Où est-ce ?Photo : Kevin Winter/MTV VMA 2020/Getty Images pour MTV
Celle d'hier soirVMA 2020ont constitué un pas en avant audacieux dans la question en constante évolution de savoir à quoi ressemblent les productions télévisuelles à grande échelle à l’ère de la distanciation sociale et de la sécurité en cas de pandémie. Exemples précédents - des productions commeles conventions politiques nationales, Freeform est compliquéL'amour au temps du Corona, lePrix PARI, et bien sûrleFracasserréunion– ont adopté des approches différentes. Parfois, ils mélangent des images tournées depuis les maisons des gens avec une composante en studio ; parfois, ils font de leur mieux pour dissimuler que la production est quelque peu anormale ; parfois (soupir) ils adhèrent pleinement à l’esthétique Zoom.
Mais les VMA ne se sont pas contentés d'accepter l'ambiance lointaine et socialement éloignée de la plupart des grandes productions télévisées de cette année. Les VMA voulaient que tous ceux qui semblaient se trouver dans un espace unifié, quelque part où ils puissent tous passer du temps ensemble. Ils se sont donc déroulés dans le seul cadre à leur disposition : un nulle part désincarné et sans lieu.
Oui, techniquement, les VMA étaient à New York.Sorte de. Il y avait des arrière-plans sur le thème de la ville de New York, comme ceux de la performance de BTS qui présentaient des images de DUMBO qui ressemblaient à un arrière-plan de bureau par défaut. Lehôte, Keke Palmer, a fait un moment là où elle était à « Times Square », en se disputant avec un type dégueulasse qui essayait de mauvaises répliques sur elle. Palmer jouait à la fois elle-même et le type dégueulasse ; des néons brillants aux formes vaguement reconnaissables jouaient le rôle de Times Square. À un moment donné, il y avait un segment commercial/VMA pour un Toyota Highlander qui « parcourait la ville de New York » vers « divers endroits de New York » – des images CGI d'une voiture avec des noms de quartiers au néon estampés sur l'écran, entrecoupées d'images de performances musicales. censé représenter ces lieux.
Mais la plupart du temps, les VMA donnaient l’impression qu’elles se déroulaient dans un lieu imaginaire collectif, une ville de rien générée par ordinateur. Parfois, cela ressemblait àLa matrice, parfois comme unStar Trekholodeck, et parfois comme l'intérieur de l'esprit de Janet dansLe Bon endroit.Miley Cyrus s'est balancée sur une boule disco géantesuspendu à rien, au-dessus de rien. Son cordon de micro interminablement long a disparu quelque part dans l'éther. Les présentateurs et les artistes se sont dirigés vers ce qui devait être des scènes sonores vides sur écran vert, mais à la télévision, il semblait qu'ils se tenaient tous sur le même balcon CGI surréaliste aux saveurs de VMA. C'était un balcon devant rien, ne donnant sur rien (sauf plus de marque VMA).Les nombreuses performances de Gagaetdiscours d'acceptationavait l'ambiance la plus « cela se passe dans un endroit spécifique » de tout le spectacle, mais comme cet endroit spécifique était « devant un piano sculpté pour ressembler à un cerveau », il ne semblait pas exactement ancré dans la réalité.
Dans l’ensemble, les VMA ressemblaient à un néant disloqué et flottant, et honnêtement, je ne suis toujours pas sûr de ce que je ressens à ce sujet. C'était distrayant et les images spécifiques à New York semblaient fausses. C'était comme regarder une émission se déroulant dans un kiosque I-heart-NYC de l'aéroport. Et pourtant, il y avait quelque chose dans le nuage du néant qui m'a aussi convaincu : nous ne sommes tous nulle part, mais nous ne sommes tous nulle part.ensemble.Ou plutôt, nous faisons tous semblant d'être ensemble, ce qui est aussi bien que c'est sûr de l'être en ce moment. Quand le spectacle s'est terminé avecune performance des Black Eyed Peasde « I Gotta Feeling » et un OVNI CGI planait au-dessus de leur scène CGI menaçant de les vaporiser CGI à tout moment, c'était presque agréable ? Au moins, leur imaginaire est tous vaporisé dans leur nulle part imaginaire, ensemble.
