Une prise. Trois jours. Une danse minutieuse.

Plus de trois ultraviolents,éclairé au néon, films mythologiquement élaborés, nous avons vu l'assassin réticent de Keanu Reeves, John Wick, faire tout cela. Comment (peut-être)envelopperla franchise avec un dernier volet qui offre au public quelque chose de nouveau ? Un trio de séquences d'action à couper le souffle dansJohn Wick : Chapitre 4La dernière heure semblait être la réponse. Tous se déroulent à Paris — le premier dans le rond-point autour de l'Arc de Triomphe, le dernierjetant Wick dans les 222 marches menant à la basilique du Sacré-Cœur. Mais la séquence du milieu, une fusillade dans un appartement, posait problème.

«L'escalier que je savais que je pouvais posséder parce que c'était une métaphore de Sisyphe faisant rouler le rocher jusqu'au sommet de la colline et se faire renverser. Nous avions réglé cela ; nous avons connecté l'Arc de Triomphe », explique le réalisateur Chad Stahelski. « La bagarre pour l'appartement ne fonctionnait pas. C'était juste une bagarre dans un appartement. Et je suis comme,Comment changer de perspective ?» L'ancien cascadeur, qui a dirigé chaqueJohn Wicképisode, a trouvé la « sauce spéciale » d’inspiration dans le jeu vidéo 2019Massacre de Hong Kong, qui se déroule à vol d'oiseau. « Il y avait là un visuel qui n'aurait pas dû avoir de sens, mais qui l'a fait », dit-il. "C'était en partie un jeu vidéo, en partie un anime, en partie une expérience cinématographique."

Stahelski et l'équipe ont transformé cette fusillade en l'un des segments les plus visuellement saisissants de l'ensemble.John Wickfranchise. Le mouvement fluide de la caméra, les éclats de lumière explosifs des munitions Dragon's Breath, la chorégraphie nécessaire pour réussir le plan en une seule prise - tout cela se combine dans ce que le directeur de la photographie Dan Laustsen appelle « un très bon gag ».

Stahelski a partagé des extraits deMassacre de Hong Kongavec l'équipage, et ensemble, ils ont commencé à réfléchir à la manière d'appliquer son approche de caméra àChapitre 4. Deux éléments ont été essentiels au bon fonctionnement de la séquence : la perspective descendante qui permet aux téléspectateurs de voir les ennemis avant Wick et la destruction inflammable des cartouches Dragon's Breath, qui fournissent une couche éblouissante de tension et de chaos.

Un détail crucial du plan du décorateur Kevin Kavanaugh pour l'appartement de sept pièces (construit au Studio Babelsberg à Potsdam, en Allemagne) était sa hauteur : les murs devaient être suffisamment hauts pour que la caméra puisse suivre Wick dans une cage d'escalier jusqu'à la première pièce. puis continuez à flotter et à vous installer au-dessus de lui.

"Vous voulez que cela semble naturel pour ne pas vous retrouver tout d'un coup dans ce plan étrange", explique le coordinateur des cascades Scott Rogers. "C'est vraiment devenu notre plus grand défi : le manque de hauteur." L'équipe de production a travaillé pendant un mois pour construire un espace avec des murs de 12 à 14 pieds, mais « si nous avions eu un plafond plus haut de 20 pieds », ajoute Rogers, « tout aurait été plus facile ».

Pendant ce temps, tandis que le coordinateur français des cascades, Laurent Demianoff, chorégraphiait l'action au corps à corps et avec les armes à feu de la scène, Stahelski, Laustsen et Rogers ont parcouru « probablement une douzaine de concepts différents » sur la façon de réaliser le plan en une seule prise (apparemment) ininterrompue. ("Il n'y a qu'une seule couture là-dedans, et c'est avant d'allumer le feu aux gars dans la cuisine", explique Stahelski. "Le reste est une seule prise.")

Toute cette préparation s’est heurtée à un délai serré. "Le décor a été littéralement construit et terminé un dimanche soir, et nous avons commencé le tournage lundi", se souvient Stahelski.

Pour filmer la scène, l'équipe a utilisé un système Spidercam conçu et exploité par Laustsen et son équipe. Souvent utilisée pour filmer des sports professionnels, la Spidercam est suspendue entre quatre fils fixés à différents coins du décor et est contrôlée à distance par un opérateur doté d'un joystick. Il peut s'incliner et se déplacer en même temps, ce qui lui permet de se rapprocher des acteurs si nécessaire – et lorsque Wick entre dans l'entrée de l'appartement, l'action commence correctement.

John Wick : Chapitre 4est le film le plus long de la franchise, et maintenir un rythme fluide est l'une de ses principales priorités. "SiJohn Wickne fait rien d'autre d'exceptionnellement bien, il y a un rythme », explique Rogers. "C'est une danse, et il y a un rythme dans la danse, et elle se construit et se construit, et elle redescend, puis elle se construit."

Au centre de cette danse se trouve Reeves, qui continue de réaliser la majorité de ses propres cascades dansChapitre 4– même pour la scène de l’appartement, qui montre presque exclusivement le haut de sa tête. « Nous aurions pu le faire sans lui ; vous ne voyez jamais son visage jusqu'à ce que la caméra descende », dit Rogers. «Mais il m'a dit : 'Non, je veux le faire. Je veux faire ça.'

