Photo : HBO
Bienvenue aux 12 jours deBois morts, dans lequel Matt Zoller Seitz, auteur du prochainUn mensonge convenu : les Chroniques de Deadwood,revisite la première saison du drame historique de HBO, un épisode à la fois. Aujourd'hui : « Reconnaissance du Rim » écrit par Jody Worth et David Milch et réalisé par Davis Guggenheim, initialement diffusé le 4 avril 2004.
Comme tout grand drame,Bois mortsc'est drôle. Cet aspect apparaît plus clairement dans son troisième épisode, une comédie de meurtres et d'enterrements qui n'efface le sourire qu'à la fin, un montage croisé d'un meurtre et d'une intimidation dont on craint qu'elle ne se termine par un autre meurtre. Lerécapitulatif précédentcontenait une liste de personnages et de leurs dépendances, dont Brom Garret était visiblement absent, mais en ce jour, le dernier jour de sa vie (Bois mortshonorant les unités, comme toujours), nous comprenons qu'il s'est défoncé d'un mélange de fierté et de droit et qu'il en est mort.
Al, qui semblait un peu plus sympathique à la fin de « Deep Water » ? après avoir trouvé un moyen de laisser vivre la petite Sofia, semble ici encore une fois monstrueux. Il facilite le meurtre de Brom pour empêcher Brom d'appeler les Pinkertons pour forcer le retour des 20 000 $ qu'il a payés pour une concession d'or qui, selon lui (à tort), n'a pas d'or. Tandis que Dan, l'homme de main d'Al, emmène Brom au ruisseau pour « reconnaître le bord » ? de quel perchoir va-t-il lancer Brom avant de lui fracasser le crâne avec une pierre et de donner l'impression qu'il est tombé ? Al terrorise son crapaud en chef EB Farnum au Gem, testant sa loyauté après l'avoir vu rendre visite à ses concurrents nouvellement arrivés à la Bella Union.
Al ne sait pas que l'équipage de Bella Union ? dont le propriétaire Cy Tolliver (Powers Boothe), madame Joanie Stubbs (Kim Dickens) et le maître des jeux de cartes Eddie Sawyer (Ricky Jay) ? a emménagé dans cet endroit prestigieux seulement après avoir fait une offre sur l'hôtel de Farnum et avoir été rejetée. Al s'en prend-il à EB lors de cette dernière réunion après avoir flairé la culpabilité dans la sueur du crapaud ? Nous savons grâce à la scène du protocole de pet qu'il est sensible aux odeurs.
Le croisement entre le meurtre de Brom par l'homme de main d'Al et Al apparemment flirtant avec un autre meurtre amplifie notre sentiment que l'homme est partout à la fois : un sorcier dont les pouvoirs s'étendent au-delà des frontières du camp. Les compositeurs de la série Johnny Klimek et Reinhold Heil, qui ont également conçu le thème de la série, relient les deux lignes narratives avec un signal inquiétant qui évoque une première scène d'un film de harcèlement des années 1970, où le tueur est en train de s'échauffer.
La mort de Brom est pathétique parce qu'elle est inutile : un sous-produit involontaire de son droit sur la côte Est ? une caractéristique qui, découplée du renseignement tactique, équivaut à un arrêt de mort, signé par Brom lui-même. Il jure à Alma qu'il ne quittera pas le camp sans son argent, et Al tient cette promesse pour lui. La menace des Pinkertons ? l'armée privée des riches américains ? scelle le destin de Brom. Il aurait pu retourner à New York avec Alma. S'il l'avait fait, sa famille aurait pu absorber ses pertes, et même si ce n'était pas le cas, la vie aurait continué.
Mais Brom a dû agir dur dans un endroit rempli de gens qui ne jouent pas. « Ne me demandez pas de modifier mon objectif ? » dit-il quand Alma essaie de le désamorcer, puis ajoute : « Si je suis courbé la prochaine fois que tu me verras, Alma, ce ne sera pas l'inquiétude qui m'alourdira mais des sacs d'or récupérés. Plus tard, il y a une prise de vue aérienne du point de vue d'Alma regardant son mari dans la rue, où elle a apparemment envoyé Brom pour rassembler ses pensées avant sa rencontre avec Al, mais en réalité c'était pour le faire sortir de la pièce. pour qu'elle puisse se droguer en paix. Brom entre presque dans le Gem pour gérer ses affaires, puis il s'arrête et marche plus loin le long de l'artère et au coin d'un coin, disant aux gens invisibles comment ça va se passer et frappant l'air avec son cigare. C'est comme regarder un enfant se faire passer pour son père.
