Black Is King fait tout ce dont il a besoin

Le noir est roiest le point culminant de tout ce que Beyoncé a appris au cinéma depuis son apparition dansCarmen : une Hopera branchée.Photo de : Parkwood Entertainment

Le parcours de près de 20 ans de Beyoncé dans le cinéma témoigne autant de sa ténacité que de son formidable catalogue musical. Son travail dans ces deux domaines devient de plus en plus exigeant à chaque tournant. Alors qu'elle s'est épanouie en tant qu'auteur-compositeur au cours de son mandat à la tête des Destiny's Child et en est sortie comme la première artiste R&B contemporaine des années 2000, elle a endossé des rôles de film originaux aux côtés des icônes de la comédie Steve Martin et Mike Myers dansLa Panthère RoseetAustin Powers : membre d'or. Au milieu des années,Dossiers Cadillac,Les tentations de combat, etFilles de rêvea posé Bey comme un acteur-slash-interprète à plusieurs traits d'union dans le style de Whitney Houston, mais, manquant d'un blockbuster comme celui de 1992, lauréat d'un Oscar et d'un GrammyLe garde du corps(même si ce film a pu être critiqué à son époque), les premiers films de Beyoncé semblaient être des gestes de star obligatoires, moins comme des parallèles avec les films de doubles menaces multimédias comme Madonna et Dolly Parton et plus comme des pairs des œuvres de Jennifer Lopez. et Justin Timberlake, des musiciens dont les premiers projets cinématographiques ont été aléatoires, relayant un désir de se diversifier dans une musique manquant parfois de bon goût. Pour chaque passage mémorableSélénaouLe réseau social, il y avaitLysouLe gourou de l'amourouFille en maillotouOurs Yogi. Le rôle de Beyoncé dans le drame de harcèlement de 2009Obsédé, dans lequel elle tue le personnage d'Ali Larter dans une séquence de combat franchement plus drôle que n'importe laquelle de ses performances comiques officielles, n'a pas arrangé les choses.

Au cours de la dernière décennie, Beyoncé a expérimenté le format vidéoclip – aux côtés de Kanye West, dontMon beau fantasme sombre et tordul'album a été annoncé par le court métrage fantastiqueFuyez- ont modifié la norme en matière d'excursions vidéo pop-star, en se tournant vers des événements audiovisuels monoculturels comme celui des Beatles.Dure journée et nuit, celui du PrincePluie violette, et celui de Michael JacksonMarcheur de la Lunepour obtenir des conseils pour transformer la narration et la performance en un fil narratif unifié. Son album visuel éponyme surprise de 2013 a posé des bases importantes sur lesquelles elle s'appuiera dansLe film HBO de 2016Limonade, qui raconte l'histoire d'un apparent quasi-accident avec divorce, mais fonctionne à des niveaux secondaires comme une célébration de la féminité noire et une plongée dans l'histoire et l'iconographie noueuses du Sud. (Accessoires àLa vie n'est qu'un rêve, une chronique d'elle4album et tournée et sa première grossesse difficile, etRetour à la maison, qui détaille la réalisation et l'exécution de la performance en tête d'affiche de Bey à Coachella en 2018, mais ce sont des documentaires et davantage un témoignage de Beyoncé l'archiviste plutôt que du conteur ambitieux que nous louons aujourd'hui.) Cette annéeLe noir est roi, un long métrage qui utilise celui de l'année dernièreLe Roi Lion : Le Cadeau en tant que bande originale et texte source, est le point culminant de tout ce que Beyoncé a appris au cinéma depuis son apparition dansCarmen : une Hopera branchée.

Le noir est roibrouille les frontières entre film, vidéoclip, photographie, poésie et documentaire sur la nature dans son exploration des thèmes deLe cadeau, élevant ce qui, l'année dernière, ressemblait à un lien promotionnel vendant l'apparence de Bey dans le rôle de Nala dansL'étrange photoréalisme de DisneyRoi Lionremakeen une expérience autonome, dont les points de l'intrigue, dans la mesure où ils peuvent être compris comme tels, s'articulent avec parcimonie avec les tournants les plus dramatiques du voyage du héros de Simba, mais semblent autrement rafraîchissants et indifférents à raconter à nouveau cette histoire. Ici, il y a aussi un roi en exil qui cherche à restaurer sa grandeur. Mais cette fois, le roi, c’est vous, le spectateur – et/ou la diaspora noire répartie sur le monde entier et manquant de façon poignante, comme le film le suggère ouvertement et secrètement, d’un lien étroit avec les millénaires de l’histoire africaine dont nous descendons.Le noir est roiest une immersion totale dans cette beauté, guidée par des artistes, acteurs et danseurs africains, honorant la mode, la musique et la spiritualité africaines. Nous avons déjà vu ce mouvement se produire auparavant, en particulier dans les années 80 et 90, lorsque l'industrie américaine du divertissement s'est beaucoup intéressée à l'apartheid sud-africain et a répondu avec des films commeCrier la libertéetLe pouvoir d'unet des albums comme Artists United Against Apartheid'sVille du Soleilet celui de Paul SimonGraceland. Mais il s’agissait d’œuvres anglo-américaines dépourvues souvent d’une voix africaine ou même non blanche faisant autorité.Le noir est roi, commeRetour à la maison, ne semble pas intéressé par le regard blanc.

