Une adaptation révolutionnaire du roman lauréat du Pulitzer de Colson Whitehead en 2019, RaMell Ross ? poétique et visionnaireNickel Garçonstrouve son esprit résilient et son tempérament lyrique dans les détails. L'ouverture du film - filmée (comme le reste) dans un format d'image 4:3 qui amplifie sa sensation de recherche intime - encadre tout ce que les yeux d'un petit garçon voient en très gros plan, invoquant une forte impression de une mémoire vécue, accompagnée d'un sentiment de présence sans vergogne. Dans ces gros plans : un bracelet en or orne un poignet ; un cendrier ; un jeu de cartes adroitement mélangé. Ces moments de scrapbooking sont peut-être banals, mais leur grain et leur grain laissent un doux arrière-goût nostalgique comme une modeste vidéo personnelle.
Lorsque la caméra s'écarquille légèrement plus tard, nos yeux se posent sur l'une des images les plus magnifiques du film : les années 1960 à Tallahassee, en Floride, à la hauteur de Jim Crow, et un garçon voit son reflet dans la vitrine d'un magasin. afficher divers écrans de télévision, diffuser quelque chose sur les oranges de Floride, puis un collège technique, avant de passer à un discours de Martin Luther King Jr.. Le spectateur, c'est Elwood ?ici, joué par Ethan Cole Sharp, et plus tard dans la majorité du film par Ethan Herisse (Quand ils nous voient) et il prend tout en compte. Peut-être qu'il imagine son futur moi, qui vit dans une version idéaliste d'un monde éclairé par les enseignements de MLK Jr., même si le monde qu'il partage avec son amour et sa sagesse grand-mère Hattie (une performance vraiment époustouflante deOrigine(Aunjanue Ellis-Taylor) ne semble pas avoir la même chose en tête pour lui.
Vous n'êtes pas obligé d'avoir entendu Ross ? remarques éclairantes àNickel Garçons? Après la projection, questions-réponses au Telluride Film Festival pour savoir que le brillant cinéaste est en train de construire des archives noires selon ses propres conditions - des archives qui, depuis si longtemps, ont été principalement documentées et construites par des yeux blancs condescendants, ou systématiquement effacées. Connaître Ross ? intentions archivistiques en tant qu'artiste, il vous suffit de vous plonger dans son documentaire obsédant et nominé aux Oscars,à travers lequel il a offert un portrait magistral des résidents noirs du comté de Hale en Alabama. De façon,Nickel Garçonsest une extension et une expansion de cet effort visant à créer des archives véridiques dans lesquelles les Noirs racontent leur propre histoire, dans le passé, le présent et le futur. C'est un effort gratifiant, un film d'art résolument non conventionnel qui remet en question nos notions de ce qu'est et devrait être le cinéma. À cet égard,Nickel Garçonsest évidemment touché par le sens de l'exploration d'un créateur de non-fiction, mélangeant et tressant Ross ? les sens narratifs et documentaires sans crainte, nous offrant l'une des expériences cinématographiques les plus immersives de ces derniers temps, un peu comme celle de Raven Jackson.Tous les chemins de terre ont le goût du selje l'ai fait l'année dernière.
Bien qu'il y ait des comparaisons inévitables entre Barry Jenkins et Ross dans la manière dont ils honorent tous les deux l'enfance noire, Jackson est un point de comparaison plus étroit pour Ross en raison de leur sensibilité expérimentale commune. Ils ont également en commun le directeur de la photographie Jomo Fray, à qui les deux films doivent leur sensation sensorielle et hypnotisante. En tant que l'un des directeurs de photographie les plus passionnants travaillant aujourd'hui, Fray honore les perspectives subjectives et à la première personne deNickel Garçons? les personnages principaux : Elwood et Turner (Brandon Wilson), un garçon endurci qu'Elwood rencontre à la cruelle et corrompue Nickel Boys Academy, où il est envoyé après avoir été accusé d'un crime qu'il n'a pas commis. Alors que l'Académie est un lieu de brutalité, d'abus et même de meurtres (sur la base des événements très réels et méprisables de Floride)École Dozier pour garçons), Ross et Fray ne se livrent jamais à des images sensationnalistes de misère. Mais ils captent et transmettent toujours la peur déstabilisatrice et les horreurs de l’école.
L'incident qui envoie Elwood à l'institution est filmé avec une sensibilité tout aussi tendue mais sans exploitation. Le seul crime d'Elwood est de monter dans la mauvaise voiture sur le chemin de son école, une poursuite encouragée par le professeur du lycée d'Elwood qui croit en ses perspectives académiques. Mais tout ce que l'avenir lui réservait s'arrête douloureusement avec cette seule décision innocente.
Encore une fois, Ross et Fray filment presque tout en gros plans et en longs plans à la première personne, nous permettant d'habiter le corps et l'esprit du personnage qui voit et perçoit. Vous ne savez peut-être pas toujours instantanément quel POV vous partagez, mais c'est vraiment le but de ce film en constante et infatigable transformation. Il fait confiance à l’intelligence du public en plantant suffisamment d’indices pour nous réorienter encore et encore. Cette construction de perspective entraîne le spectateur à travers les tournants du récit et est plus efficace lors d'une scène où Hattie tente désespérément de voir Elwood à l'académie. Lorsqu'on lui refuse à nouveau toute visite, elle demande plutôt un câlin à Turner, qui sait à quel point le système est truqué contre eux, à l'intérieur comme à l'extérieur.
La scène inquiétante susmentionnée est également l'une des plus émouvantes du film, un cadeau dont vous avez vraiment envie tout au long du film.Nickel Garçons. Ross ? le dévouement formel fait parfois obstacle à l'histoire et à l'émotion, donnant la priorité aux visuels plutôt qu'aux moments mérités de sentiments expressifs et gonflés. Et donc ce critique s'est demandé siNickel Garçonsaurait dû revoir à la hausse ses ambitions narratives de temps en temps, en s'éloignant un peu de son tempérament créatif de non-fiction. Ross joue évidemment avec ce mélange lors de sa première incursion dans le monde narratif (comme tout artiste devrait le faire) et il sera passionnant de voir comment cet éblouissant cinéaste continuera de recalibrer ces instincts avec ses futurs projets.
Les graines de son nouveau cinéma inventif ont été plantées à la fois dansComté de HaleetNickel Garçons?un cinéma qui brise intelligemment les règles et manipule le passage du temps jusqu'à voir le futur Elwood (Daveed Diggs) dos au public, parcourant sur son écran d'ordinateur les archives des tombes découvertes à l'école Dozier. Cet acte final correspond également au moment où le film mélange ses documents d'archives (présents partout et rassemblés par la productrice d'archives Allison Brandin) dans son histoire à plus forte dose, nous donnant un aperçu de l'histoire à la fois spécifique et vaste. On peut dire la même chose deNickel Garçons, un film qui porte farouchement son cœur et ses intentions artistiques sur sa manche. Et comme c’est rare, surtout à l’heure où nous craignons collectivement que le cinéma ne devienne un jour une chose du passé. Avec la contribution d’un artiste comme Ross, il aura toujours un avenir.
Directeur:Rachel Ross
Écrivain:Rachel Ross
Avec :Ethan Herisse, Brandon Wilson, Aunjanue Ellis-Taylor, Hamish Linklater, Fred Hechinger, Daveed Diggs
Date de sortie :25 octobre 2024
