Certains films donnent envie de parler de la qualité du jeu des acteurs, mais avecMaison Gucci, il semble plus approprié de discuter demontant. Même s'étalant sur une durée exorbitante de deux heures et 37 minutes, le deuxième film de Ridley Scott en deux mois compte plus d'acteurs en volume que toute autre sortie en salles cette année. Sa source la plus prolifique est Jared Leto, qui a étéenveloppé dans du latexpour incarner Paolo Gucci, le petit descendant amoureux du velours côtelé qui tente de lancer sa propre ligne de mode Gucci. C'est le rare artiste qui parvient à surpasser Al Pacino, mais scène après scène, Leto donne à la légende du théâtre, interprétée dans le rôle du père de Paolo, Aldo, un air carrément retenu dans ses choix et son interprétation de l'accent italien. Pacino fera des choses comme dire à Jeremy Irons, qui joue le frère d'Aldo et copropriétaire de Gucci, Rodolfo, "Vous devez vous occuper de votresaahn! » et cela apparaît comme une lecture de ligne tout à fait normale par rapport à la déclaration chantée ultérieure de Leto selon laquelle « Mon père a 70 ans, il n'est pas printanier.CHEEEECKEN.» Lorsque les deux sont ensemble à l'écran, leurs indulgences se bloquent mutuellement dans un effet qui ressemble probablement beaucoup à la technologie derrière les écouteurs antibruit. Cela permet à votre regard de se promener sur les décors dans lesquels ils se trouvent, qui regorgent généralement du genre de laideur haut de gamme que seuls les très riches peuvent atteindre.
Gucci est une marque construite sur un air de luxe de bon goût soigneusement concocté, maisMaison Gucciest un film qui se considère surtout comme un déchet haut de gamme. Personne à l'écran ne comprend mieux cela que Lady Gaga, qui incarne Patrizia Reggiani, la nouvelle au sang chaud qui se marie avec la famille et lance Lady Macbeth dans sa vie, pour finir par arranger un coup contre son ex-mari, Maurizio (Adam Driver), après leur divorce l'expulse de sous l'égide des verts et rouges. Il y a une touche de Nomi Malone dans la performance de Gaga, qui est alimentée par une faim à peine déguisée, un désir de manger le monde d'un seul coup déterminé. Patrizia est d'une volupté vulgaire, avec ses robes qui bougent et ses cheveux toujours plus volumineux, fille d'un entrepreneur de camionnage dont les yeux sortent de la tête lorsque l'étudiant en droit timide qu'elle rencontre lors d'une soirée se révèle être l'héritier d'une mode. empire. Ses calculs sont si visibles pour nous, sinon pour Maurizio, qui n'a jamais eu la moindre chance, que son personnage atteint une sorte de naïveté contraire. Patrizia est si ouverte sur ce qu'elle veut qu'il semble injuste de qualifier ses actions de stratagèmes, et son désir pour Maurizio ne peut être séparé de son désir pour l'argent et le pouvoir qu'il représente. Gaga est extrêmement regardable dans le rôle, large mais sans clignement, un cri absolu, et le film n'a vraiment de sens que lorsqu'il s'agit d'elle.
Il ne s'agit pas toujours d'elle, malheureusement. Le scénario deMaison Gucci, écrit par Becky Johnston et Roberto Bentivegna, basé sur un livre de Sara Gay Forden, présente l'étendue informe de quelque chose avec de nombreux détails juteux mais sans centre. Cela commence comme le conte de Patrizia, avec sa délicieuse séduction comme un bulldozer de Maurizio. Driver, qui n'a jamais été aussi sexy sur le plan scientifique qu'il ne l'est en tant qu'idéaliste timide, est un rat de bibliothèque hilarant et peu convaincant qui n'arrive pas à croire que quelqu'un l'invite à sortir avec lui. Rodolfo, qui évalue Patrizia avec une précision aride (Irons a l'air de subir une nouvelle forme de momification qui consiste à être enveloppé dans du cachemire), supprime d'abord Maurizio de son testament pour épouser Patrizia, pour ensuite céder lentement en raison de l'influence d'Aldo. Un grimpeur de classe qui provoque le chaos dans les demeures de l'aristocratie de la mode milanaise est l'objet d'une bonne histoire. Il en va de même pour un enfant réticent de cette aristocratie qui surmonte son dégoût pour les erreurs de classe pour devenir le dépensier le plus impitoyable de tous. Il en va de même pour une marque de luxe qui tente de vendre l’exclusivité tout en ne gagnant de l’argent qu’avec des accessoires abordables. MaisMaison Gucciessaie d'être tous ces films sans s'engager dans une seule perspective, sans jamais être capable de décider de quoi il s'agit réellement.
Bien sûr, il s’agit en réalité de gens riches qui se comportent mal les uns envers les autres, un genre de divertissement qui parle plus de notre époque que les super-héros. Nous avons peut-être envie de manger les riches, mais nous aimons aussi les regarder, et notre appétit pour les drames se déroulant dans le monde du 1% n'a pas diminué, même si l'utilisation des GIF à guillotine augmente. Ce qui est malheureux à propos des riches, c'est qu'ils peuvent manipuler le monde tout en possédant beaucoup de jolies choses, des qualités qui sont traditionnellement très bien jouées à l'écran. Montre commeSuccessionet des films commeMaison Gucciessayez de résoudre ces contradictions en offrant une sorte de schadenfreude d'évasion, donnant à leur public une chance de scruter l'existence de personnes insondables tout en les rassurant sur le fait que faire partie des super riches, c'est être misérable. Les machinations constantes et les luttes de pouvoir sans cœur sont amusantes à regarder, mais servent aussi comme une sorte de prophylaxie morale, une façon d'investir dans les compétitions à l'écran sans risquer d'investir dans les personnages.
C'est peut-être pour cela que le personnage de Gaga disparaît pendant un moment, comme si le film perdait sa détermination, incapable de rapprocher l'étranger attachant et la meurtrière. Mais elle représente l’idée la plus intéressante, bien qu’à moitié explorée, queMaison Guccia à offrir, car une fois autorisée à entrer dans les salles sacrées du clan Gucci, elle adhère aux mythes de l'exclusivité et de l'aristocratie plus que Maurizio – qui se moque du fait que son grand-père était chasseur – ne l'a jamais fait. Furieuse de découvrir des contrefaçons vendues sur les trottoirs de New York, on lui dit que « la qualité est pour les riches », mais que c'est une bonne chose que tout le monde veuille de toute façon posséder un peu de Gucci, même si c'est une contrefaçon. C'est le genre de moment astucieusement observé qui fait la promesse deMaison Guccitellement plus alléchant que le film lui-même. Il opte pour le plaisir plutôt que pour la qualité, mais il n’y a aucune raison pour qu’il n’ait pas pu avoir les deux.
