui a vraiment l'impression d'avoir un bon message à diffuser. Malheureusement, ce n'était pas si bon.
Comme vous l'avez dit, vous avez beaucoup de monologues charnus dans cette série, en particulier le sermon du Vendredi Saint, qui est peut-être le plus long. Comment se prépare-t-on pour une scène comme celle-là ? Il y a évidemment la partie mémorisation, mais essayer d'atteindre toutes les notes que vous souhaitez dans un discours aussi long est également un défi.
Il y a eu quelques changements de script pendant l'arrêt. L'île était plus peuplée dans la version que nous avons lue en mars que dans la version [que nous avons tournée], ce qui était en partie un problème de pandémie mais s'est avéré merveilleux pour l'histoire : la population était de 127 habitants sur l'île au lieu de 1 000. Ces discours sont restés les mêmes, alors j’ai travaillé dessus pour l’audition. J'ai travaillé dessus pour la lecture du tableau. Ensuite, je les ai percés comme un fou parce que l'avantage de faire de la télévision est que vous pouvez couper et revenir en arrière, mais c'est aussi très embarrassant quand vous avez 100 merveilleux artistes de fond et vos collègues acteurs assis là. Vous vous sentez mal si vous ne connaissez pas votre texte, et leur travail consiste simplement à rester assis et à écouter aussi longtemps. J’étais certainement nerveux à ce sujet et je voulais les faire tomber. Surtout celui du Vendredi Saint, parce que le plan original [le Père Paul] revient sur l'île a pris un tournant et il va à différentes parties de l'Écriture pour comprendre où il se trouve dans l'histoire, ce qui se passe dans l'histoire et ce qui se passe. sa mission est.
Il fait une lecture très active des Écritures et une digestion des Écritures afin que ce nouveau résultat se produise. Il doit galvaniser cette paroisse. Il se galvanise en même temps. Quand vous faites un monologue, si vous savez quelle est la fin, c'est un peu comme si cela ne servait à rien de le jouer. Un sermon est une longue discussion. C'est un long essai, mais je pense que pour qu'une congrégation puisse s'engager efficacement dans un sermon, l'argument doit être découvert sur pied, ou l'impression doit être que l'argument est découvert sur pied, et que la conclusion est la bonne. conclusion inévitable.
Je pense que tu as réussi. J'ai eu l'impression que votre personnage découvrait ses mots au fur et à mesure qu'il parlait. Votre objectif était-il d’essayer de faire cela en une seule prise ?
Mike déteste faire de l'ADR. Je pense que dans l'un des quatre discours principaux, il y a peut-être des sections qui sont tirées de deux prises, mais trois d'entre elles sont certainement une seule prise. On ferait tout ça jusqu'au bout, mais la cadence serait différente, le ton serait différent, de l'un à l'autre. Donc ce que vous entendez est celui qu’il préfère.
Ce que je retiens, en particulier de ce sermon du Vendredi Saint, était queMesse de minuitcommentait le christianisme évangélique. Certaines lignes — « Ce qui est par ailleurs horrible est bon en raison de la direction vers laquelle il se dirige » ; « On ne se bat pas pour un pays. Vous vous battez pour le royaume de Dieu. – m'a vraiment fait réfléchir à la droite religieuse. Était-ce quelque chose dont vous et Mike aviez parlé ou que vous aviez en tête lorsque vous avez formulé le personnage ?
En performance, non, car je pense qu'au début de l'histoire, les moyens pour parvenir à ses fins semblent beaucoup plus faciles et plus beaux. Au fur et à mesure que l'histoire avance, il découvre que les moyens pour parvenir à ses fins sont bien plus effrayants et plus compliqués qu'il ne l'avait prévu. Mais il est vraiment engagé jusqu'au bout, qui n'est plus la mort. Il pense qu'il est écrit dans la Bible que telle est en réalité la fin de Dieu et que c'est là que nous en sommes finalement à ce stade de l'évolution humaine. Donc je dois juste considérer cela comme une chose positive, sinon je me tords la moustache. Ou bien je juge le personnage, puis il devient bidimensionnel et moi, Hamish, je ne le jouerai pas aussi bien. Mais certainement moi, Hamish, quand je n'ai pas pour tâche d'essayer de bien jouer mon personnage,totalementobtenez les parallèles avec notre moment actuel que Mike a si magnifiquement dessiné et créé avec cette île.
En tant que critique, je vois toujours les choses d'une manière qui n'est peut-être pas aussi utile pour les acteurs, car un sous-texte plus large ne vous aide probablement pas du tout dans votre performance, n'est-ce pas ?
Si vous entendez la musique d’ambiance, si vous jouez la musique d’ambiance dans votre jeu, alors qu’est-ce que vous regardez ? Cela ne sert à rien. Vous devez jouer votre rôle dans l'orchestre et ensuite vous aurez la musique. Il faut absolument que je trouve le sous-texte, qui n'est pas mon sous-texte politique hamish pour ce que je joue. Je dois trouver le sous-texte qui sera utile pour garder ma flûte dans le tempo.
Le dimanche de Pâques, à la fin de la série, les choses deviennent, comme vous l'avez dit, assez compliquées. Il y a un moment où le Père Paul réalise,Oh, c'est mauvais. Ce n'est pas ce que je voulais. Qu'est-ce qui le réveille ?
L'amour de sa vie lui tire une balle dans la tête. Elle est son signal d'alarme et il voit que cela se produit. Je pense que le plan était de verrouiller les portes et de garder tout le monde à l'intérieur pendant que ce genre de période de transformation se déroule dans la paroisse, mais de ne pas laisser les gens, lorsqu'ils ont faim, sortir de l'église.
