Photo : HBO
Bienvenue aux 12 jours deBois morts, dans lequel Matt Zoller Seitz, auteur du prochainUn mensonge convenu : les Chroniques de Deadwood,revisite la première saison du drame historique de HBO, un épisode à la fois. Aujourd'hui : "Here Was a Man", écrit par Elizabeth Sarnoff et réalisé par Alan Taylor, diffusé à l'origine le 11 avril 2004.
La communauté de Deadwood a commencé à être en gestation hors caméra bien avant la première de la série et a commencé à couronner à la fin deépisode trois. Il est né dans les cinq dernières minutes de "Here Was a Man" lorsque Jack McCall tire sur Wild Bill Hickok à l'arrière de la tête puis court dans les rues, une merde autrefois arrogante effrayée par l'idée de la punition qui attend un homme. qui a assassiné une icône.
Telle qu'écrite par Elizabeth Sarnoff et réalisée par Alan Taylor, la séquence a une inquiétude presque surnaturelle, coupant différents personnages dans différentes parties du camp attirés par le chaos dans la rue soit parce qu'ils l'ont vu, entendu, ou (il semble ) ont ressenti un tremblement dans leur âme qui signifiait que quelque chose de terrible s'était produit. La caméra suit souvent latéralement des groupes de personnes ou reste immobile pendant que les gens remplissent le cadre. L’effet est celui de la limaille de fer attirée vers un aimant. Le meurtre de Bill n'est pas seulement une tragédie publique, c'est un traumatisme infligé à Deadwood. Le dernier gros plan du visage en larmes de Seth Bullock exprime l'horreur de la perte de la ville. Bill représentait quelque chose de plus grand que lui, et maintenant il est mort, tué par un homme pas apte à cirer ses bottes.
Que représentait-il ? À vrai dire, pas grand-chose – plus maintenant. Il dérivait en aval sur une série de réalisations antérieures et n'était pas vraiment intéressé à s'en vanter, sauf pour mettre la crainte de Dieu chez des petits comme Jack. Les derniers jours de la vie de Bill ont été passés à jouer aux cartes, à se saouler, à manger de la mauvaise nourriture, à dormir (parfois par terre), à tuer deux hommes assez stupides pour marcher vers lui, à refuser une offre d'emploi pour récupérer l'argent de Brom Garret auprès d'Al. Swearengen, et fait deux nouvelles connaissances : Seth et son partenaire commercial Sol. Mais la perte reste incalculable car tant de personnes – Seth, Sol, Jane, Charlie et Alma en particulier – ont investi des morceaux d'eux-mêmes dans l'image de Bill.
Le Christ crucifié est une image toujours présente dans le champ mental de Deadwood. Il fait connaître sa présence à travers les Écritures (via le révérend Smith), des blagues (rappelez-vous Trixie aidant Al à s'habiller pour visiter la Bella Union) et un sentiment généralisé, nourri dele premier épisodeà partir de maintenant, que nous assistons à une histoire sur la fin d'une époque et le début d'une autre, une histoire dont l'image de soi émergente sera au moins en partie formée par l'exécution d'une personnalité publique qui avait plus de partisans que d'amis.
Jack tire. Bill s'effondre sur la table. Jack s'enfuit, tombe dans la boue, est rattrapé et traîné. La foule grandit et grandit en colère, et au moment où l'assassin de Bill s'éloigne vers ce que tout le monde espère être un règlement de comptes, ils sont tellement emportés par l'énormité de ce qui vient de se passer que lorsqu'un cavalier galope au hasard dans le camp en balançant un La tête coupée d'un brave (vraisemblablement pour semer la peur et unir les Blancs dans la solidarité), cela fait autant d'impression que Soapy Smith colportant ses marchandises. Le moment est si énorme qu'Al, qui a passé les quatre derniers épisodes à se plaindre amèrement de la présence de Wild Bill dans le camp et à comploter pour le neutraliser ou le tuer, n'a même pas droit à un gros plan qui révèle s'il comprend ce qui se passe. Nous le voyons juste baisser les yeux depuis la fenêtre de sa chambre après avoir couché avec Trixie, vers les gens qui courent pour voir quelque chose.
