Lundi soir, Francis Ford Coppola s'est entretenu avec Robert De Niro et Spike Lee pour une conversation sur Coppola est autofinancé,une production infernalenouveau film,Mégalopole, comment ils se connaissent tous (la réponse : « parce qu'ils vivent à New York ») et leurs réflexions sur l'Amérique. La conversation était décousue, vaste, avec un certain nombre de tangentes et de détours. Si vous avez déjà eu une conversation avec une personne de 85 ans, aussi convaincante soit-elle, vous saurez que les rythmes et les apartés peuvent être au mieux imprévisibles. C'est aussi ce que l'on ressent en regardantMégalopole.
Est-ce une allégorie ? Type de. Est-ce un mythe ? Non… S'agit-il d'une histoire future avec une brève intrigue secondaire sur les deep fakes ? Cela correspond davantage à l'esprit du film. Vraiment,Mégalopole ce n'est pas comme la plupart des films. Il y a une cadence libre d'esprit à la fois dans le dialogue des personnages et dans le film lui-même - parfois, une scène est simplement composée de gens citant Shakespeare ou Marc Aurèle. Coppola parsème également un certain nombre de montages à la fois sous forme de mini-conférences et de décors, dont certains cristallisent le monde de la Nouvelle Rome (la version cinématographique de New York) et d'autres qui semblent être lui expliquant comment et pourquoi il croit en l'humanité. a tellement perdu son chemin. Parfois, Shia LaBeouf s’impose simplement sur un drapeau américain. Tout est valable, mais tout n’est pas simple. Voici donc un bref(et oui, spoiler)essayer d'expliquer tout ce qui se passe.
Le film s'ouvre sur une scène dans laquelle Adam Driver dans le rôle de Cesar Catilina - nepo-neveu et chef de la Design Authority, où il est une sorte d'urbaniste futuriste et d'architecte playboy - vacille au bord d'un gratte-ciel avant d'arrêter le temps avec la commande. , « Il est temps, ARRÊTEZ ! » Vous vous demandez peut-être, par exemple, comment César a-t-il obtenu la capacité d’arrêter le temps ? Est-il magique ? D’où vient-il et quel est le problème avec son organisation « Design Authority » qui semble à la fois nommée publiquement mais qui ressemble à sa propre petite affaire ? Ce ne sont pas des questions importantes. Coppola ne fait pas une histoire sur l'origine des super-héros. Il fait une allégorie socioculturelle et politique à traversAtlas des nuages.
Les désirs et les objectifs de Cesar Catilina sont doubles : il veut construire une utopie au sein de la ville de la Nouvelle Rome, en commençant par un quartier et en s'étendant vers l'extérieur, et il veut avoir un grand débat. À propos de quoi? Enfin, n'importe quoi, vraiment. Cesar s'inquiète pour l'avenir, car il est à la fois riche mais sympathique au sort des gens normaux et dédaigneux envers ses pairs hédonistes et hyper-riches. Mais il ne sait comment préparer l'avenir de la Nouvelle Rome qu'avec un quartier qui ressemble aumème utopie, où les améliorations apportées à la société semblent être (1) des parcs publics, (2) des trottoirs roulants et (3) des bâtiments d'apparence gluante qui se transforment en plantes à croissance rapide. Il espère réaliser cette vision avec un matériau connu sous le nom de Megalon, qui est durable et auto-recyclable et, surtout, fabriqué à partir de l'amour que Cesar a dans son cœur pour sa défunte épouse (bien sûr), Sunny Hope (oui !) .
Tout ce qui fait obstacle aux grands projets de César se résume aux maux de la société : des forces stagnantes et corrompues en position de pouvoir et les caprices insouciants des riches qui profitent de ces dirigeants impuissants de longue date. Dans la Nouvelle Rome, le maire Frank Cicero (Giancarlo Esposito) est impopulaire et endetté, peu disposé à soutenir l'idée expérimentale de Cesar, ni aucune idée de quelque chose de nouveau. L'oncle de Cesar, Hamilton Crassus (Jon Voight), qui dirige les banques, a été distrait par sa nouvelle petite amie journaliste financière, Wow Platinum (Aubrey Plaza), qui sortait également avec Cesar. Clodio (Shia LaBeouf), le fils de Crassus, sème le trouble : il fait la fête, incite aux émeutes, fait de son mieux pour affaiblir son cousin Cesar à tout prix ; La sœur de Clodio, Clodia (Chloe Fineman), fait également la fête sans cesse et sort occasionnellement avec son frère. Crassus est souvent flanqué de Nush « The Fixer » Berman (Dustin Hoffman), une parodie (charitablement parlant) de Shylock-esque d'un homme riche, dont le film se débarrasse juste à mi-chemin avant qu'il n'ait dit plus de quatre choses. Les riches continuent de se faire plaisir – tout comme César, prenant de la drogue et se présentant à leurs événements, quoique avec amertume – tandis que Coppola dépeint la population en général tombant dans des épisodes de troubles civils, de manifestations et de saleté monochrome, planant autour des feux d'ordures pour se réchauffer. et le confort.
