Comment Stephen Graham a porté le poids deAdolescence

Photo: Ben Blackall / Netflix

Les spoilers suivent la série NetflixAdolescence, dont les quatre épisodes ont commencé à diffuser le 13 mars.

Vous pensez peut-être que vous savez à quoi ressemblera une performance Stephen Graham. L'acteur de personnage britannique qui a commencé sa carrière en travaillant avec des gangster-makeskers Guy Ritchie et Martin Scorsese peut être invoqué pour une certaine quantité de machisme. Al Capone dansEmpire de la promenade, un seigneur et boxeur du crime undergroundMille coups, un jeu néonazi à être un pèreC'est l'Angleterre, un chef dystopique froidement sans émotion enCorps. La filmographie de Graham est parsemée de mecs qui ont un fusible court et les compétences de combat pour le sauvegarder. Mais dansAdolescence, la série Netflix de quatre épisodes sur Jamie Miller (nouveau venu Owen Cooper), un incel de 13 ans en herbe qui poignarde uncamarade de classe(Emilia Holliday) À mort, le fanfaron que certains pourraient s'associer à Graham est absent. À sa place se trouve une blessure brute de regret, de vulnérabilité et de confusion, que Graham, qui a également co-créé et co-écrit la série avec Jack Thorne, utilise pour jouer le père de Jamie Eddie alors qu'il se bat avecla vérité de ce que son fils a fait.

Chaque épisode deAdolescencea été filmé avec une caméra dans une prise sans interruption, et ce niveau d'immersionRend les hauts émotionnels des personnages.La série banque sur nous étant choquée par la transformation de Jamie après sept mois dans un établissement de jeunes en"Épisode 3,«Ce qui se concentre sur l'interview d'un psychologue qui envoie Jamie dans des rafales de rage et d'amertume. Mais cela nous brise le cœur«Épisode 4 "En passant tout son dernier versement avec les Millers, qui, le 50e anniversaire d'Eddie, apprend que Jamie a décidé de plaider coupable.

La confession par téléphone de Jamie envoie Eddie dans une crise existentielle larmoyante, une crise qui se termine avec Eddie dans la chambre de Jamie, où son fils adolescent a dégringolé le terrier du lapin social et a fait pipi son pantalon lorsque les flics sont venus l'arrêter. La version de Graham de la masculinité de Everyman d'Eddie a été informée, dit-il, en observant son père et ses oncles, en entendant des histoires de parents sur la croissance des châtiments corporels dans les écoles et en parent de ses deux enfants avec sa femme Hannah Walters, qui a produit la série avec Graham sous leur bannière Matriarche Productions. «Eddie essayait de le maintenir ensemble,en permanenceEssayant de le maintenir ensemble, à partir de ce moment où il voit dans "l'épisode 1" que son fils l'a fait ", dit Graham." Il est poléaxe et ne sera plus jamais le même. "

Dans l'épisode 4 », Eddie et sa femme Amanda (Christine Tremarco) se parlent de Jamie avec beaucoup de questions. Vous lui demandez:« Nous n'avons rien fait de mal, n'est-ce pas? » Elle vous demande: «Mais nous l'avons fait, n'est-ce pas?» Pourquoi le questionnement a-t-il semblé bon pour cette dynamique, maintenant 13 mois après que Jamie a tué Katie?
Si vous écoutez les conversations, l'homme et la femme se posent constamment des questions, à bien des égards. Et dans cette situation, ils essaient de trouver la justification, mais aussi de rechercher ce genre de réconfort. «Nous avons fait la bonne chose, n'est-ce pas? Nous voyons cela de la même manière, n'est-ce pas? Nous sommes sur la même longueur d'onde? Nous avons essayé tout ce que nous pouvions essayer?» Jack écrit magnifiquement la condition humaine.