La condamnation à mort qu'Al prononce contre Brom est-elle en partie motivée par son humiliation à la Bella Union ? Il a géré le clusterfuck de Spearfish Road de manière décisive ; « Il a adopté une approche différente du problème » Doc résume sèchement. Mais il est hors de son jeu à partir de l'instant où il voit le personnel du saloon arriver en cortège de diligences (via un pan en contrebas du cimetière où Tom Mason a été enterré - les deuxièmes funérailles de Mason en deux jours), et lorsqu'il enfile son Il est préférable de dimanche avant de traverser l'artère pour entrer dans la Bella Union et de poser des questions sur les « zones de chevauchement ». c'est comme si EB Farnum l'avait brièvement possédé. Quand Al terrorise EB plus tard, terrorise-t-il le crapaud qui est en lui ?
Al nous a montré de nombreuses facettes jusqu'à présent, mais c'est le premier épisode où il semble dépassé. Boothe, qui était l'un des choix initiaux de Milch pour Swearengen mais qui s'est retiré du pilote pour cause de maladie, est sombrement magnétique dans le rôle de Cy Tolliver. Il se comporte envers Al avec l'attitude décontractée d'un homme qui ne cède pas d'un pouce parce qu'il n'y a aucune raison de le faire. Boothe, Jay et Dickens ont ensemble une puissante énergie unifiée, émoussant les tentatives d'Al de diriger la pièce. Quand il dit : « Pardonnez mon français » à Joanie, elle répond : « Oh, je parle français ». avec un regard qui transforme le sous-texte en texte. Le propriétaire du Gem utilise familièrement l'expression :Françaisen plaisantant, remplaçant « langage grossier » mais quand Joanie l'utilise, elle veut dire français ; et il y a le pauvre Al dans son nœud papillon, souriant comme une hooplehead cherchant un travail pour vider des pots de chambre.
L'énervement d'Al à l'arrivée de Cy brouille sa réflexion sur d'autres sujets, principalement son obsession pour l'idée que Seth Bullock et Bill Hickok forment une alliance et/ou que Bullock et Star envisagent de saper Al ou d'aider ses concurrents. (L'intolérance d'Al pourrait également jouer un rôle dans cela. Il a l'habitude antisémite classique de présenter les stéréotypes comme des compliments, en se concentrant particulièrement sur l'idée que les Juifs sont surnaturellement doués en affaires. Mais il finit par donner à Bullock et Sol la permission de construire. une structure permanente suite à une réunion au cours de laquelle Sol dit oui à presque toutes les demandes et Seth au reste.)
Seth est traité comme un projet favori par au moins deux personnages. L’un est le révérend Smith, qui dirige une fois de plus des fragments d’un sermon au bord de la tombe à Seth. La phrase ciblée cette fois est : « Les voies d'un homme plaisent au Seigneur lorsqu'il fait en sorte que même ses ennemis soient en paix avec lui ? ? un conseil qui rebondit sur le front de Seth Bullock. (? Si vous voulez me prêcher, révérend, vous devez jeter un peu plus de lumière sur le texte, ? Seth dit plus tard.) L'autre est Charlie Utter, qui avoue à Seth ce que le public pouvait déjà voir : lui ? Il joue les entremetteurs platoniques avec Bill et Seth depuis leur arrivée. Quand il les invite à dîner avec lui et Bill ? une invitation qui devient un projet de construction nocturne ? plaisante-t-il, "Je suppose que j'aurais dû apporter des bouquets."
