Et juste comme çala deuxième saison doit des excuses à Sarita Choudhury.Photo : Craig Blankenhorn/Max
La lumineuse Sarita Choudhury entre dans un salon de coiffure et se dirige droit vers le styliste de son personnage Seema. Une écharpe en soie à imprimé léopard encadre son visage vêtu de lunettes de soleil. Un costume Sergio Hudson à imprimé guépard s'assemble autour de sa taille avec une grosse ceinture camel assortie à ses talons à lanières. Un sac Fendi First Medium est porté sur son épaule. "Es-tu prêt à te faire exploser ?" demande son styliste avec amusement, préfigurant grossièrement le drame narratif romantique à prix réduit qui est sur le point de se dérouler. Il deviendra le porte-parole des impulsions les plus douteuses de l'histoire, affirmant que Seema, cliente de longue date et femme célibataire – qui vient de quitter son récent amant après avoir découvert qu'il vivait toujours avec son ex-femme – est devenue la pire chose qu'une femme puisse faire. être : pointilleux. Oubliez les rigueurs des rencontres modernes auxquelles elle est confrontée en tant que femme d'origine indienne dans un monde prêt à favoriser la blancheur, ou les applications qui traitent les gens comme de la viande sur un tapis roulant. Elle est difficile. « Écoutez vos normes », lui dit-il. « Vous êtes assis sur ma chaise depuis dix ans avec vos drapeaux rouges et vos normes. Pas étonnant que tu sois toujours seul ! La musique et la conversation se taisent. Seema est gênée. Elle décide de rompre tout lien avec lui, mais elle se retourne pour livrer la phrase qui nous a rassemblés ici aujourd'hui.
Les yeux remplis de fureur, les lèvres serrées de venin sur le point de se répandre, elle dit : "Je te paie pour me sucer, pas pour me rétrécir."
Ce n'est sûrement que grâce au talent et à la riche présence de Choudhury que cette phrase a mêmequelque peutravaux. Mais à mesure qu'elle s'éloigne, tout l'esprit pétillant que Choudhury imprègne dans la prestation de Seema devient plombé. Ce qui est flagrant ici, c'est qu'il a été demandé à Choudhury de porter la drague Samantha Jones - de la combinaison à imprimé animal, une sorte de look qui repose entièrement sur la confiance de la femme qui l'habite, à cette ligne idiote visant un esprit vif. .Et juste comme ça…sait qu'il ne peut pas exister sans le côté sexy et énergique de Kim Cattrall, ses créateurs ont donc écrit un personnage qui lui sert de mandataire. C'est bien sûr un mauvais service rendu à Choudhury, un artiste qui semble éclairé de l'intérieur par un feu qu'aucun coiffeur grossier ne pourrait éteindre. Mais c'est aussi un mauvais service rendu à un redémarrage qui semble honteux de sa propre existence, transformant une histoire qui tournait autrefois autour d'anti-héroïnes épineuses en une histoire mettant en vedette des caricatures douces de femmes d'âge moyen.
Cela commence et se termine par l'humour laborieux qui méconnaît ce qui a faitLe sexe et la villetellement passionnant. Considérez à nouveau la phrase de Seema : « Je vous paie pour me sucer, pas pour me rétrécir. » Choudhury communique la réplique avec une vive frustration, sa large posture visant à prendre de la place, refusant de devenir une punchline dans la performance. Cattrall a également compris la bêtise des mots que son personnage était invité à prononcer et a refusé de mépriser Samantha pour les avoir prononcés. Elle prenait des bribes de dialogue et les transformait en un repas complet, insufflant aux lignes un sentiment délicieusement construit d'excès et de confiance féminins. «Je ne serai pas jugée par vous ou par la société», a-t-elle déclaré dans la saison quatre, dans le genre de cadence luxuriante qui vole autour des mondes riches. "Je porterai n'importe quoi et sucerai qui je veux tant que je peux respirer et m'agenouiller!" Choudhury vise quelque chose de similaire, mais même ses compétences ne peuvent pas rendre cohérent ce que les scénaristes n'ont pas pensé : l'impulsion d'injecter une touche de titillation dans la fadeur de la cinquantaine. Si les lignes de Samantha scintillaient comme un nouveau bracelet Tiffany, celles deEt juste comme ça…traînez sur votre peau comme du faux or bon marché qui laisse à votre poignet la couleur de la moisissure.
