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Chaque scène intime deFemmea un courant sous-jacent de violence. Un tâtonnement contre un tronc d'arbre et un visage enfoncé et grattant l'écorce ; un tâtonnement sur la banquette arrière d'une voiture, les membres d'abord emmêlés puis maintenus au sol. Ce sont des moments de domination et de soumission trempés de sueur et enveloppés de secrets, et la façon dont ils planent sur le fil du rasoir du plaisir et de la douleur donne ce thriller érotique transgressif.Femmesa puissance. Le trait noueux de Sam H. Freeman et Ng Choon Ping s'attaque au sexe dans toutes ses définitions et connotations – l'identifiant biologique, l'acte physique entre deux corps – pour s'interroger sur la fixité de nos identités. Tout cela,Femmeargumente de manière convaincante à travers les performances dynamiques de Nathan Stewart-Jarrett et George MacKay, est malléable. Le sexe peut être une rubrique rigide de performance pour certains et une expérience d’expression fluide pour d’autres. La friction entre ces deux perspectives fascineFemme, un film de vengeance volatil et sensuel dans lequel le corps et ses désirs ne mentent pas.
Une adaptation du court métrage de Freeman et Ng de 2021 (avec le duo également phénoménal de Paapa Essiedu et Harris Dickinson),Femmecommence par un trio de scènes qui exposent ses objectifs. Tout d'abord, l'exubérance : Jules (Stewart-Jarrett), un artiste de drag populaire sous le nom d'Aphrodite Banks, piétine, broie et se tord sur scène sur la chanson « Cleo » de Shygirl. Les paroles suggèrent où va cette histoire : « Je peux jouer n’importe qui, je peux être votre fantasme. » Ensuite, frisson : toujours dans son équipement de drag, Jules se rend dans un magasin du coin pour acheter plus de cigarettes, où il croise la route du bruv Preston (MacKay) tatoué au cou. Preston a jeté un coup d'oeil à Jules plus tôt lorsque les deux se tenaient à l'extérieur du club, mais maintenant - entouré de son équipe homophobe - il lui lance une insulte gay, et il n'aime pas quand Jules répond avec "Il en faut un pour en connaître un". , n'est-ce pas ? Et enfin, la brutalité : alors que Jules se précipite vers son refuge de vie nocturne, il est suivi, nargué et agressé par Preston et ses garçons, un acte qui amène Jules à s'éloigner du personnage d'Aphrodite et de la féminité avec laquelle il était auparavant. si confortable.
Tout cela se produit avant que le titre du film n'apparaisse à l'écran, et fonctionnellement, cela établit facilement à la fois la caractérisation (l'assurance de Jules, la haine de soi de Preston) et la motivation (le désir, la haine). Ce qui rend ces scènes si efficaces, c'est qu'elles capturent toutes les tensions du reste du film.Femmeexplorera avec complexité et contradiction. Lorsque Jules voit plus tard Preston dans des bains publics gay et que son agresseur ne le reconnaît pas, rentre-t-il chez lui à cause du magnétisme initial entre eux ou parce que Jules prépare déjà une sorte de vengeance ? Lorsque Preston emmène Jules dîner, fait les gestes intimes de partager son repas (qui aurait cru qu'un homme grattant la moelle des os pouvait être si chaud ?), et établit un contact visuel avec Jules tout en empilant de l'argent sur la table pour payer le repas. ce rendez-vous, affirme-t-il sa virilité ou cherche-t-il à impressionner Jules ? Comment nos idées sur le genre affectent-elles nos préférences et nos fétiches, si le sexe est transactionnel ou spirituel, et si nous pouvons convaincre quelqu'un de nous aimer ?
Femmen'attribue pas à une réponse ou à une autre parce que la vérité, affirme-t-il, se situe quelque part entre les deux. (Cela ressemble beaucoup au magistralElledans la façon dont il aborde le consentement sexuel et la vengeance.) Il existe des moyens prévisiblesFemmepourrait aborder l'expression de genre, l'attirance sexuelle et le changement de code racial dans son portrait de la façon dont Jules et Preston se traitent. Mais à chaque fois, le film devient presque quelque chose de stéréotypé : un drame romantique où Jules et Preston s'embrassent enfin ; une satire de l'amitié entre hommes hétérosexuels lorsque les amis de Preston font pression sur lui pour qu'il partage des histoires sur son séjour en prison - elle diverge et revient à son intérêt principal dans la luxure comme moyen d'exprimer et de concéder le contrôle. Une grande partie deFemmeest discret par nécessité ; c'est une histoire dont les aveux émotionnels et les rendez-vous racés se déroulent principalement dans un SUV, dans des parkings abandonnés ou dans un bois sombre, partout où l'intimité n'est pas tout à fait garantie mais dont l'interruption est aphrodisiaque. Au lieu de cela, ses subversions s'appuient sur l'écriture de Freeman et Ng, qui est souvent suffisamment ambiguë pour jouer sur les deux côtés de la barrière (Est-ce qu'ils tombent amoureux ou non l'un de l'autre ?), et les performances assurées de Stewart-Jarrett et MacKay, qui oscillent entre agitation et attraction à chaque fois qu'ils partagent l'écran.
Femmes'appuie d'abord sur les contrastes entre ses protagonistes, sur la capacité de Stewart-Jarrett à jouer sans amarrage et accommodant et sur le fanfaronnade de MacKay. Alors que Jules a bien sûr une raison légitime de détester Preston, Freeman et Ng prennent soin d'encadrer le corps au cou épais et tatoué de MacKay de manière à ce que Preston soit, d'une manière primale, séduisant. Si le personnage de MacKay n'avait aucun attrait, le suspense du film et son point culminant ne seraient pas aussi engageants qu'ils le sont. Pour contrer toute cette musculature, Stewart-Jarrett dégage une puissance caméléonique ; c'est un métamorphe dont la facilité à passer d'une personnalité à l'autre lors du troisième acte interrompt tout ce que l'on croyait savoir sur Jules et son équilibre masculin-féminin. C'est un tourbillon de taquineries psychosexuelles qui donne l'impression que le film nous rapproche toujours plus de la satisfaction de comprendre exactement ce qui motive la surenchère cochonne de Preston et Jules, et de réaliser par nous-mêmes l'attrait de la soumission, de l'acquiescement et du consentement. QuandFemmefait exploser son propre argument en faveur de l'amour comme remède à tous les maux, vous le ressentirez.