Stahelski se souvient avoir expliqué à Reeves son idée de prise de vue unique. "D'accord, cela veut dire que je ne peux pas gâcher", se souvient-il en disant à l'acteur. «Il me regarde et dit: 'Cool, je dois aller au gymnase.' Je ferais mieux de m’entraîner davantage.

Demianoff a passé trois semaines sur la chorégraphie de la scène, tandis que l'équipe de cascadeurs préparait une preuve de concept que Laustsen a utilisée pour coordonner l'éclairage et le parcours exact de la Spidercam à travers l'appartement. Les cascadeurs incarnant les ennemis de Wick étaient chargés d'exécuter une chorégraphie complexe avec une précision minutieuse. « Chaque fois qu'une personne fait une erreur, vous revenez au début, et cela n'a pas été une réinitialisation facile », explique Stahelski.

Pour capturer chaque détail de la fusillade : chaque rechargement de mèche, chaque braise de Dragon's Breath etTraqueurLe chien de s courait à travers les meubles - aussi vivement que possible, Laustsen a changé les caméras et les objectifs pour des options « plus grand format, plus grand capteur » par rapport à ceux qu'il avait utilisés dans les deuxième et troisième.John Wickfilms.

« Le plan est beaucoup plus large et plus serré. Nous avons supprimé toutes les tailles moyennes », explique Laustsen. « Nous réfléchissions beaucoup àIl était une fois dans l'Ouest», le western spaghetti de Sergio Leone, célèbre pour ses plans panoramiques de Monument Valley dans l'Utah et ses gros plans sur les stars Charles Bronson et Henry Fonda.

Finalement, tard dans le calendrier de production allemand, il était temps de passer de la répétition à la réalité. C'était cahoteux au début. "Les caméramans ont répété, les cascadeurs ont en quelque sorte répété, Keanu a en quelque sorte répété, mais nous n'avons jamais fait tout cela ensemble", dit Stahelski. « Le premier jour a donc été de loin le plus difficile. Mais ensuite, vous trouvez votre rythme et tout le monde est synchronisé.

Lorsque la scène commence, l'espace est d'un noir si bleuâtre que Wick et ses assaillants ressemblent presque à des silhouettes – jusqu'à ce que le premier round de Dragon's Breath explose. La lumière brûlante des fusils de chasse est envoûtante et crée de nouvelles ombres et distractions.

Le décor était éclairé par un mélange de tungstène, de LED et de néons placés à l'extérieur de l'appartement (« Chaque pièce devait avoir un caractère différent », explique Laustsen), tandis que les explosions créées par les cartouches Dragon's Breath étaient créées numériquement. Stahelski a conservé l'idée d'utiliser des munitions inflammables spécifiquement pour la prise de vue de haut en bas afin de donner vie à une scène qui autrement serait consacrée à « regarder le sol de la même couleur ».

Sans le Souffle du Dragon, « le plan serait bien plus ennuyeux. Cela ne durerait pas moitié moins longtemps », explique Rogers. (Stahelski se souvient de la réaction similaire de Laustsen face à l'idée descendante : « Qu'est-ce que tu es, fou ? Cela va ennuyer les gens. »)

Stahelski s'est demandé : « Combien de couleurs différentes puis-je mettre dans cette scène ? À quel point puis-je le rendre beau ? Le moment eurêka : « Au diable. Je vais juste allumer le feu aux gens.

L'équipage ne pouvait pas utiliser de véritables cartouches Dragon's Breath, alors Laustsen et son équipe ont utilisé un pistolet à flammes pour créer une référence d'éclairage pour le département des effets visuels, qui a ensuite ajouté les étincelles et les fusées éclairantes. Les effets visuels ont également contribué à maintenir la continuité lorsque les assaillants de Wick prennent feu dans la cuisine de l'appartement (réalisé pratiquement par l'équipe de cascadeurs) et lorsque la scène passe brièvement à une action au sol de Wick repoussant les attaquants.

Mais le reste de la scène a été tourné comme un seul. Le coordinateur des cascades, Steve Dunlevy, a gardé le rythme, comptant de 1 à 60 avec un microphone pour que chacun puisse atteindre ses objectifs au bon moment, depuis l'ouverture de l'escalier et la dérive initiale de la caméra, en passant par le feu de la cuisine – ce qui a pris plus de 30 prises, dit Stahelski. – et se terminant par Wick et le Tracker se poursuivant à travers l'appartement avant que le premier ne saute par la fenêtre. "Nous avons tout tourné en moins de trois jours", explique Stahelski.

À la fin, les acteurs et l'équipe savaient qu'ils avaient quelque chose de spécial – un effort « divertissant » et « ridicule », comme le dit Rogers, qui capture ce qui fait un film.John Wickfilm unJohn Wickfilm. Mais dans la salle de montage, Stahelski s'est retrouvé à lutter pour conserver la séquence. Il est content d'avoir gagné.

« Quand vous voyez la photo du haut sans tous les effets sympas et que vous ne voyez aucun souffle du dragon sortir avec les flashs de bouche, qu'est-ce qu'il y a sur la table de découpe à votre avis ? Jusqu’à la fin, cela figurait sur la liste que beaucoup d’autres pensaient que nous devrions supprimer », explique Stahelski. « Ce n'est que lorsque nous avons mis en place des effets visuels temporaires que les gens se sont dit : « Oh, putain. Nous ne pensions pas que cela allait se passer comme ça. Et je me dis : « Heureusement que nous n’avons pas réussi. »

Reportage supplémentaire du journaliste principal de Vulture, Chris Lee.