Comment nous avons travaillé, nous avons eu une semaine complète pour passer par le script. Nous nous asseyons une journée et parlons et lisons et parlons et lisons. Pour le premier jour, nous nous sommes assis dans le salon. Le deuxième jour, nous avons fait le tour de la maison. Nous avons eu Jack avec nous pendant les trois premiers jours de chaque semaine de répétition. Nous pourrions vraiment disséquer la langue et choisir chaque nuance. Il s'agissait d'essayer de rendre la conversation aussi naturaliste et aussi fluide que possible. C'est la beauté de ce processus particulier que nous avons réussi à trouver,ce processus à une prise.Vous êtes dans un état de flux. Vous commencez au début, le coup de sifflet va et nous sommes tous partis. La langue devient vraiment rythmique. Il y a une vraie sorte de belle mélodie qui se produit avec l'écriture de Jack.

Au cours de la deuxième semaine, c'est à ce moment-là que Matthew Lewis entre, notre incroyable DOP. Le premier jour, c'est juste lui et son équipe de caméras, et nous passons toute la journée à se déplacer dans l'espace et à être avec Matt et Lee David Brown, notre autre opérateur de caméra. Ils se transmettent l'appareil photo l'un à l'autre. Il est chorégraphié avec des détails méticuleux. Le lendemain, tout l'équipage était dedans. Maintenant, nous sommes tous ensemble. Je ne souhaite pas avoir l'air prétentieux, mais je ne peux pas m'en empêcher. [Rires.] C'est comme si vous construisiez un peu de symphonie. Il se construit et il construit et construit. Vous avez les opérateurs sonores cachant de petits micros à certains endroits où ils ne peuvent pas être vus, et vous avez le département des accessoires qui arrive et que vous vous assurez, puis vous assurez qu'ils ne sont pas là lorsque vous vous éloignez.

"L'épisode 4" se déroule 13 mois plus tard. Je suis curieux de savoir comment vous vouliez que votre physique soit différente. Comment avez-vous approché de communiquer comment le passage du temps pourrait avoir changé Eddie?
Poids - poids sur ses épaules. Dès le départ, Eddie était censé tondre le jardin. Je pense que l'équipage a été un peu choqué au début parce que je me suis en fait tondu le jardin. [Rires.] Avant de faire la toute première prise, j'ai tondu tout le jardin pour m'y mettre. Non que je n'ai jamais tondu un jardin, mais je voulais êtreEddiejardin. Il a 50 ans. Alors qu'il met la tondeuse dans le hangar, il voit le vélo qu'il a acheté pour Jamie; Je voulais un BMX spécifique avec des roues Mag parce que c'était le vélo qu'il n'avait jamais eu quand il était enfant. Eddie revive son enfance, ou essaie de capturer l'enfance qu'il n'a jamais eu, à travers son fils - et juste cela en le regardant et en tenant cela un instant, ce poids. Vous essayez d'y échapper en faisant une chose banale, en tondant le jardin.Je vais passer une bonne journée aujourd'hui.Et puis je vois le vélo:Il n'est pas là. Putain.

Pour maintenir les oners, la caméra se déplace - elle est transmise à quelqu'un en haut des escaliers de la maison des millers, il est placé sur un drone, il est monté sur le capot deLa camionnette effacée d'Eddie.Y avait-il une chose technique dans le processus qui nécessitait un niveau encore plus élevé de chorégraphie et de finesse dans le quatrième épisode?
Le premier moment où nous sortons de la maison pour fermer la porte et monter dans la camionnette et partir. Il y a une plate-forme installée sur la camionnette, et ils doivent prendre la caméra et l'attacher à la plate-forme de manière transparente. Nous le chronométrez. N'oubliez pas que vous devez également le retirer de la plate-forme. C'est donc ces deux moments. Au début, vous répétez tout. Dans la scène où Eddie passe par une clôture pour chasser les adolescents qui ont graffité sa camionnette, j'avais l'habitude de dire: "Matt, je ne suis pas satisfait que vous essayiez de traverser ce trou dans cette porte. Pouvons-nous soulever un peu le fil?" C'est très rapide et ce n'est pas un grand écart! Donc pour les deux premières prises, tu es un peu comme,Ouf! Nous avons réussi à traverser l'écart.Et puis tu as frappé cet état de flux, et c'est comme,Je sais qu'il va passer par l'écart. Je sais qu'il va y arriver.Vous avez cette confiance dans le fait que tout ira bien.

