Les spoilers suivent pour leFargoÉpisode final de la saison cinq, "Bisquik".
Dans une saison deFargofondé sur des préoccupations manifestement quotidiennes – dette financière, maris merdiques, divisions politiques et religieuses – le mercenaire immortel Ole Munch ne s'intégrait pas, et c'était une bonne chose. Comme lors des saisons précédentes duSérie d'anthologies FX, le showrunner Noah Hawley a saupoudré divers clins d'œil aux créations et conventions des frères Coen dans ce cinquième tour inspiré de leurFilm de 1996, et Munch s'est d'abord senti comme une version du méchant de Javier Bardem dePas de pays pour les vieillards, une figure qui existe en dehors du temps et des règles de la société. Munch est une collection de contrastes : la violence incarnée dans sa tenue de dame d'église composée d'un cardigan et d'une jupe midi en laine ; un pilier d'honneur alors même qu'il tue les hommes de main du shérif Roy Tillman puis aveugle son fils, Gator ; un homme qui se nourrit à la fois de crêpes et de pages arrachées de la Bible. Il hante le Haut-Midwest comme Anton Chigurh le faisait dans le Sud-Ouest, débitant des philosophies inquiétantes telles que « Les choses qui arrivent arrivent – qui vit, qui meurt. On ne crie pas après le rocher parce qu'il est un rocher », et la posture rigide et la voix rauque de Sam Spruell amplifient l'altérité totale du personnage. Voici quelqu'un qui a vécu des centaines d'années de traumatismes et qui sait que l'humanité ne vaut vraiment rien – etFargole détruit d'une seule bouchée de biscuit.
Dans l'épisode final "Bisquik",aprèsGator œil pour œil, libérant Dot de la fosse où elle était sur le point d'être assassinée et finissant essentiellement ses affaires avec les Tillman, Munch disparaît dans la fumée et la brume planant au-dessus de l'enceinte des séparatistes. "Bisquik" avance ensuite d'un an alors que Dot et Scotty rentrent chez eux et trouvent Wayne en train de divertir un "type qui vient d'arriver à la porte". Munch est quelqu'un qui opère via des transactions, et il ne peut pas avancer, comme le laisse entendre son affect légèrement anxieux, jusqu'à ce qu'elles soient terminées, c'est pourquoi il fait à nouveau appel à Dot. « Un homme libère un tigre pour qu’il puisse achever son combat. Cela ne veut pas dire que l'homme en a fini avec elle », dit Munch à Dot dans son style typique à la troisième personne, mais seuls eux deux comprennent vraiment les termes de vie ou de mort de leur discussion.
Wayne et Scotty n'ont aucune idée ; ils ne savent pas que Munch a été embauché par Royenlever Dot, qu'elle l'a déjoué lors de leur confrontation à la station-service, ou que Munch a tué des hommes pour que Dot puisse vivre. Lorsque Dot et Munch ont leur propre tête-à-tête sur la dette, ce qui est dû et ce qui doit être payé, ils s'adressent en réalité au public : Dot s'oppose agréablement mais fermement aux grandes intonations de Munch sur la façon dont « la chair d'un homme a été prise ; maintenant, une livre est exigée en retour », avec l’argument selon lequel « le mieux, le plus humain », c’est que la dette soit annulée. Leurs postures dans la scène soulignent la force de la volonté de Dot. Elle est assise sur un canapé entourée de la famille qu'elle a intelligemment protégée encore et encore, se penchant en avant pour exprimer calmement son rejet de la demande d'Ole Munch de recommencer leur duel, tandis que Munch est seul sur un fauteuil en face, son corps légèrement incliné vers elle, son expression faciale se figea dans une sorte de regard incrédule. Il ne peut pas croire qu'elle l'éloigne de sa mission initiale vers une position de pardon et de purgation, et il ne peut pas non plus croire que cela fonctionne.
Ole Munch de Spruell se distingue déjà par son costume – cette veste rouge doublée de fourrure qu'il prend à Irma (Clare Coulter), la femme qu'il force à moitié, à moitié persuade de le traiter comme un fils ; cette « coupe de cheveux comme celle des Trois Stooges », comme le dit Roy – mais il y a une intensité en lui qui suggère que toutes ces esthétiques sont une réflexion après coup. Ici, empêtré dans tant d'aisance et d'intimité familiales, Spruell apporte maladresse et inconfort à Munch, et la scène tire l'humour du décalage entre qui il est habituellement et qui les Lyonnais sont en train de le transformer. Il a l'air surpris par sa propre main acceptant la bière offerte par le bon cœur Wayne, puis irrité par l'aide de Scotty une fois qu'il a été enrôlé par Dot pour mélanger la pâte à biscuits ; rien de tout cela ne se passe comme il l’avait prévu.