La mort avec une majusculeDétait déjà arrivé au camp à cause de la peste. Les scènes avant et après la mort de Bill personnalisent la présence de la faucheuse pour plusieurs personnages majeurs. Juste avant la fusillade, nous voyons Alma - stupéfaite par le chagrin provoqué par le meurtre de son mari - avouer qu'elle a déménagé à Deadwood pour échapper à son père scélérat grotesquement jaloux et que lorsque son père a appris son intention, il a exprimé sa colère à l'idée d'Alma avec Brom et Alma ont fait remarquer : « Peut-être qu'il mourra. »
La musique qui retentit lorsque Jack tire sur Bill est« Iguazu », du compositeur argentin Gustavo Santaolalla. Cette pièce a été utilisée au moins deux fois auparavantBois morts(dans le filmL'initiéet le drame d'action Fox24) et sera utilisé de nombreuses fois par la suite (notamment dans le drame d'ensemble mondialBabel), souvent pour exprimer comment un événement ou des sentiments uniques relient des individus disparates. Alors que Jack fuit la foule, la caméra traverse le camp pour faire le point. Il y a un bref plan d'Andy Cramed (Zach Grenier), un associé du Gem-gang infecté par la peste, un escroc, frissonnant dans son lit, les yeux vitreux. Seth et Sol, qui hier soir avaient travaillé avec Bill sur le magasin qu'ils ont presque terminé, arrêtent leurs efforts lorsqu'ils voient des gens courir le long de l'artère dans une direction, probablement pour voir quelque chose d'important se produire à l'autre bout. Nous retournons dans la chambre d'Alma et la trouvons avec Jane debout côte à côte à la fenêtre, observant le paroxysme du camp. Ensuite, Jane recule hors du cadre et la caméra la suit alors qu'elle sort, obligée d'être témoin de quelque chose d'horrible. «Ils ont tiré sur Wild Bill», lui dit Tom Nuttall. Jane boit une bouteille de whisky lorsqu'elle voit le corps de Bill sur le sol.
La série a signalé la disparition de Bill et nous y a préparés depuis sa première apparition à l'écran. Le moment est arrivé. On l'a senti venir. Bill aussi. Dans une conversation d'adieu avec Seth, il parle de sa femme, propriétaire d'un cirque à Cincinnati. Il demande à être appelé « Bill » parce que « M. Hickok me fait chercher le mandat dans votre main » et vérifie que vous pouvez appeler Seth « Montana ». (L'absence d'objection de Seth confirme son assentiment.) "Here Was a Man" s'attarde sur Bill vers la fin de l'heure alors qu'il enfile une variante de sa tenue habituelle comme s'il s'agissait des vêtements d'un prêtre et écrit ce qui s'avérera être son dernière lettre à sa femme. La dernière conversation de Bill avec Charlie, qui est sur le point de se rendre dans le Montana pour relancer son entreprise de livraison, est gênante et triste, Charlie exprimant sa frustration face au refus de Bill de commencer à chercher de l'or comme il l'avait promis et Bill confirmant qu'il est un homme avec un souhait de mort. «Je ne veux plus me battre», dit-il à Charlie. "Tu ne peux pas me laisser aller en enfer comme je le veux?" Plus tard, Bill avertit Alma d'« écouter le tonnerre » de l'agression imminente d'Al, mais renonce à reconnaître la revendication pour comprendre pourquoi Al le voudrait, la pressant de retenir Seth à la place.