Julia (Nathalie Emmanuel), la fille du maire, la meilleure amie de Clodia et peut-être parfois l'amante de Clodio, prend une voiture tôt le matin pour rentrer du club lorsqu'elle voit César faire sa petite routine « time, STOP ». Personne ne semble pouvoir voir cela à part elle, et cela intrigue Julia. Un jour, elle se présente à son travail, ils flirtent, ils font la fête, ils tombent amoureux – rapidement, facilement. Elle commence à le suivre pour avoir une meilleure idée de son personnage. Malgré la croyance populaire selon laquelle César a tué sa femme, un crime sur lequel a enquêté son père, qui était procureur à l'époque, Julia apprend que Sunny Hope est décédée dans des circonstances qu'elle s'est infligées. D'accord, ouf. Cesar explique à Julia l'essentiel de ses pouvoirs « temps, STOP » : lorsque l'art est bon, c'est comme si le temps s'arrêtait : le moment se fige, les souvenirs restent tels qu'ils sont. Ceci n’est que vaguement lié à l’utopie qu’il propose, c’est surtout quelque chose auquel il réfléchit parallèlement. Construire un quartier fait de pâte dorée scintillante est-il une métaphore pour un film ? N'y pensez pas trop.
Julia commence à travailler pour Cesar dans… une certaine capacité. Elle est à la fois stagiaire, protégée et publiciste, désireuse d'aplanir ses aspérités et de rendre son approche utopique plus acceptable pour ceux qui ont le pouvoir d'approuver ses plans. À partir de là, le film parle principalement de Julia essayant de convaincre son père de laisser Cesar faire ses rénovations dans la grande ville. Les vieux disparaissent ; les jeunes prennent le relais. Laissez les personnes ayant des visions nouvelles, plus grandes et plus belles essayer autre chose pour changer.
Il est facile de se laisser distraire dans le monde deMégalopolecar il existe un certain nombre de tangentes, dont beaucoup ont plus à voir avec les fixations apparentes de Coppola sur la société contemporaine (la technologie utilisée à des fins néfastes, les rachats d'entreprises, l'annulation de la culture) qu'avec l'intrigue du film. Ils prennent un ton « et UNE chose de plus… » mais restent des moments amusants, indulgents et incisifs – un doublement et un triplement de ce que, ou de qui, Coppola blâme pour l'effondrement de la société. Le premier de ces apartés a lieu lors du mariage de Crassus et Wow Platinum (vous devez le taper en entier à chaque fois, c'est plus amusant) - un concert de carnaval slash de cirque qui se termine par un scandale impliquant la version de Britney Spears de New Rome nommée Vesta. Eau douce. L'image de Vesta dépend de sa virginité - ils ont littéralement vendu son corps aux enchères lors du mariage de Crassus et Wow Platinum - jusqu'à ce qu'une sex tape la montrant au lit avec Cesar soit diffusée sur grand écran, interrompant sa performance. César est brièvement annulé. Ensuite, il n'est pas annulé lorsqu'il est révélé que Clodio a truqué la vidéo comme une… farce ou un faux scandale ou une combinaison des deux.
C'est quoi exactement le problème de Clodio avec César ? C'est difficile à dire avec certitude. D'un côté, Clodio n'est pas content que Julia ait maintenant couché avec César, mais ce qui a d'abord opposé ces deux-là semble être antérieur aux événements du film. Clodio se comporte comme le petit cousin vaurien qui ne pourra jamais être à la hauteur de la réputation de César – cela n'aide pas que le propre père de Clodio semble également préférer César à lui. Essayer de cartographier les différents cousins, frères et sœurs et enfants sur de véritables parents de Coppola est une tentative infructueuse d'allégorie familiale. Mais une partie de ce que le réalisateur semble vouloir dire avec la génération de personnages millénaires du film est que les bébés nepo utiles avec des idées sont bons tandis que les bébés nepo qui font la fête sont mauvais. Heureusement pour Coppola, il a bien plus du premier que du second.
Après que son projet d'annuler César ait échoué, Clodio décide de changer de méthode – une pêche à la traîne élaborée ne suffira pas – et se lance dans la course à la mairie. Il se positionne comme une figure de type trumpien, mais aussi pleinement nazi, attirant les gens ordinaires sans réel intérêt pour leur bénéfice. Il n'est pas mauvais dans ce domaine, mais il n'est pas bon dans ce domaine non plus. Il tente, en vain, d'assassiner César, chargeant un enfant de tirer sur César au visage. Ce qu'il oublie, bien sûr, c'est que l'intérêt de Cesar est d'avoir une sorte de matériau métallique et vaporeux mutable avec lequel il peut construire une toute nouvelle moitié de son visage. Crise évitée !