Il est difficile d'être pleinement convaincu par la lecture de Choudhury quand je n'achète pas l'existence de Seema dans le monde.AJLTunivers pour commencer. Les scénaristes de la série ont greffé des femmes de couleur et des personnes queer sur la vie des trois personnages blancs principaux – installés dans un monde de privilèges, de richesse et de glamour qui est soit extrêmement désintéressé, soit carrément hostile à ceux de l'extérieur – sans aucune complication barbelée. . Il s'agit d'une évolution superficielle pour un public qui s'attend à des visions du monde plus diverses queLe sexe et la villejamais offert. L'ajout de Seema et Che, ainsi que des personnages noirs Lisa Todd Wexley (Nicole Ari Parker) et le Dr Nya Wallace (Karen Pittman), semble fallacieux – comme si nos protagonistes n'interagissaient pas avec des négros par désir réel d'élargir leur réseau social. cercle, ils y ont simplement été contraints par les circonstances.
Le sexe et la villeJe n’ai jamais été intéressé à feindre le réalisme, et donc le dialogue – perçant, contre nature, extravagant – semblait à juste titre faire partie du monde fantastique que nous aimions chaque semaine.Et juste comme ça…est désespéré de refléter davantage la réalité qu'il ne le devrait jamais, mais il maintient une emprise mortelle sur la manière irréelle de parler de son prédécesseur. Considérez la manière dont les scénaristes traitent l'idée de respectabilité noire et sa politique claustrophobe à travers les scènes de Lisa. Elle est stressée par la présence de sa belle-mère, qui visite la somptueuse maison familiale. Après que le mari de Lisa se soit vu refuser le service par un chauffeur de taxi qui fait clairement du profilage racial, il s'énerve à juste titre et heurte le capot de la voiture – seulement pour être vu par sa mère, Eunice, et certains de ses amis riches comme l'enfer. Plus tard, Eunice fait la leçon à son fils : « Nous n’abandonnons jamais notre dignité. » On lui reproche le racisme qu'il a vécu.
Et les conneries ne s'arrêtent pas là. Lorsqu'Eunice voit Lisa portant un foulard avant de se coucher, elle proclame : « La proclamation d'émancipation ne nous a-t-elle pas libéré des bandeaux ? Lisa ne la réprimande pas. Quelques instants plus tard, elle tend plutôt la main vers son mari, avouant que sa belle-mère a raison : « Quand nous partons, ils gagnent. » Par où dois-je commencer avec cette merde ? La série utilise Blackness comme un bâton contre les critiques sur les angles morts de la série, mais elle n'obtient pas les puissantes complications et les plaisirs de l'identité noire pour réaliser de telles explorations narratives. Les Noirs riches comme Lisa croient que la bienséance et la classe font partie du contrat social qu'ils ont signé pour pouvoir entrer dans les espaces riches qu'habite quelqu'un comme Charlotte. Mais les scénaristes ne s'intéressent pas aux défauts de personnages comme Seema ou Lisa, à l'exception de ce qu'ils peuvent fournir comme protagonistes de la série.
La lecture de la ligne de Seema parle d'un problème essentiel avec sa caractérisation : elle est présentée comme une adulte pondérée, à la recherche d'un partenaire qui apporte autant qu'elle à la table. Pourquoi s'énerverait-elle en apprenant que son amant français habite dans le même immeuble que son ex-femme ? Il a son propre étage dans une résidence privée de trois étages. Une femme comme Seema ne trouverait-elle pas admirable sa capacité à équilibrer son passé et son présent ? C’est là que le showrunner Michael Patrick King et ses scénaristes donnent le coup de main. Ils ne comprennent pas les particularités des fréquentations en tant que femme de couleur d’âge moyen, ni à quoi ressemble une femme de couleur ambitieuse et indépendante en dehors d’une caricature pointilleuse.Le sexe et la villeétait une série dictée par les plaisirs mousseux de ses personnages principaux archétypaux, dangereusement impliqués, fascinants et dynamiques dans leurs défauts. En omettant d'écrire leAJLTdes personnages comme les humains imparfaits que la série originale a si brillamment capturés, la série devient un ouroboros, l'encapsulation même des critiques peu généreuses lancées contre la série originale : que ce sont des peluches de femmes blanches sans rien de nouveau à dire et aucun plaisir durable à offrir.
