Dulcé Sloan refuse de tomber amoureuse de New York

Dulcé Sloan.Photo-illustration : Vautour et Getty Images

La ville de New York ? [Hausser les épaules] Jungle de béton où sont faits les rêves. Meh. Si vous pouvez réussir ici, vous pouvez réussir n’importe où. Ouais, mais pourquoi ? Les œuvres d'art qui parlent de la grandeur de la ville ne manquent pas, mais l'humoriste,Spectacle quotidiencorrespondant, et hôte duCe spectacle de BlackasspodcastDulcé Sloanil ne l'achète tout simplement pas. (Ce qu'ellevraimentn'achète pas, c'est l'idée que c'est moins raciste que le Sud, d'où elle est originaire.) Détester New York a été une sorte de muse pour Sloan, qui a consacré un tiers de sa vie à2019Comedy Central présentespécialau sujet et avait encore assez de passion pour en parler davantage dans sonConanapparition plus tard cette année-là.

Sur le vautourBonpodcast, Sloan parle de trouver de nouvelles façons de haïr New York, de créer un podcast sur la représentation et de contrôler les émissions d'humour en plein air. Vous pouvez lire quelques extraits de la transcription ou écouter l’épisode complet ci-dessous. Connectez-vous àBontous les mardisPodcasts Apple,Spotify,Piqueuse,Couvert, oupartout où vous obtenez vos podcasts.

Eh bien, la ville essaie de vous tuer quotidiennement, c'est la première chose que j'ai apprise. Mais je pense que le plus ennuyeux est simplement l'objection très ferme des gens à l'idée que les gens disent qu'ils n'aiment pas la ville. Je pense que c'est une chose très étrange que les gens soient si préoccupés par le fait d'être d'ici ou de dire qu'ils sont d'ici. Lorsque vous déménagez quelque part, comme lorsque vous déménagez à Atlanta, vous déménagez simplement à Atlanta ; c'est là que tu vis maintenant. Et il semble que lorsque les gens déménagent à New York, c'est l'une de ces villes où l'on rêve de déménager. CommeJe l'ai fait. J'ai déménagé à New York,ouJe l'ai fait. J'ai déménagé à Los Angeles

Mais la différence semble être que lorsque les gens déménagent à Los Angeles, ils déménagent simplement à Los Angeles. Lorsque les gens déménagent à New York, ils doivent passer par une épreuve du feu pour devenir New-Yorkais. C'est une chose très étrange pour moi, c'est comme si vous deviez faire vos preuves auprès d'une ville. Cela me semble bizarre parce que je n'aime pas affronter une municipalité. Donc je pense que lorsque vous faites de quelque chose votre identité, alors quand je dis que je n'aime pas cette ville, les gens le prennent très personnellement parce que cela ressemble à une attaque personnelle.

Je pense que parfois, lorsque vous êtes en train de travailler sur quelque chose, vous ne réalisez pas l'impact que cela a sur les gens. Puis en travaillant sur d'autres choses, vous réalisez,Oh, cela pourrait avoir un impact sur la vie des gens.Chaque fois que j'étais surComédie KO,Je n'étais pas comme,Cela va combler un fossé.Non, je ne pensais pas ça. Est-ce que je savais que je dirais quelque chose pour énerver mon ex ? Probablement. Mais je n’allais pas rassembler les communautés pour discuter de ce que serait le profil de rencontre d’Andy Kindler. Cela n'arrivait pas.

Mais j'ai tourné un film à Porto Rico au début de l'année intituléCombat de poussins,et j'étais l'un des protagonistes du film et je suis la seule personne noire dans le film. C'est aussi un très petit casting. Alec Mapa est dedans, Fortune Feimster, Kevin Nash, Malin Akerman. Quand j'étais sur le tournage, il y avait des figurants noirs portoricains, et certains d'entre eux sont venus vers moi et m'ont dit : « C'est tellement génial de te voir dans le rôle principal de ce film. Je parle espagnol; ils me parlaient en espagnol. Je me suis dit : « Vraiment ? Et ils disaient : « Ouais. Parce que les gens viennent tout le temps tourner des productions ici. Nous ne voyons jamais de personnes qui nous ressemblent comme acteurs principaux de quoi que ce soit. Ou même dedans. Donc pour moi, c’était une énorme opportunité car c’était mon premier rôle principal dans un film. Mais ensuite, il faut savoir que non seulement il y a d'autres femmes noires [en tant que figurants], mais qu'il y a d'autres femmes noires qui participent à la production et qui ont été touchées par mon simple présence dans le film. "Et que vous soyez noir et que vos cheveux soient naturels, et votre apparence, et vous voir comme le personnage principal de ce film était", ont-ils dit, "un très gros problème pour nous."

Quand je pense à d'autres femmes qui me ressemblent qui trouvent un emploi, c'est comme :Très bien, chaque boulot qu'ils obtiennent, cool, ça veut dire que je pourrais faire autre chose. Il y a eu une saison pilote où Nicole Byer et moi nous sommes disputés en disant : « Êtes-vous sorti pour ça ? Eh bien, j'en ai entendu parler. Es-tu sorti pour ça ? à cause de ce qu'est notre regard. Nous ne nous faisons pas d’illusions sur la façon dont fonctionne l’entreprise. Nous savons que nous avons le même look ; nous allons sortir pour les mêmes choses.

