Bradley Cooper est Leonard Bernstein.Photo: Netflix
Cet article a été initialement publié dansRuée vers l'or,une newsletter réservée aux abonnés sur la course perpétuelle aux récompenses hollywoodiennes.
Vous voulez la preuve que nous avons bel et bien traversé un post-2020changement d'ambiance? De nombreuses personnes sur Internet s'opposent à un grand film étoilé aux Oscars – pour des raisons qui n'ont rien à voir avec la politique assumée du film.
Pendant des années, j'ai suivi l'arrivée annuelle du méchant aux Oscars de chaque saison, le prétendant qui inspire un « Dieu, non ! » paniqué. parmi les amateurs de récompenses. L'Académie peut prétendre que les Oscars visent uniquement à célébrer les meilleurs du métier, mais nous le savons mieux. Il s’agit d’une compétition, et en tant que telle, décider contre qui vous allez vous encourager est presque aussi amusant que de décider pour qui vous allez vous encourager.
J’ai atteint la majorité en tant qu’expert pendant la présidence Trump, ce qui a accru les enjeux de la conversation des méchants. Pour les bien-pensants de l’époque, le succès de films commeLa La Terre,Trois panneaux d'affichage à l'extérieur d'Ebbing, Missouri, etLivre vertC'était la preuve non seulement que les électeurs ne partageaient pas leurs goûts, mais aussi de quelque chose de pourri dans le pays lui-même. Je ne veux pas suggérer que nous vivons actuellement une période moins polarisée ou que les gens ont développé des attitudes plus saines à l’égard de l’art. (La semaine dernièreBarbiedésordredevrait nous désabuser de cette notion.) Mais je pense que c'est une évolution positive que le méchant des Oscars 2024 soit un retour aux saisons d'autrefois, lorsque les gens s'opposaient à un titre uniquementesthétiqueterrains. Cette année, un film malchanceux est devenu le méchant des Oscars simplement parce qu'il était ennuyeux, basique et un peu prétentieux. C'est vrai, je parle deMaestro.
Même si je me suis donné pour mission de suivre ces choses, j'avoue que je n'ai pas vu leMaestrocontrecoup à venir. J'ai regardé le biopic de Leonard Bernstein une semaine après sa diffusion au Festival du film de New York en octobre, et même si ce n'était pas mon préféré parmi les récompenses de cette année, j'ai admiré l'inventivité formelle, l'engagement envers les manières d'époque etBradley CooperL'amour évident de flirter à l'écran. Cela m’a semblé être un film oscarisé assez standard, et c’est précisément ce que tout le monde déteste.
La choseMaestroLes détracteurs disent souvent qu'ils n'ont aucune idée de la raison pour laquelle le film a été réalisé, sauf pour gagner des prix. Ma réponse à cela est queMaestroIl s'agit d'une femme hétérosexuelle et d'un homme gay qui tombent amoureux l'un de l'autre et, au lieu de s'utiliser l'un pour l'autre comme ils le feraient aujourd'hui, décident de se marier. Il s'agit du fait qu'entrer dans une relation avec les yeux complètement ouverts ne constitue toujours pas une protection contre les blessures. Pour moi, c’est un sujet de film aussi valable qu’un autre. Cela semble énorme, disent mes amis, mais absolument rien de tout cela n’a été communiqué au grand public. A ceux qui ne l'ont pas vu,Maestroest un film sur la façon dont Cooper a dépensé des quantités incalculables de temps et d'argent pour se transformer en un chef d'orchestre très important, dans un film sur la façon dont ce chef d'orchestre était très important. (La vie privée de Leonard Bernstein, comme pourrait le dire son cousin Greg, n'est pas une propriété intellectuelle que beaucoup d'entre eux connaissent.) Et grâce aux largesses caractéristiques de Netflix, le film est également devenu impossible à ignorer. Passez devant un panneau publicitaire, prenez le métro, naviguez sur Internet, et voilà Cooper, le bâton flamboyant.
Rares sont ceux qui ont vu le film à se rallier à sa défense. J'ai entendu des grognements de la part de membres plus âgés de l'establishment hollywoodien quiMaestromet de côté l'art et l'activisme de Bernstein, ce qui le rendait important. DansLe New-Yorkais, Richard Brody a déclaré que le film « laisse de côté les bonnes choses ». Et la direction allusive de Cooper a mis sur écoute même ceux qui sont moins investis dans l'histoire. Commeun rédacteurEn d’autres termes, la tentative du film de s’écarter des clichés biographiques lui a donné l’impression qu’il avait été assemblé « entièrement à partir de scènes et d’extraits supprimés ». Le consensus est que le film est techniquement merveilleux mais froid, comme si Cooper avait passé tellement de temps à étudier les tics de Bernstein qu'il avait perdu de vue l'âme de l'homme.
Surtout, ce qui semble déranger les gensMaestroest Cooper lui-même. Depuis Anne Hathaway, aucun candidat aux Oscars n'a perdu autant de bonne volonté simplement en faisant campagne avec autant d'acharnement. Désormais, Cooper n'est pas seul sur la piste des récompenses. Cillian Murphy ne reste pas chez elle dans la pénurie monacale. Paul Giamatti n'a pas fait vœu de silence en l'honneur de Thespis. Mais Cooper a accidentellement violé l'une des règles cardinales de la campagne : montrez que vous le voulez, mais ne soyez pas désespéré. Ainsi, même le comportement standard des célébrités a été filtré à travers une lentille peu flatteuse. Les fans ont regardé de côté sa romance extrêmement publique avec Gigi Hadid, ont vuombreenvers Murphy dans sonVariétéInterview « Acteurs sur Acteurs », et diffuséeobjets aveuglesfaisant allusion au comportement de la diva dans les coulisses. Grâce à une étrange alchimie de la saison des récompenses, la combinaison deMaestroet le personnage vedette de Cooper a fait reculer le public face aux deux.