Les adolescents peuvent faire des choses cruelles. Quand Eddie a pris la main sur ce garçon, Eddie se rend compte que c'est mal. Mais dans le même égard, tout ce que Eddie dit à cet enfant est juste: "Vous ne faites pas ça. Vous ne savez pas ce qui se passe. Vous ne savez pas ce qui se passe ici." Eddie s'ouvre plus à cet enfant qu'il ne l'a probablement fait à la maison. Puis il prend conscience de la peur qu'il met dans cet enfant, et cela le fait peur.

Sur le chemin du retour, la caméra n'est plus sur le capot de la camionnette, mais à l'arrière, en regardant Eddie, Amanda, et leur fille, Lisa, lorsque Jamie appelle à dire à Eddie qu'il plaide coupable. Vous ne voyez pas beaucoup d'Eddie sur le chemin du retour. Vous êtes très compartimenté émotionnellement et vous êtes en dehors du cadre.
Vous ne le faites pas. Quand nous sommes dans la voiture avec Jamie (dans "Episode 1") - c'était un choix conscient - vous ne voyez pas le visage de Jamie. Vous voyez le côté de son visage. Vous ne voyez pas le véritable impact que cela a sur lui. Nous ne voulions pas vous montrer. Nous ne voulions pas que vous essayiez de jeter un œil sur son âme. Mais ce qui est agréable d'avoir la caméra à l'arrière (dans "Episode 4"), c'est que Lee peut se déplacer sur le siège. S'il s'agissait d'un drame conventionnel, nous aurions eu une caméra à l'arrière, deux sur le côté, une à l'avant; Coupez, coupez, coupez, coupez, coupez, voyons, voyons. Mais je pense que nous devons traiter le public avec intelligence et avec respect. En tant que public, vous écoutez vraiment ce qui se dit, et vous regardez juste un peu. Vous cherchez à voir les visages et vous cherchez à voir ce qui se passe. On nous a donné tout cet espace arrière et côté de la tête, puis Eddie ouvre la porte pour sortir la plante, vous voyez son visage. Il est écrasé. Il est absolument écrasé. Nous vous donnons ce petit moment, et vous voyez:boom.

Mon morceau préféré est que nous allons ensuite dans la maison avec Christine, et elle suspend le manteau. C'est parmi les plus beaux acteurs que j'ai jamais vus. Elle me rappelle ma mère, ma grand-mère, ma tante, ma femme: cette force. Elle essaie de le maintenir ensemble pour la famille, et ça se casse juste une seconde, et elle s'effondre alors qu'elle accroche le manteau - puis elle le remonte pour monter à l'étage.

Je dois poser des questions sur la fin, où vous embrassez l'ours en peluche de Jamie et le rentrer dans son lit. Je sais que ce moment n'a pas été scénarisé et est venu à vous en répétition. Parlez-moi de cela.
Un de mes bits préférés est quand Amélie descend en bas, et Eddie dit: "Comment l'avons-nous fait?" Et puis Christine dit: «De la même manière que nous l'avons fait.» Cette ligne a tellement de gravité, mais aussi, c'est tellement honnête. Je m'en souviens, et je suis entré dans la chambre pour la première fois et en disant: «Qu'est-ce que nous allons faire, Phil, quand je viens ici? Je veux entrer et jeter un coup d'œil, parce que c'est là que tout a commencé.» Et puis Phil a mis l'ours en peluche sur le lit, et je suis dit: "À quoi ça sert?" Il a dit: "Je viens d'avoir cette idée." Cela vient lentement vers moi pour le tenir. Je suis très proche de mes enfants. Je me sens tellement béni. Je suis très tactile avec mes enfants. Quand je les rentrais dans mon lit, je les câlinais, les embrassais sur le front et disais «bonne nuit» - et c'est juste arrivé. Dans le processus de répétition, ce n'était qu'un sentiment. Et puis lorsque vous l'immergez dans le contexte de toute la scène et de toute la photo, lorsque nous faisons tout cela ensemble, l'énergie vous dépasse.

