Photo : Eddy Chen/HBO
L'année dernière,Euphoriea laissé son protagoniste et narrateur, Rue Bennett (Zendaya), dans un endroit sombre et profond. Sa décision impétueuse de fuir l'enclave de sa vie de banlieue avec Jules (Hunter Schafer) dansla finalevacille en raison d’un mélange d’hésitation et de compréhension de la réalité de la situation. Une fois cela fait, Rue se tourne à nouveau vers la drogue afin de poncer les limites de son existence.Euphoriec'est premier des deux spéciaux uniques, "Trouble Don't Always Last", cherche à poursuivre l'évolution du personnage de Rue - en analysant le poids de sa dépendance et son avenir potentiel - même si les attributs et le rythme de la série sont nettement différents.
En raison des nécessités du tournage dans le cadre de la pandémie de coronavirus en cours, le scénariste, réalisateur et créateur Sam Levinson a été contraint de réduire son style habituel. Finis les mouvements de caméra évanouis, l’énergie hyperfrénétique, le montage vif-argent, la palette de couleurs baignée de néon et les rames de paillettes. À leur place se trouvent une grâce et une simplicité que le spectacle n'a jamais montrées auparavant. Il y a eu des conversations surEuphorie'Le style est autoritaire au point de distraire de son manque de substance, mais ce spectacle a plus de viande sur l'os qu'on ne le croit souvent. En tailleEuphoriejusqu'à l'essentiel, Levinson et ses collaborateurs révèlent les grandes forces de la série sur lesquelles ils feraient bien de s'appuyer davantage pour aller de l'avant.
« Trouble Don't Always Last » s'ouvre d'une manière qui ne peut être qu'un rêve, même s'il faut une minute pour le rendre explicite. Jules est allongée dans son lit, le dos exposé, pour être réveillée par les baisers incessants de Rue le long de son corps, de son visage. Ils sont dans le bonheur, échangeant des « Je t'aime » devant le mur de briques apparentes de leur modeste studio new-yorkais. Jules s'apprête à repartir avec un portfolio de dessins de mode sous le bras. "Pouvez-vous le croire?" chuchote-t-elle à Rue. "C'est tout ce dont nous rêvions." Mais même les rêves peuvent se gâter. Presque aussi rapidement que nous avons été emportés par le fantasme de ce quepourraitEntre Rue et Jules, le fantasme se révèle plus compliqué qu'il n'y paraît à première vue. Dans les secondes qui suivent le départ de Jules, avec une aisance languissante, Rue va aux toilettes, écrase une pilule et la renifle. Ce faisant, elle revient à sa réalité étroite : renifler des pilules dans la salle de bains sombre du restaurant Frank's. Lorsqu'elle se rassied en face de son sponsor, Ali (Colman Domingo), Rue dit avec empressement les bonnes choses. Elle va vraiment bien. Elle ne cherche pas le bonheur chez quelqu'un d'autre – comme chez Jules. Au lieu de cela, elle a trouvé un équilibre. Mais Ali peut voir à travers elle. « Le point important, c'est votre sobriété », dit-il, discernant ses envolées fantaisistes pour ce qui se passe réellement. "Rue, tu es défoncée."
Presque tout l'épisode se déroule ici, avec Rue recroquevillée dans le siège en vinyle marron en face du regard chaleureux mais perçant d'Ali. Elle ment ou révèle un degré incalculable de vulnérabilité. Il lui fait comprendre que « l’important, c’est sa sobriété », qu’il y a de l’espoir à trouver même si le travail pour rester sobre est de plus en plus difficile. Mais Ali ne lui parle pas. Il ne comprend que trop bien son sort. «Je ne suis qu'un drogué qui essaie de faire un peu de bien sur cette Terre avant de mourir», dit Ali dès le début. C’est le rythme de la conversation qui s’étend sur tout l’épisode d’une heure. Le fait que cela ne semble jamais ennuyeux témoigne du montage intelligent, de l'honnêteté de la narration etle formidable jeu d'acteurdonner vie à ces personnages.
À un moment donné, Ali coupe Rue au vif : « Tu as 17 ans. Tu ne sais rien. » Ce n’est pas une insulte mais une vérité nécessaire qu’elle a besoin d’entendre. La première moitié de leur conversation est particulièrement pleine de vérités douces-amères. Il lui demande pourquoi elle rechute, ce qui déclenche une conversation qui va de son exaltation de la façon dont elle voulait échapper à son esprit qui s'emballait jusqu'à la reconnaissance que la dépendance est une maladie même si personne, à l'exception des toxicomanes eux-mêmes, ne la voit souvent comme telle.
Rue se révèle dans cet épisode comme étant étonnamment peu fiable en tant que narrateur. (Attrapez simplement le moment où elle ment sur le fait de ne pas se faire tatouer sa lèvre intérieure avec Jules.) Mais il y a des moments de véritable honnêteté qui permettent à ces deux personnes d'innover dans leur relation. La vérité la plus révélatrice que Rue dévoile gentiment à Ali est peut-être son incapacité à se connecter avec la deuxième étape de Narcotiques Anonymes, car elle repose sur la croyance du toxicomane en un « pouvoir plus grand que soi ». Ali l'implore de nommer une puissance plus grande qu'elle. Rue mentionne un camion, l'océan, les chansons d'Otis Redding, jusqu'à ce qu'elle admette honnêtement : « Je ne crois pas en Dieu ». Rue s'oppose à l'idée selon laquelle la vie de certaines personnes a plus de sens que celle d'autres. « Pourquoi ta vie a-t-elle un but et mon père pas ? » » demande-t-elle en arrêtant Ali avant qu'il puisse professer des platitudes religieuses. Mais une partie de la raison pour laquelle Ali est un ami et un sponsor si efficace pour Rue est qu'il est honnête sur ses limites : « Je ne connais pas toutes les réponses et je ne ferai pas semblant de les connaître. »
Le rythme doux de leur conversation du réveillon de Noël n'est interrompu que lorsque Ali sort pour fumer, perturbant le potentiel de monotonie visuelle de l'épisode. Il se dirige vers le parking, qui est ponctué d'une enseigne au néon rose vif indiquant « poste vacant » et d'une autre en rouge cerise indiquant simplement « motel ». À l'extérieur, il a une conversation avec sa fille aînée dont nous ne pouvons entendre qu'un seul côté. "Je n'essaie pas de vous culpabiliser", dit-il avant de lancer un "Joyeux Noël" solennel. «Je n'essaie pas de lui parler à travers vous», dit-il à un autre moment. En quelques minutes seulement, Colman Domingo est capable de parler de la dynamique familiale enchevêtrée dans laquelle il existe à travers le froncement de ses sourcils et l'empressement de sa voix. Pendant qu'il est à l'extérieur, Rue reçoit un texto de Jules expliquant à quel point elle lui manque.