Historiquement, les films américains ont souvent utilisé l'Afrique comme toile de fond pour des histoires construites autour de l'inexpérience du protagoniste, ou du moins du public, du paysage.Hors d'Afrique,le travail de 1985, lauréat de l'Oscar du meilleur film, a été porté par la reconstitution par Meryl Streep de la résidence d'une décennie et demie de l'auteur Karen (!) Blixen au Kenya en tant que femme blanche naviguant aux intersections épineuses entre sexisme et racisme au début des années 1900, traversant des pièces où la blancheur élevait son statut social et où sa féminité la rendait inférieure.Le prince d'Egypte, la magnifique histoire d'Exodus de Dreamworks, est, à l'exception d'un rôle mineur joué par Danny Glover, un film plein de personnages africains et du Moyen-Orient joués par un casting de talents blancs britanniques et américains, qui, de par la nature de ses sources, est chargé de minimiser l'importance du théisme égyptien antique afin de vendre au public le mandat divin judéo-chrétien de son personnage principal.Le Roi Lionest également coupable de cela. Son roi léonin kenyan a été exprimé parAmélioration de l'habitatIl s'agit de Jonathan Taylor Thomas ; son maestro était « Rocket Man » Elton John. L'année dernière,Le cadeauc'était comme une tentative de coup de pouceLe Roi Lionun peu plus proche de ses racines, ne serait-ce que dans le marketing auxiliaire, de la même manière que le film original proposait une bande originale supplémentaire mettant en vedette des musiciens africains pour compenser Elton et Hans Zimmer.

Le noir est roirévèleLe cadeaupour ce qu'il est réellement, une noble tentative de rapprocher les cultures africaine et noire américaine à travers la musique. Il est presque totalement dépourvu d'acteurs blancs, à l'exception dele fragment de dialogue de Seth Rogen et Billy Eichner dans le rôle de Timon et Pumbaaet le majordome tapi dans le coin de la scène qui ressemble au brunch de Roc Nation. La richesse de l’expérience noire est le point important. Il y a presque trop d’excellence à suivre.Le noir est roiressemble le plus à un clip vidéo moderne dans son œil vagabond (bien que les scènes d'immobilité calme et royale évoquent la photographie deDeana LawsonetGeorges Osodi). Le défilé de tenues à couper le souffle est presque psychédélique dans son attention portée aux couleurs vives. Les corps noirs sont exaltés sous toutes leurs formes et tailles. Les artistes africains Yemi Alade et Busiswa volent des scènes dans « My Power » et « Don't Jealous Me » ; les mannequins Adut Akech et Naomi Campbell brillent lors de « Brown Skin Girl » ; le musicien Lord Afrixana et l'acteur Warren Masemola apparaissent tous deux comme des incarnations de Scar essayant de ruiner Simba, qui est joué dans sa jeunesse par Folajomi « FJ » Akinmurele et à l'âge adulte par Nyaniso Dzedze. La créativité et la spiritualité noires sont mises en valeur à travers les médiums. La section sonore de « Ja Ara E » de Burna Boy est une lettre d'amour à la culture automobile ouest-africaine, mais aussi un présage de malheur : le véhicule est un corbillard truqué, interrompu à la fin par l'approche effrayante d'un Zangbeto signalant que le protagoniste met son avenir en péril en s'aventurant dans la nuit indisciplinée. Simba est ensuite béni par un sangoma alors qu'il accède à sa régence. (Autant queLe noir est roiemprunte à l'Afrique, un jeu de détection de l'influence a donné lieu à des clins d'œil visuels notables au style de DeMille.Les dix commandements, chez WilliamsVentre, celui de JodorowskyMontagne sacrée, chez SolangeQuand je rentre à la maison, celui de KanyeJésus est roiFilm IMAX, et peut-être une touche d'art et d'essai deGandja et Hess.)

Le noir est roiressemble le plus à un produit Disney des derniers jours dans sa reconnaissance de ses propres critiques. De la même manièrecelui de Tim BurtonDumbo débarrassé le film de ses caricatures racistes etGuy RitchieAladdin dessiné dans une chanson où Jasmine pourrait dire qu'elle est plus qu'une demoiselle ayant besoin d'être secourue, faisant ses valisesLe noir est roiavec des talents africains met fin aux plaintes raisonnables d'il y a un an concernant l'album centré sur une star noire américaine et vendant la culture ouest-africaine comme du panafricanisme. Le spectateur doit savoir queLe noir est roin'est pas tout à fait complet comme introduction aux arts d'Afrique, et bien que la bande originale éclabousse la musique populaire nigériane moderne, son style semble plus intéressé par le passé que par le présent. Traiter l’Afrique comme la destination finale d’un voyage spirituel pour les fils et filles noirs perdus à l’étranger ignore également les besoins réels sur le terrain, où les conflits armés, les violations des droits, la maladie et les pénuries d’eau affligent de nombreuses personnes. L’Afrique n’est pas un puits sans fond dont le but est de nourrir des générations incessantes.

Mais Beyoncé est une chanteuse, compositrice, productrice, réalisatrice et danseuse, pas une historienne ou une politicienne, il est donc difficile de dire cela.Le noir est roidépasse toutes les frontières dans sa simple mission d’élever la beauté noire et de favoriser l’unité noire. Alors que les gouvernements ne parviennent même pas à feindre l'empathie envers les plus vulnérables de la société, nous en sommes venus à nous appuyer sur des célébrités bienveillantes pour suivre les traces d'Oprah Winfrey et se consacrer à combler les écarts, mais cela ne fait pas partie de la description de poste.Le noir est roirend hommage à l'histoire et à la culture de l'Afrique et partage son temps d'écran et ses tâches de réalisation avec des auteurs africains. Ce n'est pas une pop star typique qui fait des airs et répète d'autres accents ou, dans le cas du solide de Kendrick LamarPanthère noirealbum, de nombreux artistes hip-hop américains interprètent des rythmes inspirés des musiques africaines. C'est une expérience inclusive et un magnifique récit d'afrofuturisme métaphysique. Pour ce que c'est, c'est génial. La question est encore une fois : comment parvient-elle à surpasser cela ?