Photo : Lionsgate Films/Everett Collection
Cesar Catilina, l'architecte renégat joué par Adam Driver dansMégalopole, n'est peut-être pas un remplaçant direct de Francis Ford Coppola, mais il est certainement un dépositaire des frustrations et de la philosophie du réalisateur. Le nouveau film peut être considéré comme une collection de décennies d'idées de Coppola – il y a réfléchiMégalopoledepuis les années 70 et y travaille depuis 1983. Il l'a financé lui-même à hauteur de 120 millions de dollars parce qu'il ne sentait pas qu'il pourrait réaliser sa vision via le système de studio dans lequel il avait travaillé à contrecœur et avec lequel il avait lutté pendant des décennies. Et l'architecture, en tant que quête, est une métaphore utile pour le cinéma : le projet passionné de l'homme de 85 ans sort quelques mois avant un autre drame de grande envergure,Brady CorbetLe brutaliste, qui présente un parallèle similaire. Les films, comme les bâtiments, ne peuvent pas être réalisés seuls. Ils ont besoin de l’aide de quelques centaines d’autres personnes et, surtout, du type de capital qui exige que leur production soit fonction du commerce ainsi que de l’art. Dans la conviction farouche de Catilina dans l'utopie potentielle qu'il tente de construire, et dans ses affrontements avec l'ennemi juré du maire Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito) et l'establishment qu'il représente, vous pouvez voir un auteur frustré s'en prendre aux dirigeants orientés vers les affaires qui veulent lui refuser les ressources et la permission de réaliser son chef-d'œuvre. Il y a certainement beaucoup de Coppola dans le personnage – même si en regardantMégalopole, la personne que Catilina me fait vraiment penser est Elon Musk.
Coppola, qui a vendu une partie de son domaine viticole de Napa Valley pour payer la noteMégalopole, reste installé de l'autre côté de la baie, depuis la Silicon Valley, à Inglenook. Il a d'abord essayé derecruter des programmeurs Amazon Alexapour rendre le film interactif. L'idée d'un ADN du monde technologique dans la conception de Coppola d'un talent visionnaire n'est pas exagérée, même si ce ne sont pas les points communs superficiels - ou les intérêts partagés dans la fête et la grossesse - qui font que Catilina rappelle l'homme le plus empoisonné par Internet au monde. milliardaire. C'est plutôt que Catilina est, comme Musk, quelqu'un dont la réputation de génie repose sur ses vibrations et sa posture plutôt que sur sa production. Musk a ressemblé superficiellement à un héros de science-fiction – le « Tony Stark de la vraie vie » – pendant une période embarrassante avant que son mandat de PDG de Twitter n'oblige tous, sauf ses partisans les plus inconditionnels, à accepter qu'il n'est qu'un imbécile de plus en plus réactionnaire. Catilina est en fait un héros de science-fiction, un ensemble de stéréotypes sur un génie radical – maussade, impétueux, impatient et masculin (les femmes deMégalopolesont présentés comme des compagnons de soutien ou des salopes intrigantes) – dont le projet de sauvetage du monde est un espace vide que le film ne peut réellement imaginer. C'est du génie en tant que marque, séparée de la production, et qui vise à renforcer des messages fatigués sur notre besoin de grands hommes, même si on ne peut pas s'attendre à ce qu'ils fassent les grandes choses dont ils aiment parler.
