Arrivée à l'écran dans le troisième acte de DisneyCharme, la ballade à la guitare acoustique « Dos Oruguitas » (interprétée par l'auteur-compositeur-interprète colombien Sebastián Yatra) joue sur un flash-back tragique. Alma Madrigal, alias Abuela – la matriarche sévère d'une famille magique, dont chaque membre a été mystérieusement vidé de ses pouvoirs surhumains – revit la romance et le sacrifice liés au mythe fondateur du clan Madrigal, aidant à expliquer l'action jusqu'à ce point dans le film. Dans la séquence, qui se déroule bien avant, des soldats en maraude sont montrés tendant une embuscade et assassinant son mari, Pedro. Mais pas avant qu'Alma (exprimée par María Cecilia Botero) n'entre en possession d'une bougie enchantée qui repousse les intrus tout en la préparant, elle et ses jeunes enfants (ainsi que leurs enfants et cousins), à une période ininterrompue de paix et de prospérité.
Lin Manuel Mirandaécrit et composéCharmedes huit chansons originales de et est le plus singulièrement responsable de la bande originale decourse de poids lourdau sommet du palmarès des albums Billboard au cours des dernières semaines. Ici, le compositeur et cinéaste lauréat du prix Pulitzer partage avec Vulture le processus créatif derrière « Dos Oruguitas » – qui n'est pas celui du film.le plus gros succès, mais se présente commeCharmesa soumission pour l'Oscar de la meilleure chanson originale cette année.
« Dos Oruguitas » est la première chanson que j'ai écrite du début à la fin en espagnol.
Je suis quelqu'un d'assez bilingue, mais l'anglais est dominant. Je peux converser avec n'importe qui en espagnol. Mais si je dois l'écrire, je vais gâcher les accents, et je pourrais gâcher la conjugaison. Dans les hauteursest très fermement en spanglish. Il y a beaucoup d'espagnol dedans, mais aucune chanson ne commence à se terminer en espagnol. Stephen Sondheim le dit mieux : le contenu dicte la forme. Et c'était un moment dansCharmeoù nous obtenons l’histoire tragique et fondamentale d’Abuela. Il semblait approprié que ce soit en espagnol. Une grande partie de l'écriture de chansons est un processus d'élimination de ce quije ne devrais pasêtre.
J'ai été inspiré par certains visuels issus du département d'animation. Comme ils avaient décrit le miracle qui commence tout le voyage du film : cette flamme de bougie qui se transforme en papillon. Je discutais avec Jared Bush et Charise Castro Smith, les co-réalisateurs et scénaristes du film, et j'ai dit : « Eh bien, les papillons sont en quelque sorte le miracle originel de la nature, n'est-ce pas ? Ces chenilles commencent à construire cette chose sans comprendre pourquoi elles le font, et elles vont complètement se détruire et devenir une nouvelle chose. Je pensais,Et si la chanson folklorique avait ces deux chenilles amoureuses ? Qui doivent se séparer et ils ne savent pas pourquoi et ils ne veulent pas. Mais ils doivent le faire. Parce que c’est ainsi qu’ils deviennent la prochaine version d’eux-mêmes.Cela ressemblait à une très belle métaphore de la nature pour ce que la famille traversait en masse. Et aussi la séparation douloureuse que nous voyons devant nous à l'écran.
Cela vous amène aussi à l'espagnol parce queoruguitaest un mot infiniment plus beau quechenille. Si je l'écrivais en anglais, on aurait l'impression que c'est une suite à celui d'Eric Carle.La chenille très affamée, un livre que j'ai lu à mes enfants un million de fois.
Alors le but devient,Comment écrire une chanson qui donne l’impression qu’elle a toujours existé ?Premièrement, créez une métaphore forte de la nature, car celle-ci survit à tout type de références culturelles actuelles. Et deuxièmement, j’avais vraiment mon thésaurus en espagnol à côté de moi. Une grande partie de ce qui me limite est juste le vocabulaire – le bon mot pour le bon moment. Je l'ai juste grignoté petit à petit. Un effet secondaire intéressant a été que j’ai recommencé à rêver en espagnol ; Je n'avais pas rêvé en espagnol depuis que j'étais enfant chez mes grands-parents à Porto Rico. Mais mon cerveau se disait : « Très bien, tout ce qu’il faudra pour sortir cette chose, pour la sculpter, nous le ferons. » J'ai écrit le premier couplet et le refrain, je l'ai présenté au reste de l'équipe créative, et ils m'ont dit : « C'est bien. Vous devriez continuer.
Une fois que j’ai trouvé la métaphore, le reste s’est passé très vite car la métaphore fonctionne à plusieurs niveaux. Les personnages s'accrochent tous trop fort : c'est l'histoire de ce qui se passe dans la famille. Ce n’est pas une famille qui s’effondre parce qu’ils sont en colère les uns contre les autres ou se détestent. Ils s'aiment. Mais Abuela s'accroche trop à la façon dont elle veut voir les choses plutôt qu'à ce qui est réellement devant elle. Et chaque personnage fait une version de cela, se mettant une certaine pression ou essayant de rester fixe lorsqu'il change.
Ce qui est merveilleux dans le fait de travailler avec Disney, c'est que les visuels sont si incroyables que j'étais convaincu qu'ils nous permettraient de franchir le fossé. La chanson n’a pas besoin de faire tout le travail dans un sens très réel. Vous n’avez donc pas besoin d’une traduction littérale de ce qui se passe pour comprendre l’histoire. Je pense à cette séquence d'ouverture dans PixarEn haut. Vous voyez un mariage et une vie entière en neuf minutes environ. Il n’y a aucune parole qui le souligne. Donc j'avais l'impression qu'avec « Dos Oruguitas », le contenu des paroles est en résonance avec ce qui se passe, mais ce n'est pas le cas.soulignantque se passe-t-il; cela créerait simplement un autre calque. La chanson ressemble à une berceuse. Cela commence comme une berceuse mais devient de plus en plus traumatisant.
Avant que la chanson n'existe, ils avaient incorporé de la musique de guitare folklorique. Mon argument était,Cela ne devrait pas être Abuela qui chante l'histoire. C'est la chanson folklorique qui accompagne ce que nous voyons.
Il y a tellement de magnifiques ballades qui viennent de Colombie. J'ai donc été définitivement inspiré par cela – que cette chanson aurait pu venir des montagnes deBaricharaet se répandit dans tout le pays. L’idée était de créer une chanson qui sonnerait comme si elle existait depuis 100 ans, chantée au coin des rues. Je pense que c'est le meilleur test d'une chanson, le test du coin de rue, si un musicien qui ne connaît que quatre accords peut jouer la mélodie. Musicalement, « Dos Oruguitas » est très simple. C'est cette ligne de basse descendante. Il y a un petit mouvement à la fin de la phrase. J'écoutais des chansons deJoan Manuel Serrat,Jobim. J'écoutais des chansons comme "Cielito Lindo" ou "Guantanamera.» Vous avez l’impression que personne ne les a écrits. Qu’ils ont toujours existé en nous.