Puis, une fois que cela s'est répandu, il dit : « Tout le monde peut entrer dans l'église. Ici, tout le monde reste à l’abri du soleil. Mais quand je lisais le… Je ne peux même pas en parler, c'est tellement bête. [Linklater pleure.] Je pleure beaucoup dans ma vie, mais je ne pleure pas facilement en tant qu'acteur. Mais quand moi, Hamish, je lisais ces scripts et que j'en suis arrivé à cette partie avec le shérif et son fils, je me suis dit :oh mon Dieu, bien sûr, inévitablement, il faut arriver à ce point de ce que cette série doit faire. C'est raconter cette histoire. C'est une véritable horreur : le fils rejetant la foi de son père.
Était-ce une scène difficile à jouer ?
Il y avait tellement d’éléments fonctionnels là-dedans. Il y a eu tellement de cascades. Il y avait tous ces gens prêts à filmer cette orgie massive de violence, et ils avaient passé tellement de temps à la planifier, à tout mettre en scène. C'était comme si nous devions continuer à avancer. C’était certainement une période plutôt technique.
La simple idée de bloquer cette scène m’a donné mal à la tête.
Ils ont passé des mois et des mois à bloquer ce qui a pris quatre jours, je pense, pour tourner.
Après avoir fait cela, envisageriez-vous de refaire quelque chose dans le genre de l’horreur ?
Oh, je veux tout faire. Malheur à un acteur qui pense pouvoir planifier sa carrière. Je veux dire, une bonne règle de base est certainement de toujours rechercher une bonne écriture. Je ferai toujours ça. Et travailler avec de bons réalisateurs. J'aurai toujours envie de faire ça. Je pense que le genre va suivre. Je dois juste faire mon premier western. C'était tellement compliqué à planifier, mais c'était ce grand réalisateur, Walter Hill. Je pense qu'il a 79 ans ou qu'il vient d'en avoir 80. Juste ce type énorme et merveilleux, avec des acteurs merveilleux, mais c'était un western. Vous prenez des décisions sur ce que vous allez poursuivre et courir après, en fonction d'un million de facteurs différents. Celui-ci était, je devais porter une moustache et un chapeau de cowboy. Je n'aurais jamais cru voir le jour.
Encore une fois, cela ne relève peut-être pas de votre timonerie en tant qu'acteur, mais les liens entre la pandémie et ce qui se passe dansMesse de minuitm'intéressaient. Il y a toute cette affaire avec le personnage d'Annabeth Gish qui dit : « Peut-être que c'est un problème médical et peut-être qu'il y a quelque chose qui se propage. » J'écoutais aussi récemment un podcast sur la panique des vampires en Nouvelle-Angleterre dans les années 1600, et une grande partie de cela est directement liée à la consommation et au nombre de morts. Leur explication était les vampires. Je ne sais pas si Mike exploitait cette idée d'une manière ou d'une autre, mais c'était vraiment intéressant de voir le lien entre ces deux choses.
Il y a aussi l'envie et la dépendance. Il y a quelque chose de troublant dans la sensualité du mythe des vampires, et je pense que c'est pour cela que cela ne disparaîtra pas. C'est ainsi que ces envies humaines naturelles deviennent taboues et transformées en mythes merveilleux. Je pense que c'est pourquoi il est si logique pour le Père Paul que ce [vampire] soit un ange, parce que l'expérience de la rencontre, le ravissement de l'ange, est si dévorante et ressemble à une expérience religieuse. C'est pourquoi les gens appellent cela l'œuvre du diable, vous savez, ce niveau de ravissement.
La façon dont l'ange, ou peu importe comment vous voulez l'appeler, berçait en quelque sorte la tête des gens pendant qu'il se nourrissait – il y a quelque chose de presque tendre là-dedans, même si c'était évidemment très violent et horrible.
Ouais, je pense que c'est pour ça que l'horreur est l'une des religions américaines. Il a un langage pour parler de ces besoins humains profonds et primordiaux auxquels la religion répond également avec ses commandements et ses restrictions. Ouais, du jazz et de l'horreur : c'est ce que nous avons pour vous.
Je suppose que l'ange était un véritable acteur ? Rien de tout cela n’était CGI ?
C'est un acteur vraiment merveilleux qui s'appelle Quinton Boisclair. En fait, c'est la deuxième fois que je travaille avec lui à Vancouver. SurLégion, dans la première saison, il y a çaénorme,créature horrible qui est comme le principal mauvais élément deLégion. Même acteur. Il est comme cette goutte de 900 livres surLégionet une terreur de 90 livres dansMesse de minuit. Il est vraiment gentil et super impressionnant. Un mec très mince, très grand, qui devait se démarquer dans le froid glacial avec juste une fine couche de prothèse sur son corps nu pendant que nous tournions tard dans la nuit là-bas. C'est un héros total. Mike préférerait être pratique plutôt que CGI chaque fois qu'il le peut. Je n'avais pas besoin d'agir avec terreur. Ce type m'a vraiment attaqué.
Évidemment, vous jouez un rôle, mais la simple vue de ce type en costume a dû être assez effrayante.
Ouais, ouais. Et puis dès qu'ils disent « Coupez », il dit : « Comment vas-tu ? Comment ça s'est passé pour toi ? D'accord, c'est bien. Ensuite, tout le monde est de retour sur son Instagram, donc on se sent en sécurité.
