Photo : Kimberley French/Sony Pictures
Le mois dernier, une photo d'une fille assise devant une Nintendo 64 est devenue virale sur Twitter lorsque quelqu'un l'a publiée avec la proclamation :"Je veux vivre à cette époque."On aurait dit qu'elle avait été prise quelque part au tournant du millénaire, à en juger par l'affiche de Guns N' Roses, la photo de pin-up de Leonardo DiCaprio versLes journaux de basket-ball,et d'autres détritus culturels encombrant le cadre. Il y avait un degré impressionnant d'accord dans les réponses, à côté de la perplexité de ceux qui n'étaient pas préparés à découvrir que les choses banales de leur jeunesse particulière étaient romancées par des personnes qui n'étaient pas nées à l'époque. Et puis quelqu'un a fait remarquer qu'il y avait une pochette d'album sur le mur datant de 2013. Il s'est avéré que l'image étaitle travail d'un blogueur et d'Instagrameurqui prendfaux-des photos vintage d'elle-même et dataient probablement de 2020, pas de 1998. Cette révélation n'a pas dissipé son attrait nostalgique - au contraire, elle a simplement expliqué sa puissance. Qu’est-ce que le passé réel a sur le passé en tant qu’esthétique, en tant que mémoire générique partagée plutôt que quelque chose de spécifique ?
J'ai beaucoup pensé à cette photo pendantSOS Fantômes : l'au-delà, qui est un hommage et une continuation du film de 1984Chasseurs de fantômesqui extrait minutieusement ce film pour les accessoires, les lignes et les personnages tout en ne donnant aucune indication d'être conscient de ce que c'était que de regarder réellement. C'est aimer dans le sens où avoir un béguin obsessionnel pour quelqu'un à qui vous n'avez jamais parlé pourrait être appelé aimer. C'est l'une des choses les plus macabres que j'ai jamais vues et, d'une manière néfaste, ingénieuse, car elle comprend que lorsque les gens insistent sur le fait qu'ils veulent quelque chose de fidèle à une œuvre de divertissement originale bien-aimée, ce qu'ils veulent en fait dire, c'est qu'ils veulent revenir à ce qu'ils ressentaient à l'époque. C'est pourquoiChasseurs de fantômesest une comédie sale qui se déroule à Manhattan etVie après la mortest une histoire de passage à l'âge adulte totalement peu engageante à la Amblin qui se déroule dans la petite ville de Summerville, qui a peut-être une mine hantée, mais qui a aussi un roller hop honnête envers Dieu avec une enseigne au néon qui brille au milieu d'un paysage parsemé de champs de maïs.
Techniquement, Summerville se trouve dans l'Oklahoma, mais cela pourrait tout aussi bien être un avant-poste dans le royaume d'Americana, vu la fréquence à laquelle elle est montrée baignée de lumière dorée en milieu d'après-midi.Vie après la mortest assidûment apolitique dans son contenu, mais il comprend aussi instinctivement que la nostalgie de la culture pop qu'il colporte est du genre de ce désir de restaurer une période idyllique légendaire qui hante le discours national. Ils reviennent tous les deux avec envie vers quelque chose qui n'a jamais vraiment existé, qu'il s'agisse de Mayberry ou de l'idée deChasseurs de fantômescomme un classique pour enfants, par opposition à un film que les gens regardaient étant enfants pendant que les adultes présents dans la pièce grimaçaient à travers la séquence de pipe fantôme et tentaient d'expliquer ce que l'EPA avait fait. Fait révélateur, les enfants deVie après la mort- Phoebe (Mckenna Grace) et Trevor (Finn Wolfhard), les petits-enfants d'Egon Spengler de feu Harold Ramis, et ses amis Podcast (Logan Kim, dont le personnage, oui, a un podcast) et Lucky (Celeste O'Connor) - ne Ils n’héritent pas autant de leur rôle de nouveaux chasseurs de fantômes qu’ils les saisissent sous le nez d’adultes peu reconnaissants ou inconscients.
