Stones (Makis Papadimitriou) dépenseFlux Gourmandaux prises avec la relation entre l'authenticité créative et la collaboration, la tension entre documenter l'art et y participer, et à quel point il pète ces derniers temps. Ces thèmes s'intègrent souvent de manière transparente dans sa voix off, comme s'ils étaient interconnectés, ce qu'ils sont essentiellement. Le film fabuleusement pince-sans-rire de Peter Strickland se déroule lors d'une résidence pour des « collectifs culinaires » qui créent d'obscurs paysages sonores à l'aide de nourriture et d'équipements de cuisine. Stones est au Sonic Catering Institute pour documenter les expériences de ses derniers invités, un trio dont l'incapacité à choisir un nom pour leur groupe est l'une des nombreuses sources de tensions internes. Bien qu'il s'empresse de dire qu'il n'est qu'un hacker, l'inquiétude d'un journaliste transparaît dans ses efforts pour être une présence invisible malgré son instinct insistant pour qu'il soit remarqué. Mais il n'y a pas de place pour l'objectivité dans le processus artistique ou les troubles gastro-intestinaux, et les tentatives de Stones s'érodent à mesure qu'Elle di Elle (Fatma Mohamed), Lamina Propria (Ariane Labed) et Billy Rubin (Asa Butterfield) s'inquiètent de plus en plus de sa santé et aussi intéressés par son potentiel à fournir du matériel pour leur travail. De toute façon, qu’est-ce que la flatulence, sinon la tentative du corps de sa propre forme de restauration sonore ?
Dans une de ces convergences imprévues d'idées et d'images qui surviennent parfois au théâtre,Flux Gourmandest le deuxième film ce mois-ci à se dérouler dans un univers où les artistes de la performance sont l'équivalent de rock stars, admirés et convoités pour leurs productions avant-gardistes. DansCrimes du futur,David Cronenberg a imaginé un avenir industriel vidé où Viggo Mortensen et Léa Seydoux s'opèrent mutuellement à l'aide de dispositifs médicaux à la Giger, devant un public émerveillé. Le travail enFlux Gourmandest tout aussi compliqué mais plus idiot et plus satisfaisant. Des casseroles grésillantes et des mixeurs découverts accompagnent les cris de la table d'harmonie, et les prises casque sont placées directement dans les bols de soupe. Elle, la leader et diva du groupe, apparaît nue et couverte de liquide rouge dans une déclaration sur l'abattage d'animaux. Elle est sensible à l'idée d'avoir l'air d'avoir été sélectionnée pour la résidence en raison de son végétarisme, en particulier lorsqu'un autre collectif qui n'a pas été choisi – les Mangrove Snacks – commence à insulter l'institut avec ressentiment et à le bombarder d'attaques impliquant toujours des tortues. Jan Stevens (Gwendoline Christie), la directrice de l'institut, se montre dédaigneuse à ce sujet, reniflant : « Ils ne savent même pas très bien transgresser. »
Les artistes de performance célèbres constituent des remplaçants utiles pour les réalisateurs en raison de la contradiction qu’ils incarnent. Réaliser des films d'art, c'est réaliser un travail stimulant dans un médium populiste, mais dans les mondes absurdes imaginés par Cronenberg et Strickland, le défi et le rebutantestce qui est très populaire. Ces films font la satire du monde de l'art – son langage et ses prétentions, la façon dont il est sous l'emprise de l'image et des structures qui soutiennent l'industrie – mais ils représentent aussi une sorte de fantasme mélancolique dans lequel les foules se rassemblent, ravies, pour s'imprégner de ce qui est difficile ou le grotesque. Puis, dans le film de Strickland, au moins, les plus dévoués du public se rassemblent dans les coulisses pour rendre hommage en participant à une orgie apparemment standard. SiFlux Gourmandest le plus vibrant et certainement le plus drôle des deux longs métrages, c'est à cause de la façon dont il sape les ambitions nobles des personnages avec les indignités de la chair. Billy, aux cheveux émo, qui a des tendances œdipiennes, finit par avoir une aventure interdite avec Jan qui implique beaucoup de tripotements de tétons. Lamina s'irrite contre l'ego d'Elle et son insistance pour que ses camarades de groupe les plus doués techniquement soient remplaçables. Et Elle – jouée par le magnétique Mohamed, qui est apparu dans tous les films de Strickland, depuis 2009.Catherine Vargaà la saga des robes hantées de 2018En tissu, et se sent comme son principal vecteur de ton - est un monstre auto-mythologique qui ment sur ses antécédents, fait des jeux de pouvoir constants et résiste à toute tentative de notes ou de saisie. Avec son bouffant semi-ironique et sa capacité à présenter le travail du groupe en termes de polémiques calculées sur les rôles de genre et les droits des animaux, elle est la star et le sait.
Strickland est, avec toute l'admiration, un talent singulier et un putain de cinglé dont les films se déroulent dans des réalités déformées qui fonctionnent avec leur propre logique interne. C'est cette logique qui faitFlux Gourmandson meilleur travail à ce jour - la cohérence étrange mais immédiatement saisissable de son étrangeté, et la façon dont il passe des confessions érotiques formatrices au jargon prétentieux et d'un exercice de mime de groupe impliquant un supermarché au pathos de Stones passant ses nuits enfermé dans la salle de bain alors ses colocataires ne l'entendront pas faire des gaz.Flux Gourmandest visuellement luxuriant avec des costumes extravagants et une habitude d'encadrer ses personnages de manière à ce qu'ils aient toujours l'air de jouer, qu'ils soient devant une foule ou non. Mais son astuce la plus impressionnante est sa chaleur sous-jacente, sa compréhension de la vulnérabilité et de la faillibilité de ses artistes soi-disant intrépides et de ses experts de l'industrie, ainsi que de l'écrivain opprimé qui se tient juste à la périphérie, faisant de son mieux pour ne laisser personne voir à quel point il est inconfortable. il est dedans.