Mais ce que Philip a fait -

Cela place vos photos de famille dans la chambre pour que vous puissiez les voir pendant que vous filmez sur le lit de Jamie, non? Il vous a vraiment bien.
[Rires.] Oui, il l'a fait, et d'une belle manière. C'est un ami très cher. C'est là que Philip a ses génies. C'est un directeur acteur. Vous pensez que vous êtes allé aussi loin que possible, et vous pensez que vous l'avez emmené à un certain endroit, et il a juste cette merveilleuse capacité à vous pointer un peu plus loin. Il peut normalement le faire par des moyens très subtils, mais dans ce cas particulier, ce n'était pas du tout subtil. Il avait ces belles photographies de mes enfants et un message «Nous t'aimons, papa, nous sommes tellement fiers de toi». Pour que Stephen puisse voir cela et pour que cela frappe Stephen, mais ensuite rester dans le contexte d'Eddie - c'était la chose clé pour moi. Ce fut la dernière prise du tout dernier jour où nous tirons.

Avez-vous l'impression d'avoir eu une autre prise à donner, ou a-t-il compris que vous étiez là?
Non, non, non. Je pense qu'il savait que c'était tout. Nous avons déjà eu quelques reportages. Nous savions tous que nous l'avions, donc il n'y avait pas de pression - pas comme dans "Episode 2", où nous ne l'avons pas eu, et c'était la toute dernière prise que nous l'avons obtenue. Celui-ci - profitons-en. Jetons celui-ci là-haut et donnons-le aux grands dieux de la créativité et disons: «Merci pour cette belle expérience», et voyons ce qui se passe.

Que s'est-il passé avec "Episode 2"? Y avait-il quelque chose avec le drone?
Eh bien, le drone n'a été amené que mercredi de tir. [Rires.] Toby Bentley de Netflix était charmant, merveilleux. Il a dit: "Je pense que nous devons revoir Eddie, à la fin. Je veux connecter Eddie à notre histoire. Mais je pense qu'il devrait être fini par les fleurs. Voyez si vous pouvez le travailler." Je n'ai pas été autorisé à répéter ce jour-là. Je suis producteur exécutif, mais je ne suis pas réservé en tant qu'acteur pour le faire. Je me dis: "Laissez-moi continuer, alors. C'est ma production." Ils disaient: «Non. Nous devons l'effacer à travers les bons canaux». Nous avons dû le répéter avec le frère de Phil. [Rires.] Il y a une prise avec le frère de Phil, le bénis.

C'était un mercredi, puis jeudi, nous allons pour la première fois et c'est assez bancal. La deuxième fois, le vent est trop fort; Nous ne pouvons pas piloter le drone. Nous devons le terminer avec lui par l'école. Vendredi matin, nous en avons obtenu un, mais c'était assez bancal. Vendredi après-midi, c'est la dernière prise. C'est la dernière chance. Nous ne pouvons pas revenir lundi parce que nous avons de nouveaux emplacements. Nous avons une très bonne prise de la deuxième prise lundi, mais cette nouvelle fin n'existe pas. Qu'allons-nous faire? Et puis -boom. Il a juste frappé comme de la poésie. Chaque performance avait ce genre de belle fluidité. C'est comme le jazz. Il est juste devenu adorable.

Comment Stephen Graham a porté le poids deAdolescence