La principale parmi ces adultes est Carrie Coon, qui est trop bonne pour son rôle de Callie, mère célibataire épuisée. Egon a abandonné sa famille et ses collègues pour déménager à Summerville quand Callie était enfant, mais quand il meurt au début du film, elle et ses enfants déménagent dans la maison qu'il l'a laissée parce qu'ils n'ont pas d'autre endroit où aller. L'Ecto-1 croupit dans la grange, un pack de protons est à moitié démonté dans le sous-sol et Annie Potts est là pour les accueillir brièvement en représailles à son rôle de réceptionniste Janine Melnitz. Mais Callie, ignorant qu'elle est dans une suite héritée, se concentre uniquement sur la nouvelle selon laquelle elle hérite principalement de dettes. Coon n'est pas sans choses à faire - elle flirte avec le professeur de collège de Phoebe, M. Grooberson (Paul Rudd), la seule personne dans l'univers du film qui semble se soucier du fait qu'il a été confirmé une fois que les fantômes sont réel. MaisVie après la mortest assez humiliant envers le personnage et le fait qu'elle ne veut rien avoir à faire avec son père. Phoebe, le prodige qui informe Callie quesonSes points forts résidaient davantage dans la préparation des quesadillas, et reproche plus tard à sa mère de ne pas avoir mis de côté toute cette douleur pour lui parler de son grand-père, car « il étaitspécial! Il aimait la science, comme moi !
Il est difficile de ne pas penser, dans cette scène lugubre, au fait queVie après la morta été réalisé par Jason Reitman (qui a co-écrit le film avec Gil Kenan) et produit par son père, Ivan. Jason Reitman, auparavant dédié aux films indépendants de taille moyenne dont la qualité fluctuait en fonction de celle de leurs scénarios, a longtemps semblé vouloir se forger une carrière distincte de celle de ses parents, qui en plus de diriger le film originalChasseurs de fantômeset sa suite de 1989 a réalisé d'autres comédies en studio allant deFlic de la maternelleàSix jours sept nuits. En vous connectant àVie après la mort, il semble s'être rendu - non seulement à faire une suite au plus grand succès de son père, mais aussi à en attribuer la propriété au public et à se laisser manipuler par ses désirs perçus, de la même manière que les demi-dieux sumériens possèdent et contrôlent certains des personnages malchanceux. . Et bon, nous pouvons ridiculiser le népotisme à Hollywood en tant qu'industrie, mais nous l'aimons certainement dans les franchises qu'Hollywood a adoptées, où il devient continuité, héritage et preuve que quelqu'un mérite d'être au centre de l'histoire.
Les véritables bénéficiaires de ces largesses sont les fans, à qui on donne probablement ce qu'ils veulent après la tourmente qui a entouré le groupe dirigé par des femmes de Paul Feig.Chasseurs de fantômesen 2016, qui malgré toutes ses faiblesses était une comédie chaotique dont l'esprit est plus proche de l'originalChasseurs de fantômesqueVie après la mort. Alors queVie après la mortest techniquement dirigé par des femmes, il semble également peu probable qu'il suscite le même genre de colère misogyne, en partie parce qu'il est moins déterminé à se présenter de cette façon et en partie parce qu'il est si outrageusement déférent à l'égard de ce qu'il croit vouloir. C'est peut-être vrai. Lors d'une projection surprise du film au New York Comic Con la semaine dernière, la foule a régulièrement applaudi à chaque instant du service aux fans, depuis l'emballage du Crunch Bar dans un vieil uniforme jusqu'à la façon dont le shérif, à la demande d'un personnage qui a été jeté derrière les barreaux à propos de l'utilisation du téléphone, répond : « Qui vas-tu appeler ? » Au nom du fan service,Vie après la mortrevisite d'anciens méchants, essaie de construire une tradition à partir d'absurdités joyeuses et va avec un abandon imprudent au-delà de toutes les limites du bon goût, comme pour prouver qu'il n'y a rien qu'il ne fera pas pour obtenir un sentiment de confort larmoyant. J'espère que cela rapportera un milliard de dollars, car si vous vendez votre âme, autant obtenir quelque chose en retour.