Pendant un momentMaestroa été critiqué pour ne pas avoir révélé grand-chose sur Bernstein, je soupçonne que dans son étendue nue de grandeur, il est un peu trop révélateur sur Cooper. Au risque de psychanalyser un étranger, cela vaut la peine de creuser l'intensité de son professeur, cette qualité que de nombreux observateurs trouvent si rebutante.
Comme Taylor Swift, un autre dur à cuire fréquemment vu lors des matchs de la NFL cette saison, Cooper est originaire de la banlieue bourgeoise de Philadelphie – un monde auquel je peux parler, car c'est aussi le monde d'où je viens. (Mes deux frères et sœurs ont fréquenté le même lycée privé que Cooper.) Il s’agit d’un environnement où le rêve de la méritocratie règne toujours, où un enfant intelligent issu d’une famille aisée pourrait croire que s’il étudiait assez dur, ses rêves se réaliseraient effectivement. à sa portée. Cooper a été exposé au travail de Bernstein lorsqu'il était enfant ; en tant que jeune adulte, il s'est inscrit à Georgetown, en équipage d'aviron, et a étudié à l'étranger en France.Jument d'Easttownce n'était pas le cas.
Pourtant, bien qu'il ait eu des ambitions culturelles élevées, allant même jusqu'à étudier au célèbre Actors Studio, les premières incursions de Cooper à Hollywood se sont déroulées à l'autre bout de l'industrie. Son premier concert régulier consistait à jouer une version bêta surAlias. Son premier grand rôle au cinéma était celui d'un connard dansCrashers de mariage. Le film qui a fait de lui une star estLa gueule de bois. Au moment où Cooper a pu ouvrir un film, ses pairs de premier plan – des gars comme Leonardo DiCaprio, Christian Bale et Joaquin Phoenix – étaient célèbres depuis plus d'une décennie. Par le tempsLa gueule de bois : partie IIsorti en salles, ce trio avait accumulé à lui seul six nominations aux Oscars. Faut-il s'étonner que lorsque Cooper ait finalement eu accès au monde du cinéma de prestige, il ait désespérément voulu prouver qu'il en faisait partie ?
Le New YorkFois" Kyle Buchanannotéque, dans ses deux grandes pièces aux Oscars, Cooper a mené une campagne de réalisateur et non une campagne d'acteur. Plutôt que de chercher à éblouir par son charisme à la manière de Giamatti ou de Colman Domingo, son récit met en avant sa préparation assidue, sa concentration intense. Cela lui a valu l'approbation d'anciens comme Martin Scorsese et Steven Spielberg, même si, jusqu'à présent, pas celle des réalisateurs. J'ai entendu des rumeurs selon lesquelles Cooper était une sorte de piluleL'étoile est néecampagne, et s’il rentre chez lui les mains vides, nous pourrions entendre des histoires similaires cette année.
L'ironie ici est que, malgré tous les efforts acharnés de Cooper,Maestroa réussi à devenir le méchant officiel de la saison sans jamais être une menace légitime. Le film n'a pas remporté beaucoup de précurseurs, et bien que l'Académie l'ait nominé dans sept catégories, dont celle du meilleur film, il est considéré comme un long shot dans la plupart d'entre elles. (La seule exception est le maquillage et la coiffure, où le maestro du maquillageKazu Hiroest favori pour remporter son troisième trophée.) Ce qui rend cela encore plus drôle, c'est que le film quiestdominer tous les arrivants cette saison estOppenheimer– un autre biopic plein de verrues sur un grand homme du XXe siècle, qui présente également une chronologie confuse et une cinématographie en noir et blanc, et dont le réalisateur est également souvent accusé de se prendre trop au sérieux. De tous droits,Oppenheimeraurait dû devenir le plus grand méchant de la saison. Pourquoi pas ?
C’est d’abord et avant toutBarbenheimer. Même si j'ai entendu des chuchotements selon lesquels l'équipeOppenheimern'étaient pas les plus grands fans du mème, qui, selon eux, banalisait la tragédie d'Hiroshima et de Nagasaki, il ne fait aucun doute que le phénomène estival a inoculé au film de Christopher Nolan une réaction violente des méchants des Oscars. Cela a aidé à faireOppenheimerun succès, lui donnant la sensation d'un gagnant dès le premier jour. En traitant les films comme une paire liée, le mème a également sapé l’essentialisme de genre naissant qui les entoure ; tout aussiBarbieest devenu pour les garçons, tout commeOppenheimerdevenir pour les filles, les gays et eux. Et surtout, cet engouement a ajouté un élément de plaisir autour de ce qui est, avouons-le, un film assez gris et austère. Internet ne pouvait pas prétendre queOppenheimerétait poussé dans leur cou, parce qu'ils l'avaient déjà revendiqué comme le leur.
Tout cela pourrait changer siOppenheimercontinue de gagner absolument tout. (À la suite deBarbiec'est des snobs, je commence à le remarquerlectures peu charitablesdes citations de Nolan, un indicateur avancé important.) Bien sûr, il n'y a aucune raison non plusOppenheimerouMaestroa dû éliminer le méchant des Oscars de cette année. Mais le fait que ce dernier l’ait fait et que le premier ne l’ait pas dit quelque chose : la prétention intellectuelle est acceptable dans nos véhicules de récompenses ; la prétention émotionnelle l’est beaucoup moins.
