Euphorie, la série dramatique de HBO sur des adolescents en proie à l'angoisse et à la dépendance, est une série volontairement provocatrice qui a suscité de vives réactions depuis sa première en 2019. Cela s'est poursuivi tout au long de la deuxième saison actuellement diffusée, qui a généré à la fois l'enthousiasme des fans etune tonne de mèmes, mais a également mis en lumière de nombreux problèmes de narration, notamment la marginalisation de certains personnages, notammentKat de Barbie Ferreira; lequantité excessive de nuditéce créateur/scénariste/réalisateur Sam Levinson s'entasse dans de nombreux cadres ; le spectacle est traumatisant etnature traumatisante; et un manque général de concentration.
Bon nombre de ces préoccupations sont valables ; J'en ai évoqué quelques-uns dans monrevue de la saison deux, y compris ce dernier. Mais le cinquième épisode,« Restez immobile comme le colibri »qui marque le début de la dernière partie de cette saison souvent polarisante, arrivée juste à temps pour rappeler à quel pointEuphorieC'est possible lorsque tous ses outils créatifs travaillent au service du même objectif, et pourquoi c'est si frustrant quand ce n'est pas le cas.
Certes, les performances de cet épisode, y compris un tour de force absolu de Zendaya, sont parmi les plus émotionnellement crues jusqu'à présent dans une série qui ne craint pas la crudité émotionnelle. Mais qu’est-ce qui fait de « Stand Still Like the Hummingbird » un témoignage si fort de ce queEuphoriece qui fait le mieux, c'est son sens de la concentration. En gardant son récit simple et étroit – il se concentre sur ce qui arrive à Zendaya's Rue pendant une période d'environ 24 heures après que sa mère l'a confrontée à propos de sa rechute – cet épisode se dirige vers des endroits sauvages, émotionnels et incroyablement intenses sans succomber à l'étalement de la narration. cela a parfois été un handicap ailleurs cette saison.
Conformément àEuphorietradition, cette émission télévisée de 54 minutes est celle qui fait le plus. Mais il fait le maximum tout en restant principalement sur une seule voie. L'approche reflète les offres spéciales ponctuelles lancées aufin 2020et dansdébut 2021, qui a également réussi à supprimer certains des éléments les plus flashyEuphorieéléments pour créer des épisodes exigeants, intimes et permettant aux acteurs de se plonger dans les eaux agitées de leurs personnages. Pendant une semaine oùcertains commentaires sur les réseaux sociaux ont soulevé des questionsquant à savoir si la série fonctionne de manière épisodique ou comme une pièce plus grande, le dernier chapitre fournit la preuve queEuphoriea autant d’impact dans ses segments que dans son ensemble.
"Stand Still Like the Hummingbird" tourne entièrement autour de Rue alors qu'elle panique d'avoir perdu les pilules qu'elle avait promises à Laurie, la trafiquante de drogue discrète mais menaçante, qu'elle pourrait facilement distribuer à ses pairs en échange de 10 000 $. Alors qu'elle s'enfuit de sa mère et de sa sœur pour éviter une hospitalisation, nous restons collés aux côtés de Rue pendant son voyage dans diverses maisons alors qu'elle tente de voler tout ce qu'elle peut pour indemniser Laurie tout en descendant, de façon douloureuse, d'un état d'opioïde.
Très délibérément, Levinson dirige chaque scène de manière à ce que nous, le public, n'apprenions jamais d'informations importantes avant Rue. Pendant les premières minutes de l'épisode, Rue s'effondre complètement, criant des cruautés envers sa mère et sa sœur, déchirant leur appartement en cherchant cette valise pleine de drogue et sanglotant de manière incontrôlable. Elle est au plus bas en tant que personne dans ces moments-là. Ce n'est que lorsque sa mère mentionne Jules que la caméra se déplace aux côtés de Rue dans le couloir et dans le salon, où la petite amie de Rue et leur ami Elliot ont été assis tout ce temps, écoutant chaque seconde désordonnée de sa tirade. Au début, c'est embarrassant. Cela fournit ensuite une autre excuse à Rue piégée pour se déchaîner.
Cela se reproduit lorsque Rue se rend chez Lexi et Cassie, se faufile dans la chambre de leur mère et attrape une paire de boucles d'oreilles. Alors que Rue réapparaît dans le couloir, nous ne la voyons d'abord que de dos, puis la caméra nous révèle ce que Rue vient de voir : sa mère dans le hall, essayant de rassembler Rue et d'obtenir son aide. Après que Rue ait échappé à cette situation en lançant la bombe sur Cassie et Nate, elle a la brillante idée de se faufiler dans une maison qui appartient à des inconnus, où elle trouvera, espérons-le, des pilules, de l'argent ou d'autres objets de valeur. Encore une fois, la caméra ne révèle ni la vue ni le son d'un chien extrêmement intimidant qui se trouve dans la maison, ni plus tard, le retour surprise des propriétaires de la maison, jusqu'à ce que Rue en prenne également conscience. La façon dont la caméra se déplace est étroitement liée au point de vue de Rue pendant presque tout l'épisode, non seulement ce qu'elle voit et entend, mais aussi les sentiments qui l'envahissent.
