Dans le théâtre musical, le livre est souvent la chose la plus délicate à bien faire et la cible la plus simple de la critique. Si vous ne croyez pas que les personnages aient une raison de pénétrer dans la chanson, blâmez le livre. Si la nuit a l'impression de traîner, blâmez le livre. Et si les chansons sont déjà des succès, et que les danseurs sont déjà fantastiques, mais que vous n'atteignez pas tout à fait un décollage? Eh bien, il y a toujours un endroit à regarder. C'est ce que je dois supposer que cela s'est produit lors des réunions de production pourBonne vision sociale ClubQuelque part entre sa course Off Broadway en 2023 et son arrivée au Schoenfeld Theatre ce printemps. À l'époque où ma collègue Sara Holdren a passé en revue la comédie musicale, très vaguement basée sur les histoires vraies du supergroupe cubain sensationnel, ellenotéque «le côté de jeu deBonne vueOn a l'impression qu'il a été soigneusement assemblé par le comité. » Il a eu un récit compliqué, précipité et génériquement inspirant comment ces joueurs se sont réunis, ont résisté à la révolution, et sont revenus les uns aux autres.Bonne vuenœud gordian. Pourquoi ne pas simplement couper autant de livres que possible?
La chose remarquable est de savoir à quel point cette approche fonctionne. Le BroadwayBonne vueLes horloges sont un peu plus courtes que son itération hors de Broadway - maintenant, ce n'est que deux heures avec l'entracte - et brise à travers sa configuration avec des tirets rapides d'exposition. Juan de Marcos (Justin Cunningham) est un jeune producteur de disques amoureux des chansons cubaines classiques qui proposent un plan pour enregistrer «A Love Letter to Golden Age Cuban Music», mais il a d'abord besoin de convaincre la diva omara Portuondo (Natalie Venetia Belcon, dégageant la confiance dans une série de Shawls de Power par Dede Ayite) à venir au studio. Juan a déjà recruté l'ancienne composition de la vieille main (Julio Monge, Wry et Foxy, capable d'atterrir même les blagues les plus rauques) parmi une compagnie de musiciens plus jeunes, mais comme Compay dit à Omara quand elle arrivera en studio, "ces vieilles chansons ... ils lancent de vieux sentiments." Bientôt, il revient à un jeune Omara (Isa Antonetti) et à sa sœur officielle (Ashley de la Rosa) se préparant à leurs performances au Tropicana avant la révolution et à l'embauche d'une composition plus jeune (Da'von T. Moody) et de son compatriote pianiste Rubén (Leonardo Reyna) en tant qu'accompagnes. Les deux garçons attirent Omara dans leur club de Row plus du mauvais côté de la ville; Elle rencontre un busboy avec une voix d'or nommée Ibrahim (Mel Semé). Sa sœur n'approuverait jamais!
Je me souviens de l'intrigue Off Broadway qui se reportait en quelques curlicues de plus - il y avait un complot latéral confus que ce club était une plaque tournante pour la lutte contre les armes, et beaucoup plus de personnages qui parlent de la politique de la révolution tout en disant peu. Ici, le script de Ramirez est plus squelettique: il a tendance à frapper les clichés puis à se transformer en musique le plus rapidement possible. Le plus jeune Rubén était «Picasso sur les clés». Le Rubén plus âgé (Leonardo Reyna) peut à peine marcher, mais quand Juan envoie un enregistrement d'une chanson classique, il se souvient soudainement des notes. Après que le jeune Omara et Ibrahim soient tombés l'un pour l'autre, puis sont séparés par les circonstances, n'ont pas peur qu'elle finisse par trouver un Ibrahim plus âgé (Jainardo Batista Sterling, en plein plan) et les deux chanteront à nouveau ensemble.
Amincissant le livre deBonne vue, cependant, a laissé les autres aspects de l'élargissement de la production en son absence, et c'est là que le spectacle est sur ses pieds les plus sûrs. Tout d'abord, il y a la musique: ces normes de l'album original, un sac de genres et des styles d'un Cuba il y a plusieurs décennies, sans surprise, tuer toujours. Belcon fait tomber la maison avec "Candela", peut-être l'entrée la plus célèbre de l'album, avec plus d'un peu d'aide du groupe de Buena Vista - dans le personnage, Omara réfute un solo de flûte, jusqu'à ce qu'elle entende le flaitiste de l'émission Henry Paz Wail loin de l'instrument (un moment qui rejette le public aussi). Vous apprenez à connaître les joueurs du groupe à travers leur riffing, leurs personnalités, sinon plus vives que les personnages en papier qui les entourent. Le groupe, composé de musiciens du monde entier, donne également au spectacle son centre de gravité. Ils sont presque toujours sur scène, que ce soit dans une plate-forme centrale qui se double de l'espace réel du studio d'enregistrement de Juan ou de regarder l'action depuis la ligne de touche. Le centre-ville, cela pourrait cramponner l'action, les danseurs essayant de négocier autour d'un petit espace avec une contrebasse. Au Schoenfeld, tout a plus d'espace pour se lutter. Les musiciens peuvent errer et s'engager avec le public du théâtre pendant qu'ils se bloquent, tandis que la chorégraphie de l'équipe mari et femme de Justin Peck et Patricia Delgado obtient plus d'espace physique à traverser. Ils remplissent beaucoup de détails avec ce mouvement, fournissant une texture que le spectacle a tendance à manquer ailleurs. Dans leur numéro de danse au Tropicana, par exemple, Omara danse avec ses talons, tandis que sa sœur plus tendue est sur ses orteils. La danse donne également le spectacle à secouer l'énergie cinétique, surtout lorsque Compay emmène Omara lors de son premier voyage au club titulaire, avec l'ensemble se déplaçant entre les moments de chaos et la précision, comme une murmure d'oiseaux changeant de cap avec le vent.
Tout cela s'ajoute à une soirée entraînante au théâtre, si aussi quelque chose de moins qu'une grande comédie musicale. Avec son livre réduit tant et sa couverture prudente pour ne parler que les généralités les plus larges de l'histoire de Cuba,Buena Vista Social Clubvise seulement modestement élevé, juste au-dessus du niveau d'un concert hommage. C'est un rappel, principalement, à quel point ces chansons sont merveilleuses pour diffuser cet album une fois que vous êtes dans le métro, et peut-être vous inspirer à faire un peu de recherche chez vous sur leurs histoires. À cette fin, leBonne vuea inséré une brochure de mini-histories de chacune des chansons dans son jeu de jeu (pour l'immersion, l'introduction dit que ces notes sont par le personnage Juan de Marcos, mais le texte est crédité à Hugo Eugenio Perez). Cette brochure va plus en détail sur les histoires de la chanson; les contes populaires qui les ont inspirés; Et la façon dont certains, comme «El Cumbanchero», ont été cooptés dans un marketing Pretified pour l'île tandis que d'autres contiennent l'héritage de l'esclavage. Il y a une richesse et une épine, même dans des versions très abrégées de ces histoires qui n'ont pas atteint la scène. C'est un bon matériel, si quelqu'un veut vraiment lutter avec.
Buena Vista Social Clubest au Gerald Schoenfeld Theatre.
