Calvin, un homme à la voix douce et plutôt professeur, se tient devant un tableau. Il paraphrase le philosophe David Hume sur la raison et la passion avant de poser un barrage de questions éthiques, incitant un groupe de belles personnes désireuses d'expliquer leur morale. Calvin les guide à travers le « problème du chariot », un exercice de réflexion sur les moyens de plus en plus horribles de sauver cinq navetteurs, et il écoute patiemment le raisonnement plutôt sophomorique de ses quasi-élèves. À ceux qui ont regardé quatre saisons deLe bon endroit,cela peut sembler familier, et pourtant… nous ne sommes pas réellement tombés sur un épisode perdu. L'homme au tableau est en fait le chorégraphe et metteur en scène Raja Feather Kelly, et les étudiants enthousiastes forment sa compagnie, incarnant les candidats dans un jeu télévisé de théâtre étrange.
La course KILL ONEest délibéré lorsqu'il fait écho si étroitement à son prédécesseur télévisé - l'émission étrange veut que vous y réfléchissiezLe bon endroitet tout autre divertissement philosophique que vous avez consommé au fil des ans. (Kelly et son équipe, la théorie de Feath3r, ont conçu un scénario si bizarre que toute pierre de touche que vous pouvez atteindre ajoutera de la stabilité.) La série numérique de sept épisodes prétend être une compétition de télé-réalité, mais elle essaie en réalité de mettre les téléspectateurs, et non les joueurs, à travers leur rythme moral. À différents moments du « concours », nous sommes encouragés à mettre la vidéo sur pause et à jouer afin que nous puissions nous aussi nous demander, ainsi qu'à nos proches : « Quand le mensonge n'est-il pas un péché ? Quelle violence est autorisée ? Existe-t-il un code moral qui survit au contact avec le monde réel ?
Dans la fiction deLa course KILL ONE,les participants, tous âgés de 24 ans, sont en compétition les uns contre les autres. Ils doivent faire preuve d’excellence éthique pour gagner. Dans le premier épisode, l'animateur à la voix douce, Marques Zat (interprété par Lucien Zayan), expose les enjeux. Après une semaine de course, le vainqueur mourra et se rendra à « l'Empire », une sorte de paradis conçu pour et par le vainqueur. (« C'est untoi-topia», dit-il avec un accent français fondant.) Au cours de courts confessionnaux vidéo, les candidats racontent à quel point ils ont rêvé d'être choisis pour participer à la course et aussi à quel point ils ont toujours fantasmé sur leur mort. L'Empire est tout ce dont ils rêvent. Une caméra qui suit Zayan sur la scène de Playwrights Horizons s'arrête un instant et il fait face au public vide. «Je peux vous promettre que c'est réel», dit-il – à personne.
Chaque épisode individuel peut sembler lent, même s’il ne dure qu’une demi-heure environ. Les réflexions éthiques ressemblent un peu à des conversations que vous aviez à 24 ans : un peu pompeuses, un peu idiotes, mais toujours un peu trop longues. Contraints par la pandémie à tourner sur la scène de Playwrights Horizons et calmés par un éclairage plutôt cool et tamisé, les épisodes peuvent dériver vers l'ennuyeux. Pourtant, il y a une certaine délibération même dans la monotonie de la série : tous les candidats (le doux Tommy, la douce Cosmo, la calme Mandy) sont bons et essaient d'être meilleurs. Un épisode dans lequel le groupe doit chorégraphier collectivement une danse nous montre qu'il y a beaucoup de choses que l'on peut accomplir avec la coopération et la gentillesse - on n'obtient tout simplement pas de drame.