Fargoutilise le scepticisme de Munch à l'égard de toute cette gentillesse non ironique du Minnesota pour approfondir l'un des arguments de clôture de la saison sur le pouvoir transformateur de la gentillesse. Dansles derniers épisodes de cette saison, des personnages qui semblent coincés dans leurs habitudes changent de manière inattendue lorsque d'autres leur offrent un peu de générosité, un peu de grâce et un petit coup de pouce. Lorraine s'adoucit envers Dot lorsque l'adjoint Olmstead la met au défi de considérer sa belle-fille comme quelqu'un qui a enduré quelque chose de terrible et qui en est ressortie plus forte. Dot abandonne son animosité envers la première femme de Roy, Linda, après une séquence fantastique dans laquelle Linda, avec l'aide de quelques marionnettes, aide Dot à traiter ce qu'elle a vécu sous le toit de Tillman. Gator abandonne son allégeance à Roy lorsque Dot promet de lui rendre visite en prison et propose d'apporter un lot de biscuits à l'avoine et aux raisins secs, se rappelant qu'ils sont ses préférés. En excluant le calendrier de cette saison en 2019, ces tournants sont simplement une croissance humaniste ; Dans ce contexte, cependant, ces interactions prennent un ton plus moraliste. Face aux éléments codés par Trump de cette saison, que fait le séparatiste Roy, que nous voyons regarder avec sympathie le 45e président à la télévision, pendant son affrontement avec le FBI, sinon mener son propre mini-6 janvier ? — ces moments semblentFargonous disant de tenter une autre chance avec des personnes qui peuvent sembler trop loin. Et bien qu’il s’agisse d’une sentimentalité bien intentionnée, cela donne une fin maladroite pour Munch, qui représentait bien plus dans cette histoire que la politique personnelle.
Munch est une version améliorée de tout ce que croient être tous les autres personnages de la saison. Sa consommation des dettes spirituelles des riches le rend adjacent à la noblesse comme Lorraine le pense ; ses centaines d'années sur Terre le rendent plus proche en expérience de tous les dieux qui peuvent exister que Roy ne le sera jamais. Comme il le raconte à Scotty autour de bols de chili, il a enduré la guerre, la famine, la solitude, la peur ; c'est un survivant, comme Dot, et un guerrier, contrairement à Gator. Son existence même est sensationnelle, etFargole traite tous deux comme une aberration (des indices musicaux troublants deLe brillantjouer alors qu'il se prélasse dans une pièce baignée d'un éclairage rouge intense ; son intrusion rituelle dans la maison de Roytout en étant enduit de sang et de boue) et comme quelqu'un avec un code si pur qu'il en est presque sacré (punir Gator pourtuer Irmaet fuyant les lieux ; défendre Dot contre un nombre injuste d'attaquants). Il n'y a pas de zone grise pour Munch : celui qui l'aide est un allié, celui qui le croise est un ennemi et tous les autres ne sont que de la viande.
Tout cela est si déviant que Munch semble presque étranger – quelqu'un avec un sens si inébranlable de l'équité morale et un tel engagement à défendre cette idéologie qu'il est choquant de le voir marcher parmi ces gens ordinaires avec leur durée de vie normale, crédit- dette de carte et Kias. La saison se tourne vers lui plus d'une fois pour rendre une justice karmique et faire allusion à des mystères métaphysiques que Lorraine, Roy et Dot, si sûrs de leur rôle dans leur petit coin du monde, ne comprendront jamais. Peut-être que Munch était envisagé comme un type de Chigurh, mais l'écriture du personnage et la performance de Spruell en font plus qu'un analogue. Munch devient le lien pourle thème de la saison, la dette, l'incarnation de la façon dont le fait d'être soumis aux obligations imposées par d'autres constitue un fardeau épouvantable dont on ne peut tout simplement pas se sortir. PourFargopasser son acte final à réduire ce personnage fascinant et spectral à une autre leçon de « soyez gentil » semble creux, comme si la série se ramène à un portrait inoffensif de convivialité et de confort au dernier moment.
Pensez à la façon dont Ole Munch se consacre à se venger lorsque Gator tue Irma et la quitte,Parrainstyle, avec des oranges qui roulent de son sac d'épicerie et à travers le sang qui coule de sa tête, et comment Wayne neutralise la méchanceté de Munch en lui tendant une bouteille de soda à l'orange alors qu'ils sont assis dans le salon des Lyons - cette effervescence et ce pétillement bouillonnant homme que nous connaissions. Dans ce tableau, la boîte de Bisquick en arme de Tchekhov est trop mignonne, l'expression de Munch quand il mord dans le biscuit, dit Dot, le « guérira » avec « son amour et sa joie » trop extatique. La suggestion que c'est la dernière fois qu'il montre les dents n'est pas une récompense spirituelle.Fargole fait croire.