"Here Was a Man" indique où il se dirige dans sa première scène, qui montre Bill jouant au poker à la Bella Union face à son adversaire régulier et bourreau pipsqueak Jack. Lorsque Bill le bat avec une mauvaise main, amplifiant l'humiliation qu'il ressent déjà, il traite Bill de « fils de pute » et Cy Tolliver se glisse dans le cadre pour lui dire : « Vous avez été prévenu de cette discussion. Dans un geste de conciliation inattendu pour un homme célèbre sur lequel beaucoup projettent leurs troubles psychiques, Bill glisse un jeton sur la table et dit à Jack d'aller chercher quelque chose à manger. «Je vous remercie pour cette gentillesse», dit Jack. "Tu viens de t'acheter quelque chose avec ça." Plus de temps ? Jack avait-il l'intention de tuer Bill sur place ?
"Certains garçons ne peuvent pas s'approcher d'une falaise sans sauter", marmonne Cy à Eddie.
L'épisode revient à Jack jouant aux cartes chez Nutall, plagiant maladroitement les mêmes insultes que Bill lui a adressées hier, puis à Jack dans le quartier chinois, où il a été vu se plaindre du caractère non américain de la nourriture et reculer un œil pour la rendre oblique. .
Comme c'est l'heure de Bill, Al recule forcément un peu, mais il reste une présence puissante, bien plus que dans « Reconnoitering the Rim », où il est intimidé par l'ouverture du Gem et ne réfléchit pas clairement. Aujourd’hui, il semble toujours aussi redoutable. Une scène matinale montre Al en train de prendre un café avec EB dans son bureau surplombant l'artère au moment même où Dan arrive avec le corps de Brom attaché à son cheval. Le moment est fortuit au point de paraître suspect, comme si Al avait demandé à EB d'assister à l'arrivée de Dan. Al vient juste de finir de dire à EB qu'il a l'intention de faire une offre sur la trouvaille soi-disant « sans valeur » mais en réalité riche de Brom, feint d'être surpris par le corps de Brom arrivant en ville et demande à EB de « faire l'offre à sa femme ». EB dit à Doc Cochran qu'Al « veut que la veuve parte avec le goût le moins aigre possible dans la bouche » afin d'influencer Doc à déclarer la mort de Brom comme un accident. Doc semble savoir ce qui s'est passé mais ne parle pas parce qu'il ne peut pas le prouver, et même s'il le pouvait, il ne veut pas sortir comme Brom. Alors il esquive et esquive quand Alma demande si les blessures de son mari impliquent un meurtre et le réprimande pour n'avoir aucune opinion sur Brom alors qu'il semblait « si plein d'opinions » remplissant sa commande de laudanum. Doc reste neutre mais signale sa position en la pressant de quitter la ville puis en lui donnant plus de laudanum. Elle va en avoir besoin.
"Une femme a inévitablement le sentiment qu'elle a joué un rôle dans ce qui arrive à son mari", dit Alma à Bill, le suppliant de parler à Al et d'évaluer sa complicité dans la disparition de Brom. "J'ai une opération saine ici, et je ne l'ai pas construite en méditant sur le bien ou le mal des choses", dit Al à Bill, voyant enfin le légendaire tireur dans le contexte qu'il avait toujours craint : une enquête criminelle. Al s'en tient à son histoire : Brom était un Oriental choyé et incompétent dont les revendications ont été confirmées mais n'a pas eu le courage d'accepter sa mauvaise passe « comme un homme » et a plutôt blâmé Al et menacé Pinkerton d'intervenir. Bill laisse entendre qu'il présentera l'offre d'Al plus favorablement s'il y gagne de l'argent. De retour dans la chambre d'Alma, Jane lui dit qu'elle pense que la famille de Sofia a été assassinée sur les ordres du même homme qui a fait tuer Brom (ceci, bien sûr, étant l'un des seuls péchés dont Al n'est pas coupable). La bienveillance des gens qui entourent Bill et celle de Bill lui-même, une âme perdue qui se retrouve à nouveau, juste au moment où sa vie est sur le point de se terminer, répondent au vaste réseau du mal d'Al.