Le temps semble déjà compté pour Bill. Au cours des dernières années, Bill a joué une version de lui-même inventée par la presse et le public, détestant (semble-t-il) d'en être réduit à cela. Partout où il se tourne, les gens le reconnaissent et veulent revivre ses exploits, mais ces exploits impliquent de tuer des gens. C'est la version du XIXe siècle de l'avatar ou de la marque d'une célébrité ? une chose à exploiter de manière préventive, de peur que d’autres ne le fassent en premier. Bill n'est pas doué pour ça. Il ne suit même pas les conseils de Charlie et il semble mal à l'aise face à son public car peu d'entre eux sont aussi respectueux que Seth et Sol. Charlie a raison sur la bonté de Seth (même si son caractère l'obscurcit). Il respecte Wild Bill mais voit son humanité, et Bill est à l'aise avec Seth parce qu'il n'agit jamais comme s'il voulait quelque chose de sa part.
Être célèbre et admiré, c’est être irrité. Un personnage plus grand que nature représente les rêves et les admirations des gens tout en leur rappelant leurs limites et leurs échecs. À la fin de l'épisode, Bill est abordé par deux ivrognes étoilés tout en aidant Seth, Sol et Charlie à construire le magasin. Le deuxième ivrogne joue le rôle du héros et éjecte le premier, pour créer une scène encore plus grande. Quand Bill dit qu'il en a assez (? Avancez, je suis fatigué de vos jappins ??), l'homme répond en disant à Bill qu'il espère mourir dans ce camp. C'est une expression de mauvaise volonté plus directe que celle offerte plus tôt par Jack McCall, se présentant à la quincaillerie de Seth et Sol après avoir été habillé par Bill au saloon de Tom Nuttall dans une partie de poker typiquement tendue. Jack, une figure emblématique du fandom déséquilibré, fait une scène en disant aux partenaires qu'il rend service à Wild Bill Hickok en partant en prospection, car s'il est à la recherche d'or, Bill n'aura pas ce qu'il mérite, à la table de poker ou autre ? ne me demandez pas ce que je veux dire par cette dernière partie.
Comment lire ce moment où Seth craque et jette Jack dans une flaque de boue ? Il ne l'a pas fait plus tôt lorsque Jack a laissé entendre des souhaits d'homicide (quelque chose qui n'aurait pas échappé à l'attention d'un homme de loi), mais il bondit lorsque Jack aperçoit Charlie Utter, laisse tomber sa mâchoire aux dents crochues de joie et s'exclame : « Je le connais ? si, suis-le euh-ROND!? Peut-être que la rage de Seth est déclenchée par l'incapacité de Jack à reconnaître que Charlie n'est pas seulement un fan glorifié qui a la chance d'orbiter de près avec Bill. Comme Tom Nuttall, qui semblait convaincu que Charlie conclurait un accord parallèle pour lui-même tout en négociant les frais de comparution, Jack suppose que tout le monde est aussi nul que lui. Seth place Jack à sa place.
QueBois mortsle sentiment du camp comme un gigantesque réseau neuronal, ses synapses se déclenchant selon des schémas aléatoires qui ne peuvent pas être anticipés mais qui conduisent à un résultat apparemment inévitable, se poursuit ici, culminant dans une scène finale qui commence comme une coda. Pendant que Trixie rase les callosités des pieds d'Al ? et l'écoute raconter à quel point il est reconnaissant pour chaque passage à tabac, son propre visage encore violet à cause des dégâts infligés par son proxénète ? Johnny arrive pour annoncer de bonnes et de mauvaises nouvelles. La bonne nouvelle est que Brom est mort. La mauvaise nouvelle est que cette réclamation pourrait valoir une fortune. Il y a quelque chose de karmique dans l'idée de la trahison d'Al essayant de neutraliser la menace posée par un dandy new-yorkais dans le seul but de rendre sa veuve suffisamment riche pour constituer une menace.
Le spectacle a toujours été à moitié une pièce de théâtre, mais ici il commence à s'appuyer sur cette tendance, donnant aux acteurs de soutien des soliloques. Ellsworth obtient un moment privilégié dans la première scène (un serre-livre à l'horrible point culminant) en parlant à Johnny alors qu'il ne se parle pas (et à un chien qui peut ou non être le sien). Jane en a une plus grande dans une scène au chevet de Sofia, disant à la fille que Bill s'est évanoui et a dormi sur le palier à l'étage de leur hôtel parce qu'il voulait la protéger. La présentation par Robin Weigert de cette idée absurde ici et plus tôt dans l'heure montre clairement que Jane y croit de tout son cœur.