Et il y a tellement de discussionsMégalopole, un film qui recrée l'expérience d'être piégé dans une conversation avec quelqu'un incroyablement drogué à la cocaïne, même si les personnages parlent avec des déclarations maniérées qui cèdent parfois la place à des crises de Shakespeare. Le film, qui est le premier de Coppola depuis 13 ans, a été décrit par ses défenseurs comme un gonzo, comme très personnel, comme un cri du cœur sincère de la part d'un cinéaste aussi connu pour ses classiques acclamés par la critique que pour sa volonté de prendre des risques. Mais la vérité est que sa fable autoproclamée, bien qu'elle se concentre sur un talent singulier doté de la capacité d'arrêter littéralement le temps, ne porte pas tant sur le besoin d'idées révolutionnaires que sur un plaidoyer pour le pertinence et indulgence constantes d'hommes comme son héros révolutionnaire. Chaque fois queMégalopoledoit expliquer ce qu'est la grande invention de Catilina, Megalon, une substance qui, à différents endroits, sert de matériau pour une robe, une chirurgie reconstructive et des bâtiments, ou à quoi elle servirait, le film laisse plutôt passer la lumière dorée qui l'imprègne. avec des niveaux aveuglants. La même chose se produit lorsque nous entrons enfin dans la ville-dans-la-ville éponyme de Catilina, que nous ne pouvons vraiment voir qu'à travers des croquis conceptuels.Mégalopolene peut pas nous laisser voir les fruits du génie de Catilina parce qu'il ne peut pas réellement comprendre ce qu'ils sont censés être.
Mégalopole, situé dans une Nouvelle Rome qui ressemble beaucoup à une ville futuriste de New York,est rempli de références classiques et d'intrigues de palais absurdes, avec des performances allant du très sérieux (Driver) au sketch comique (Aubrey Plaza). C'est un film qui, comme son protagoniste, s'intéresse davantage aux idées vagues et larges qu'à dire quoi que ce soit de substantiel. En fait, lorsque Catalina dévoile enfin son projet, il apaise les masses émeutières rassemblées à ses portes en disant quelque chose qui va dans le sens d'un point quiCoppola lui-même l'a répété dans des interviews, que « nous avons besoin d’un grand débat sur l’avenir ». C'est une déclaration ridiculement décevante : les gens en parlent, s'inquiètent et expriment tout le temps leur espoir pour l'avenir. Mais c'est aussi, dans son contexte, une question déroutante, car qui à l'écran est invité à participer à cette discussion ? DansMégalopole, le public n'est représenté que comme une foule facilement induite en erreur jusqu'à cette scène finale, où, dans la lueur dorée de la création de Catilina, ils se transforment en un tableau au visage maculé des masses regroupées d'Emma Lazarus.Mégalopole, qui évolue entièrement parmi les riches et les célébrités sur leur plan d'existence élevé, n'est pas investi dans le hoi polloi. Son image la plus transcendante, l'une des rares à prendre vie, montre Driver et Nathalie Emmanuel s'embrassant comme des anges invisibles sur les poutres en acier d'un gratte-ciel à moitié construit au-dessus de la ville.
Catilina, en effet, habite la flèche du Chrysler Building et préfère ne communiquer avec personne s'il peut l'aider. "Faites-nous confiance", Emmanuel, qui joue la fêtarde devenue assistante personnelle Julia, supplie son père, Cicéron, longtemps après qu'elle l'ait quitté pour rejoindre Catilina. Qu'est-ce qui faitMégalopoleL'étrange conclusion de sur le besoin d'un dialogue si troublant est qu'une grande partie du film parle de la façon dont quelqu'un comme Catilina ne devrait pas avoir à s'expliquer. Tout au long deMégalopole, il ignore avec colère les rapports des médias se demandant si Megalon est en sécurité, une préoccupation qui semble assez raisonnable. Il démolit des logements sociaux sans autorisation afin de libérer de l'espace pour son projet primé, qui mettra plus tard à rude épreuve le réseau électrique de la ville alors qu'il est presque terminé. Cette attitude d'agir vite, de casser des choses, de s'excuser plus tard semble terriblement familière, tout comme le sentiment que ce que Catilina fabrique est une forme particulièrement grandiose de vêtements de vapeur. Mais si le dernier film de Coppola fait écho à certaines tendances laides de la technologie, ses objectifs réels semblent plus personnels et irritants. Il s'agit de toutes les forces qui tentent de garder ce grand homme silencieux, et pourtant voici la grande missive de Coppola, celle qu'il a mis des années à réaliser, et elle se termine par rien à dire. Il a mérité mille fois sa place dans l’histoire du cinéma et mérite un crédit infini pour sa volonté de soutenir ses propres ambitions. Alors laissez cet homme cuisiner. Cela ne signifie pas que quiconque soit obligé d'amener une chaise à sa table par la suite.
