Photo : Kirill Bichutsky/Netflix
Un spécial Chris Rock Netflix en direct, de l'un des comédiens les plus provocateurs, énergiques et ballet de tous les temps, un spécial où il parlerait dese faire gifler par Will Smith aux Oscars, une semaine avantla prochaine cérémonie des Oscars, aurait pu être un spectacle étonnant à voir. Ildevraitont été - l'excitation potentielle des réactions en direct du public, de la vivacité performative du rock, des commentaires sur un événement pop-culturel choquant superposés à l'élément de diffusion en direct nouveau sur Netflix. Et si quelque chose n'allait pas sur scène ? Et si un membre du public faisait quelque chose de perturbateur ? Sur le papier, tout cela semble passionnant et peut-être combustible. C'est pourquoi il est si décevant quand, dans la vie, le personnage de Chris RockIndignation sélectivene peut pas être à la hauteur du moment.
S'il s'agissait d'une émission spéciale typique, filmée sur plusieurs représentations puis montée ensemble par la suite, cela aurait pu sembler très différent. La première demi-heure de matériel de Rock taquine les commentaires liés aux gifles, mais s'attarde en grande partie sur des sujets familiers et bien connus comme l'éveil, les droits des trans, les Kardashian et les pièges suceurs d'âme des médias sociaux. Dans bon nombre de ces blagues, Rock trouve son chemin vers des rebondissements personnels ou surprenants sur ce qui pourrait autrement être des prémisses piratées : une blague sur les droits des trans aurait pu rester abstraite, mais se transforme à la place en un petit acte très détaillé où il devient son aîné sceptique. oncle. Le matériel des Kardashian semble partir du principe de sa frustration face à l’économie de l’attention numérique, mais cherche plutôt à les considérer comme une famille américaine atypiquement inclusive. Une blague sur Elon Musk part de la prémisse (douteuse et dépassée) de l'énorme popularité de Musk, mais elle devient ensuite une image extrêmement étrange et hilarante de lui étant si populaire qu'il a du sperme négatif dans son corps.
Si l'émission spéciale avait été réalisée et montée par quelqu'un dont l'objectif principal était la manière idéale de présenter ces blagues, plutôt que la manière la plus efficace de capturer un spectacle en direct, il aurait peut-être été plus facile d'enregistrer les zones de surprise, les endroits où il s'écarte de toutes les vieilles blagues sur l'Amérique réveillée. Cette première demi-heure n'est pas que des blagues fatiguées sur l'avortement (avec une sectionsimilaire au récent spécial de Maron) et l’identification de genre (« Je m’identifie comme pauvre. Mon pronom est fauché »), même si c’est peut-être le cas. La structure de cette blague sur les pronoms, par exemple, est si instantanément trop familière que l’impulsion est de gémir de consternation. Mais Rock tend vers quelque chose de personnel, quelque chose qu'il veut légitimement exprimer à propos de son expérience spécifique et désorientante du monde.
Personne ne peut être blâmé pour avoir manqué cet élément, ni aucun des autres endroits où Rock tente de créer des versions plus intéressantes de configurations obsolètes. D’une part, les blagues qui donnent l’impression de venir de partout à la fois courent toujours exactement ce risque : une oreille attentive entend un sujet courant, puis s’en déconnecte plutôt que de se pencher. Il existe cependant des moyens de contourner ce problème, d’utiliser des repères visuels et une direction réfléchie pour diriger l'attention du public vers les endroits où il devrait atterrir. Rien de tout cela ne s'est produit et, par conséquent, le plus grand échec deIndignation sélectivece n'est pas Rock lui-même, mais tout ce qui l'entoure – la mise en scène, la mise en scène et les pré- et post-spectacles épouvantables.
Les pré-spectacles et les post-spectacles sont les désastres les plus évidents. Dans la demi-heure précédant le début du concert de Rock depuis Baltimore, un groupe de comédiens rassemblés se présente devant un petit public au Comedy Store de Los Angeles, assumant le rôle qui serait généralement tenu par un ouvreur. L’objectif est de réchauffer le public, de le préparer pour l’événement principal et de créer l’ambiance de la soirée. Dirigé par Ronny Chieng (qui, seul parmi le reste des comédiens, semblait sceptique quant à l'objectif de sa présence), l'avant-spectacle crée effectivement une ambiance. L'ambiance est la suivante : Chris Rock est le plus grand comédien de tous les temps, ce spectacle présente les enjeux les plus élevés de tous les spectacles jamais présentés dans l'histoire de l'humanité, et un paquet de félicitations préenregistrées de la part de la bande d'amis célèbres de Chris Rock est là pour le célébrer. réussi cet exploit herculéen.