Une fois, je faisais un concert à Atlanta, et la foule était si bruyante, si ivre, si bruyante. Ce que font la plupart des bandes dessinées quand les foules sont si bruyantes, c'est qu'ils essaient de crier sur le public. Ils parlent plus fort, mais cela fait parler le public plus fort, donc maintenant nous sommes dans une compétition. Donc, cet autre comique criait presque tout son set. C'était une chose très amusante à regarder et il est sorti épuisé de la scène. Mais une chose que j'ai commencé à faire – et que je n'avais même pas remarqué que je faisais, je pense, parce que je fais du théâtre depuis si longtemps – c'est que j'ai compris le pouvoir du volume lorsqu'il s'agit d'attention.

Nous avions donc une foule vraiment bruyante et, au lieu de crier dessus, j'ai commencé à parler plus doucement. Je suis sorti de la scène et un autre comique disait: "Quand tu as baissé le volume, ils ont arrêté de parler." J'ai dit: "Ouais, qu'est-ce que tu veux dire?" Il disait : « Beaucoup de bandes dessinées crient au-dessus de la foule. Vous avez baissé le volume. Donc, depuis que vous avez baissé le volume, ils ont commencé à y prêter attention.

La prochaine fois que c'est arrivé et que je l'ai fait, je me suis dit :C'est ce qu'il disait. Parce que je jouais depuis si longtemps juste en faisant du théâtre, l'instinct théâtral s'est en quelque sorte manifesté. J'ai fait environ 14 spectacles pour enfants. Lorsque les enfants commencent à devenir vraiment turbulents, vous baissez le volume car si vous entendez quelqu'un à un volume régulier, vous pouvez simplement parler par-dessus lui parce que vous n'y prêtez pas attention. Mais quand quelqu'un baisse le volume, comme quand quelqu'un vous chuchote, il essaie de vous dire quelque chose d'important. Donc votre instinct naturel est d'y aller,Attends, qu'est-ce qu'ils ont dit ? Qu'ont-ils dit ?Votre instinct naturel est de faire attention lorsque quelqu'un baisse le volume.

C'est donc l'une des choses que je viens de comprendre en jouant sur scène et en ayant ce genre d'expérience : peu importe où je suis allé, partout dans le pays, partout dans le monde, si vous avez une foule bruyante, criant comme un adulte dans un groupe d'adultes, certaines personnes n'apprécient pas cela. Vous ne pouvez pas entrer en remuant le doigt :J'ai eu un minimum de deux verres. J'ai dépensé trop d'argent pour être ici et pour que tu me cries dessus.C'est donc en quelque sorte donner une décision au public :Soit vous baissez le ton, soit vous n'entendez pas ce que je dis. Je ne vais pas te crier dessus. Nous sommes tous des adultes ici.

Parfois, nous accordons trop de crédit au public. Parfois, nous n’accordons pas suffisamment de crédit au public. J'étais dans [un show] à Brooklyn il y a environ deux semaines ; c'est un spectacle en plein air dans une brasserie. Je suppose que l'homme dans l'immeuble d'en face n'a pas apprécié qu'il y ait de la comédie en plein air, alors il a commencé à jouer de la salsa.trèsbruyamment. Alors il fait jouer de la salsa. Ensuite, des feux d'artifice sont tirés toutes les 30 minutes. Ensuite, il y a diverses voitures et motos qui passent. C’était le premier week-end où tout le monde sortait vraiment de chez lui après la quarantaine, donc le public avait juste une énergie de chiot. Ils sont heureux de sortir et de se voir.

Le public n'écoute pas, il y a de la musique à fond, des feux d'artifice partent, il y a plusieurs véhicules qui passent. Personne n'écoute. Et à un moment donné avec le booker, je me suis dit : « Je pense que tu as besoin d’un entracte. Je pense que nous avons tous besoin d'un instant. Je pense qu'ils doivent pouvoir parler. Je pense que nous devons tous nous réinitialiser pendant une seconde. Elle m'a dit : « Est-ce que tu montes ? Et je me suis dit : « Absolument pas. Non, c'est la quatrième fois que je fais du stand-up en quatre mois. Je ne me soumets pas à cela. Non."

Certaines bandes dessinées disaient : « Ils n'écoutent pas ! » Je me suis dit : « Nous devons reconnaître pourquoi ils n'écoutent pas. Nous sortons enfin de nos maisons. Nous y sommes parvenus. » Vous êtes littéralement heureux d’être en vie. Vous êtes heureux de ne pas avoir peur pendant ces trois heures. Vous êtes simplement heureux d'être dehors et d'être avec des gens, et vous prenez un verre dans une brasserie. Etnoussont heureux d'être absents et de pouvoir jouer à nouveau. Nous devons reconnaître où ils se trouvent. Nous n'avons pas travaillé depuis des mois. Nous ne savons pas ce qui va se passer. Ces spectacles en plein air sont une nouveauté.

Hier soir, j'ai fait un show au Stand, et je me dis :Tout ce qui sort de ma bouche est tout ce qui sort de ma bouche. Je pense que c'est l'un des moments où tout le monde regarde vraiment le public et dit : « Nous avons tous vécu beaucoup de choses. Nous avons tous eu très peur depuis très longtemps. Comment pouvons-nous concilier ces choses? Notre nouvelle normalité est de rester dehors parce que nous ne pouvons littéralement pas être à l'intérieur.