Restez cependant avec le projet et essayez d’atteindre les épisodes ultérieurs. Je ne peux pas vraiment en dire trop parce que je ne suis pas sûr de comprendre ce que j'ai vu, ni ce que je suis censé croire. (Plus vous essayez de comprendre comment Kelly a trouvéLa course KILL ONE, plus vous vous perdez - si vous essayez de retrouver l'affirmation selon laquelle il est basé sur un livre, vous vous retrouverez dans des terriers Internet qui se retournent sur eux-mêmes.) Après un certain temps, la série explore soigneusement les certitudes morales. touche enfin une corde sensible. Le monde non ludique commence à pénétrer dans la sphère hermétique du théâtre et les acteurs doivent abandonner leurs abstractions. Il n’y a pas vraiment beaucoup de chariots incontrôlables auxquels nous devrons faire face dans le monde réel. Au lieu de cela, ces tramways de carrière sont des gens – ce sont eux qui se précipitent sur nous, nous forçant à la cruauté, au compromis et à la douleur.
Pendant qu'on parle de douleur, est-ce que les 20 ans… ok ? L'humour nihiliste dansLa course KILL ONEtrouve son écho dansCapricorne 29,Pièce numérique avec musique d'Alex Hare et Julia Izumi, coproduite par le théâtre Off-Off Broadway the Tank et le festival Post Theatrical. Dans cette production vidéo intelligemment construite, le glas sonne un peu plus tard que dans le spectacle de Kelly, cette fois à 29 ans.La course de Logan–Inspirés de la théorie du complot « révélée » par la série, les millennials ont commencé tout simplement à disparaître alors qu’ils entrent dans leur troisième décennie. (Ce murmure paranoïaque que vous avez entendu selon lequel vous avez fini si vous ne figurez pas sur une liste des 30 moins de 30 ?Écoute-le.)
Nous passons l'émission de 50 minutes à écouter une utilisatrice pour la plupart invisible, une femme au bord du grand 3-0. Son propre historique de recherche révèle son personnage, car elle semble attirée par les vidéos réalisées par une ancienne amie, Jess the Craftess (Kalyne Colman). Solitaire, elle se laisse facilement distraire en tapant « les vidéos de chiots les plus mignonnes de tous les temps » dans sa barre de recherche Google, et l'émissionlui-mêmeest distrayant, il se transforme donc en numéros musicaux aléatoires qui accompagnent de simples animations en ligne.
Dans cette bousculade itinérante (qu'est-ce que le spectacle et quel est l'entr'acte ?), Hare et Izumi parviennent à faire en sorte que le spectacle se fonde exactement dans l'expérience de l'extrêmement en ligne. Nous regardons un curseur cliquer sur des publicités, des textes et des vidéos ; puis il tape et défile juste au moment où notre propre capacité d'attention exige une nouvelle stimulation. L'utilisateur (Lindsey Steinert) se fraye un chemin sur YouTube – jusqu'à ce qu'un intérêt innocent pour les soins de la peau la conduise dans les griffes du complot. Peut-on empêcher ce mystérieux enlèvement ? Les montages vidéo soudains d'hommes (James Bond, Rambo, Rick Astley, etc.) courant dans les couloirs et les ruelles suggèrent-ils une évasion ou un labyrinthe fermé ?
De Patricia LockwoodPersonne ne parle de çachez Lauren OylerFaux comptes, nous sommes dans un âge d'or où les gens expliquent à ceux d'entre nous en ligne ce que signifie être en ligne. Et c'est ainsi que je penseCapricorne 29est vraiment génial. La série devient instable lorsqu’elle regarde ses personnages humains – les problèmes interpersonnels entre l’utilisateur et Jess semblent franchement artificiels. Ce qui est réel, cependant, c'est la manière dont chaque créateur de l'équipe manipule et brode le tissu numérique. Dans de magnifiques paroles, une voix tente d'expliquer ce qu'ils font. « Le mur est un miroir », chante-t-il, « le miroir est une porte ». Je pense que j'ai croisé mon propre regard dans le reflet de mon écran d'ordinateur, mais il aurait pu s'agir d'Internet, à la recherche de son public.
La course KILL ONEdiffusé via Playwrights Horizons jusqu’au 4 juillet.
Capricorne 29flux viaposttheatrical.orgvia le Tank jusqu'au 16 juin.
