Viggo Mortensen et Léa Seydoux sont de la partie, mais le cœur du réalisateur (et ses autres parties du corps) n'y est tout simplement pas.Photo de : NÉON
Viggo Mortensen incarne un artiste portant le magnifique nom de Saul Tenser dansCrimes du futur, même si la question de savoir s'il est véritablement une force créatrice ou simplement une source de matériel fait l'objet d'un débat à l'écran. La tendance à faire germer de nouveaux organes internes qui sont ensuite retirés devant un public en direct est-elle considérée comme un art de la volonté ou comme le symptôme d’un corps rebelle ? Quoi qu’il en soit, Saul n’est pas le seul à voir sa forme changer d’une manière qu’il ne peut pas prédire. Lui et Caprice (Léa Seydoux), son partenaire professionnel et personnel, habitent un avenir industriel vidé dans lequel l'humanité a commencé à muter et à perdre sa capacité à ressentir la douleur. La chirurgie outrée et amateur est devenue la norme, pratiquée dans des groupes sanglants et joyeux dans la rue, et l'art de la performance est devenu la profession la plus vantée et la plus idolâtrée. Caprice et Saul sont devenus des célébrités dans leur monde épuré pour un acte dans lequel Saul est allongé dans un sarcophage modifié initialement destiné aux autopsies, et Caprice utilise ses outils pour éliminer la dernière pousse qu'il a germée comme symptôme du « syndrome d'évolution accélérée ». dont il souffre.
Leurs yeux brûlants et leurs halètements extatiques diffusent ce sur quoi un admirateur nommé Timlin (Kristen Stewart) insistera bientôt à bout de souffle : « La chirurgie, c'est du sexe, n'est-ce pas ? La chirurgie est le nouveau sexe. C'est une affirmation irrésistible, qui pourrait servir de slogan, mais la vérité est que c'est la mort, pas le sexe, qui menace.Crimes du futur. Le film marque le retour tant attendu de David Cronenberg au genre de l'horreur corporelle dans lequel il a été une force déterminante et dont il s'est éloigné au cours de la dernière décennie. Mais pendant queCrimes du futur, qui partage un titre et rien d'autre avec une première entrée dans la carrière du cinéaste, est rempli d'images qui sont carrément, eh bien, cronenbergiennes, allant d'équipements médicaux surréalistes à des appareils d'apparence organique et extrêmement freudiens dans leur conception, le cœur du cinéaste ( et les gonades) n'est tout simplement pas intéressé. Seydoux peut dégager une sensualité voluptueuse, et Stewart interprète peut-être une version chuchotée et dystopique d'un bibliothécaire sensuel, mais le film lui-même a une qualité clinique et distante. Ce qui l’intéresse, ce n’est pas le potentiel de plaisir et de répulsion de nos formes physiques, mais leur inévitable échec.
Lorsque Caprice scrute l'abdomen de Saul avec ce qui ressemble à une variation sur une loupe de bijoutier et lui parle de son dernier organe, il murmure : « Je pensais que j'étais tout épuisé, asséché. » Il est difficile de ne pas interpréter cette phrase comme venant directement de Cronenberg.Crimes du futurest le premier long métrage du réalisateur depuis huit ans, depuisCartes vers les étoiles, et même s'il n'est guère resté inactif depuis lors, le film a indéniablement un air de fin de carrière. On se sent épuisé, un sentiment reflété dans la performance de Mortensen de Saul comme un homme qui semble mourir au ralenti, constamment bercé et bousculé par des appareils HR Giger qui l'aident à dormir et à manger. Mortensen râpe chacune de ses répliques entre claquements secs et gargouillis, un cauchemar misophonique, et regarde le monde avec la résignation ironique de quelqu'un qui n'est plus capable de s'y déplacer facilement. Mortensen, bruni et argenté à 63 ans, est mieux préservé que la plupart d'entre nous, mortels, à tout âge, mais il est néanmoins un avatar du vieillissement, quelqu'un dont le corps le trahit depuis assez longtemps pour qu'il considère ses changements avec une curiosité retirée. qu'autre chose.
Crimes du futurn'est pas un film terrible, mais il est tellement moribonde, titubant à peine à travers le récit à moitié formé qui lui donne la structure. Il y a un enfant mort dont le père, Lang Dotrice (Scott Speedman), s'attarde dans l'orbite de Caprice et Saul pour des raisons qui se révèlent progressivement. Il existe un registre national des organes, supervisé par Wippet (Don McKellar) et Timlin, qui n'existe pas encore officiellement mais qui suit néanmoins les changements chez des personnes comme Saul. Et il y a Berst (Tanaya Beatty) et Router (Nadia Litz), des techniciens travaillant pour l'entreprise responsable de l'équipement utilisé par Caprice et Saul, et Welket Bungué dans le rôle de Cope, un détective qui se cache en marge de l'histoire. Ces éléments sont à peine réunis dans ce qui pourrait être en fin de compte un fantasme selon lequel l’humanité s’adapterait au changement climatique au lieu d’être éliminée par celui-ci, mais de toute façon, cela ne semble pas vraiment investi dans notre survie. Le film ne prend vraiment vie qu'en montrant les performances de haut niveau de ses personnages principaux et de leur cohorte, d'un numéro de danse mal reçu donné par un homme avec des oreilles sur tout le corps à une œuvre dans laquelle une belle femme se défigure le visage.Crimes du futurpar ailleurs, il reste distant et indifférent aux personnes qu'il met à l'écran, comme s'il était incapable de se résoudre à s'investir dans leurs étranges difficultés, et encore moins à réellement mettre de l'énergie dans leur capacité à provoquer. Vive la nouvelle chair, comme l’ancienne chair.