C'est terrible configuration pour la comédie, promettant un niveau de rire époustouflant qui peut se produire dans un théâtre mais qui n'existe tout simplement pas pour les personnes assises à la maison sur leurs canapés. L'après-spectacle est tout aussi bizarre. Il revient au Comedy Store et présentait un panel de comédiens dont Dana Carvey, David Spade, Yvonne Orji, JB Smoove, Arsenio Hall et aussi, pour une raison quelconque, Kareem Abdul-Jabbar. Leur objectif, apparemment, est de traiter le spécial comme un état de l’Union, en décomposant la performance par sujet ou par idée. Il s’agit d’une approche décevante du commentaire comique, surtout lorsque personne ne veut toucher à une quelconque forme de sentiment négatif. C’est une conversation en désordre, sans que personne ne semble comprendre pourquoi ils étaient là ni comment tout cela était censé se dérouler. À un moment donné, David Spade marmonne : « Nous faisons du surplace et nous commençons à nous noyer. » C'est présenté comme une blague, mais cela ressemble à une confession.
Pourtant, le faux pas le plus important et le plus frustrant est la direction de la spéciale elle-même. Les crédits du réalisateur Joel Gallen incluent de nombreuses remises de prix en direct, et c'est le langage visuel qu'il a apporté à la performance de Rock. Les caméras sont verrouillées sur le visage de Rock et suivent son corps alors qu'il marchait d'avant en arrière sur la scène, bloquant tout sentiment d'échelle et toute énergie du public, malgré les plans (guindés, trop rapprochés) de réaction du public parsemés partout. Parce que la scène a pour toile de fond des miroirs et des lignes verticales, cette caméra qui oscille en permanence crée également un effet zootropique étrange et nauséabond, comme si on était pris dans un manège raté. Un appareil photo plus composé aurait aidé, mais il aurait également pu montrer Rock se déplaçant dans l'espace plutôt que de balayer frénétiquement chacun de ses pas. Cela aurait été une meilleure démonstration de sa performance physique et de son énorme et charismatique présence scénique. Au lieu de cela, la réalisation le traite comme un présentateur aux Oscars, où le but principal est simplement de le voir clairement, dans un plan à mi-longueur, au centre du cadre, à tout moment.
Ce genre de message visuel n’est pas vide. Cela façonne la façon dont nous recevons l'histoire qu'on nous raconte, et dans le cas deIndignation sélective, l'histoire aurait pu êtreVoici l'un des plus grands comédiens vivants, artiste et maître, s'appropriant cette chose absolument folle qui lui est arrivée et la recadrant dans son propre contexte artistique.Au lieu de cela, l'approche visuelle de la spéciale estVoici Chris Rock une fois de plus sur les lieux du crime de la remise des prix, capitalisant nue sur toute l'attention qu'il prétend dédaigner.. Bien sûr, cela ressemble à une déflation. Rock essaie de nous montrer un peu à quel point l'année dernière a été crue et étrange pour lui, mais la spéciale l'a filmé comme une scène de reconstitution d'un documentaire sur un vrai crime.
Les dix dernières minutes de la spéciale, au cours desquelles Rock affronte enfin Will Smith et les Oscars, constituent la partie la plus forte de la série. En fait, la spéciale s'améliore régulièrement à peu près à mi-chemin, à mesure que le public commence à se détendre de la posture défensive qu'il adopte pendant sa séquence de mec-comédien-avec-un-podcast et à mesure que Rock passe à un style de narration plus lent enraciné dans des anecdotes sur ses enfants et sa vie de famille. Au moment où il arrive à la section Slap, l’heure a enfin trouvé un peu de rythme, et le changement d’énergie est palpable. Le rocher semble flottant ; son rythme typique de répétition d'une blague mise en place se met enfin en place comme un jeu de retardement pucky plutôt que comme une provocation d'inconfort. La foule est bruyante et engagée, clairement soulagée et excitée d’avoir enfin pu entendre le matériel qu’ils sont tous venus entendre. Les blagues sur « l'enchevêtrement » de Jada et la carrière cinématographique de Will Smith arrivent malgré le fait que Rock ait raté le titre du film. Rock lâche le micro et tout se redresse presque tout seul… et puis cet post-spectacle bâclé et atroce entre en jeu.Indignation sélectiveest une entreprise spéciale qui lutte pour s'affirmer contre les vents contraires impossibles de son propre gadget en direct, et en tant que démonstration de la technologie de diffusion en direct de Netflix, c'est un succès. Pour démontrer si une émission spéciale en direct est la meilleure façon de vivre le stand-up, Netflix devrait retourner à la planche à dessin.