« Stand Still Like the Hummingbird » doit son nom à un recueil d'essais d'Henry Miller et est tiré de ce passage particulier : « Quand vous êtes convaincu que toutes les sorties sont bloquées, soit vous vous mettez à croire aux miracles, soit vous restez immobile comme le colibri. .» Les sorties de Rue sont constamment bloquées dans cet épisode, et Levinson remplit tous ceux qui regardent du même sentiment de terreur et d'incapacité à s'échapper. Chaque révélation lente et chaque course folle dans le trafic venant en sens inverse traduisent le désespoir paniqué d'être acculé. Lorsque Rue saute de la voiture de sa mère pour échapper à un autre séjour en cure de désintoxication et court dans les rues et ruelles les plus proches, même la lumière du soleil brille durement sur elle comme une accusation ou un projecteur.
Euphoriea été critiqué pour ne pas être entièrement réaliste, même si le réalisme n'est pas nécessairement ce qu'il recherche de toute façon. « Le réalisme ne m'intéresse pas. Je m'intéresse au réalisme émotionnel », a déclaré Levinson dansune interview de Vautour avec Matt Zoller Seitzaprès la première saison. "Stand Still Like the Hummingbird" est imprégné des deux : il s'agit d'une étude sur ce que l'on ressent lorsque la brume de l'ivresse est percée, et d'un reflet précis de la façon dont les toxicomanes peuvent réagir lorsqu'ils sont confrontés à ceux qui insistent pour qu'ils deviennent sobres. Souvent, ils lancent les grenades verbales les plus dommageables qu’ils peuvent inventer pour détourner l’attention d’eux-mêmes. C'est exactement ce que fait Rue lorsqu'elle accuse sa mère d'être un échec ou dénonce Cassie pour sa liaison avec Nate. Aussi intense que puisse être cet épisode, il repose sur un fondement de comportements et de situations qui seront reconnaissables par beaucoup.
Ce n'est que lorsque Rue arrive finalement chez Laurie qu'elle trouve un environnement paisible, ce qui est ironique puisque cette maison est probablement l'endroit le plus dangereux où elle puisse être, et j'inclue le fait de me tenir au milieu de la rue pendant que les voitures font un écart pour éviter de la heurter. Toute la séquence chez Laurie capture cette dichotomie. Laurie, interprétée par Martha Kelly avec un pince-sans-rire parfait et impossible à lire, dit à Rue qu'elle n'est pas en colère que Rue n'ait pas trouvé tout l'argent qu'elle lui doit. «Je ne pense pas m'être jamais mise en colère de toute ma vie», dit-elle. Après tous les cris à la maison et chez Lexi, la maison de Laurie est calme. Et pourtant, c'est ici que Rue se fait injecter de la morphine et que la menace d'être victime d'abus encore plus effrayants se profile.
Encore,Euphoriejoue avec la perspective en changeant les choses, cette fois pour nous fournir des informations que Rue n'a pas : en particulier que Laurie a plein de pilules qu'elle pourrait donner à Rue pour soulager ses symptômes, et qu'elle ment quand elle dit qu'elle ne le fait pas. Elle n'a pas besoin d'injecter de la morphine directement dans les veines de Rue. Mais elle le fait.
Levinson aurait pu être beaucoup plus graphique dans sa représentation de la scène de la baignoire, où Rue enlève ses vêtements et Laurie l'aide à entrer dans l'eau. Au lieu de cela, il les brouille tous les deux en arrière-plan et concentre l'objectif sur ce qui se trouve au premier plan : un flacon de morphine et une seringue posés au sommet d'une commode, à côté d'un écureuil en céramique. C'est une image absurde de l'innocent placé juste à côté du mortel qui symbolise la menace que Laurie représente pour Rue. Laurie est une amoureuse des animaux avec une voix apaisante qui assure à Rue qu'aucun produit pharmaceutique n'est dangereux, mais elle est aussi un monstre qui tirera sur une adolescente après lui avoir rappelé qu'elle peut toujours utiliser son corps comme monnaie si elle est désespérée. Chaque aspect de cette séquence est encadré et calibré sur le ton pour illustrer la tentation du soulagement que Rue trouve ici, et aussi combien de problèmes cela pourrait lui apporter.
Toute la section chez Laurie est une montre inconfortable, comme c'est le cas d'une grande partie de ce qui se passe dans cet épisode. Pour cette raison, certaines personnespeut avoir trop de mal à digérer. C'est compréhensible, surtout quand tant de gens ont suffisamment de stress dans leur vie et ne cherchent pas à des rencontres fictives pour ajouter encore plus de traumatisme à leur assiette.
Mais en termes d'exécution, il est difficile d'affirmer que "Stand Still Like the Hummingbird" ne fait pas ce qu'il vise clairement. C'est un exemple de choix créatifs délibérés – en matière de jeu d'acteur, d'écriture, de réalisation et de conception de production – qui fonctionnent en harmonie pour créer une ambiance et un ton cohérents pour près d'une heure complète de télévision, quelque chose que tous les épisodes deEuphoriea pu réaliser. Quand c'est fini, vous n'avez pas tellement l'impression d'avoir simplement regardé quelque chose, mais plutôt de vivre une expérience. Cette expérience n’est peut-être pas pour tout le monde. Mais cela a un impact indéniable. Cet épisode deEuphoriedéconcerte et dérange, suscite l'empathie et l'horreur, et nous donne envie de sauter sur nos écrans et de mettre Zendaya en sécurité. C'est exactement ce qu'un grand épisode télévisé – oui, un épisode télévisé, pas un Gesamtkunstwerk – est censé faire.