Une partie de la grande force de cet épisode réside dans la façon dont il révèle davantage Ali à la fois à Rue et à nous en tant que public. Nous apprenons qu'il s'appelait Martin avant de se convertir à l'islam. On apprend qu'il a rechuté après 12 ans à se croire invincible, ce qui a conduit à un an et demi de consommation. Depuis, il est de nouveau sobre depuis sept ans. Le dialogue n'est pas toujours parfait. Il y a une note de bas de page dans la conversation sur l'évolution de Malcolm X qui dénature étrangement Martin Luther King Jr., ce qui m'a seulement rappelé que cette série est créée et écrite par un homme blanc. Levinson a des atouts en tant que créateur, mais son approche des questions enchevêtrées de l’identité et de la noirceur n’en fait pas partie.
Cet épisode deEuphoriedistille le spectacle dans son essence, révélant qu'il est à son meilleur lorsqu'il découvre les sillons de la maladie mentale et de la dépendance sans artifice ni hésitation. L'épisode remporte son titre lorsqu'Ali se tourne vers l'un des serveurs de Frank nommé Miss Marsha (Marsha Gambles) et lui demande depuis combien de temps elle est sobre. Cela fait 17 ans pour Miss Marsha. Mais la chose la plus précieuse qu'elle dit ne concerne pas la durée de sa sobriété, mais la façon dont elle a appris la racine de quelque chose que sa grand-mère disait seulement lorsqu'elle devenait sobre : « les problèmes ne durent pas toujours ». Marsha n'hésite pas non plus à expliquer qu'elle ne pouvait pas sortir avec elle au début de sa sobriété parce qu'elle avait besoin de se concentrer pour aller mieux. Les deux impulsions ne peuvent tout simplement pas aller de pair. C'est un message qu'Ali espère que Rue prendra à cœur.
Sans surprise, la conversation continue de revenir sur Jules, que Rue n'arrive pas à oublier. «Je blâme toujours Jules pour cette merde […] parce que j'étais clean», dit Rue. Ali n'hésite pas à lui rappeler qu'elle prenait des pilules, ce qui met en doute sa capacité à rester abstinente et son désir de blâmer Jules pour sa chute. Rue continue ensuite en blâmant Jules davantage. «Elle m'a littéralement trompé», dit-elle à un moment donné. Ali s'interroge vivement sur l'état de leur relation. C'était officiel ? Avaient-ils vraiment discuté de ce qu’ils attendaient l’un de l’autre à ce moment-là ? Rue trouve ces discussions bizarres. Ali ne l'aime pas, « parce que c'est comme ça que les gens entrent en relation, Rue. Vous en parlez.
Il est intéressant de voir comment Rue décrit la fissure dans sa relation avec Jules comme étant due au fait qu'elle a été forcée à l'idée de s'enfuir, alors que la réalité est un peu plus compliquée. Plus la conversation entre Ali et Rue durait, plus je me demandais ce qu'elle cherchait dans ses paramètres. Cherche-t-elle l'absolution ? Pas tout à fait. On dirait qu'elle cherche la confirmation qu'elle ne vaut rien et que la vie est sans espoir. Mais Ali est là pour lui dire exactement le contraire, qu'elle avait des fils croisés dans la tête, que ses problèmes de dépendance et de santé mentale ne sont pas des signes qu'elle ne vaut pas la peine, mais qu'elle est humaine. « La phrase que vous vous donnez est que vous êtes au-delà du pardon », dit avec justesse Ali.
Rue s'en veut à cause de ses erreurs passées. Elle remarque rapidement que lorsqu'elle a menacé sa mère avec un éclat de verre, elle n'était pas défoncée. « Les drogues changent qui vous êtes en tant que personne », répète-t-il prudemment. Le moment le plus déchirant arrive vers la fin quand Ali lui demande comment elle veut que sa mère et sa petite sœur se souviennent d'elle, après que ses paroles témoignent d'un niveau d'idées suicidaires ou d'une incapacité à imaginer une vie pour elle-même : « [Comme ] quelqu'un qui a vraiment essayé d'être quelqu'un que je ne pouvais pas. «J'ai confiance en toi», dit Ali à ses doutes.
Euphorietermine l’étude de son terrain le plus puissant. Non, pas une soirée scintillante et éclairée au néon, mais le relief du visage de Zendaya. Alors que « Ave Maria » continue de jouer, la caméra se rapproche de plus en plus de son visage sur le siège passager du camion d'Ali jusqu'à ce qu'il occupe presque la totalité de l'écran. Dans son air maussade et son regard lointain, il est évident que la situation difficile actuelle de Rue ne deviendra pas moins compliquée de si tôt.