Lorsque les ambitions politiques de Clodio s'effondrent, lui et Wow Platinum s'entendent pour renverser Crassus afin de pouvoir diriger la banque pour leur propre bénéfice personnel. C’est dans leur comportement capricieux et cupide que Coppola condamne le plus clairement la manière dont les hyper-riches n’ont pasidéesau-delà de l’expansion de leur propre richesse. Ce complot de rachat d’entreprise est plus robuste que le film ne semble le croire, puisqu’il se déroule dans les 30 dernières minutes. On pourrait penser que Clodio aurait essayé quelque chose comme ça avant de tenter de tuer son cousin. Quoi qu'il en soit, Clodio tente d'amener son père à le nommer PDG par intérim de la banque lors d'une confrontation (littéralement) houleuse dans un sauna. Le choc de la conversation semble tuer Crassus… mais ce n'est pas le cas.en faitmourir. Bientôt, on retrouve l'une des séquences franchement folles du film : Jon Voight en petit costume de Robin des Bois, tournant Wow Platinum (RIP <3) et Clodio avec une arbalète alors qu'il est alité. (Clodio survit, n'ayant reçu qu'une balle dans le cul.)
Quelle voie à suivre pour une société en proie à la corruption et à la cupidité ? Avoir un bébé – volontairement ou par accident, alors que Julia se rend compte qu'elle est enceinte du bébé de Cesar. C'est la goutte d'eau qui fait déborder le vase pour son père, qui veut mettre fin aux rêves absurdes de César d'une ville faite de choses brillantes et muettes. Frank dit à Cesar que s'il s'éloigne une fois pour toutes de Julia, de son bébé et de leur famille, il déclarera officiellement que Cesar n'a pas tué sa femme. César semble être d'accord avec cela, tout en rencontrant Julia en secret. SouventMégalopoleprésentera quelque chose comme s'il s'agissait d'un point majeur de l'intrigue avant d'éluder ce qui pourrait sembler être des rythmes nécessaires. À un moment donné, Julia dit : « Je suis enceinte ! » Dix minutes plus tard, elle a un bébé (faux en plans larges).
Mégalopoles'inquiète également, vaguement, du changement climatique : un satellite tombe du ciel et écrase des quartiers et des bâtiments, provoquant la fumée et les flammes d'une grande partie de la Nouvelle Rome. La plupart des personnages que nous avons connus au cours du film ne sont relativement pas affectés, mais les habitants de la ville continuent de ressentir un mécontentement paralysant. Il y a des émeutes, des démonstrations publiques de violence. Lors d'un soulèvement particulièrement grave, Frank et sa femme, Teresa (Kathryn Hunter), ainsi que Julia et son bébé se cachent dans un métro doté de sièges moelleux. Lorsqu'ils émergent des décombres des émeutes, ils témoignent de César s'adressant aux habitants de la ville via un nuage géant de mégalon, les encourageant à débattre plutôt qu'à se battre. Voir le visage géant d'Adam Driver motive Frank à changer d'avis et il permet à Julia d'être avec Cesar une fois pour toutes. Il regarde également Teresa s'amuser sur les tapis roulants de César – elle adorerait aller à l'aéroport ! – et la joie de sa femme semble enfin réchauffer Frank aux idées de César pour Megalopolis.
Lequel, il s’avère, existe déjà ? Ce qui est le plus surprenant dans le discours de César aux masses, c'est qu'il semble le faire depuis l'intérieur de Mégalopolis, ce que nous pensions jusqu'à présent qu'il n'était pas autorisé à faire. Peut-être qu'il le faisait aussi depuis le début ? La manière exacte dont la mégalopole dont parle César apparaît ne semble pas avoir d’importance dans le monde de ce film. D'une manière ou d'une autre, il (César et Coppola) a compris tout cela et nous n'avons pas à nous en soucier. La mégalopole est là maintenant et, à la fin du film, l'utopie de César a plus ou moins réglé tous les maux de la société. J'adore quand il y a un nouveau quartier dans ma ville alors j'arrête les émeutes ! Ce qui apaise exactement les masses n’est pas mentionné. Il n’y a pas de discussions sur le socialisme ou le bien-être social ; ce n'est pas non plus ce genre de film. La vision de César – et par extension de Coppola – de ce à quoi ressemble un avenir parfait est celle où tout scintille et où les enfants sont libres de créer de l'art et de jouer. et, surtout, aimer à sa guise. Le monde dépassera bientôt le maire Cicéron et Cesar Catilina, et tous les autres hommes de pouvoir de notre époque s’effondreront en poussière.
