Alors que nous examinons collectivement notre lexique à la recherche de préjugés, la nature intrinsèquement chargée du fait d'appeler quelque choseurbaina incité à l’action.Photo : Kevork Djansezian/Getty Images
Plus tôt dans la journée, les Grammys ont fièrement annoncéquelques changementsà son prochain 63e programme annuel. La période d'éligibilité devant s'achever dans moins de trois mois le 31 août, leassiégéL'organisation à l'origine de la cérémonie de remise de prix musicale la plus visible au monde a réorganisé certaines de ses catégories existantes tout en en renommant d'autres. Au milieu des manifestations nationales suite au meurtre de George Floyd par la police de Minneapolis, un mouvement de désobéissance civile en cours qui a simultanément suscité un débat plus large sur la responsabilité et l'alliance de la part de ceux qui bénéficient de la culture noire, le plus symbolique de ces « amendements aux règles approuvés » par le Recording Academy se présente désormais sous la forme de la suppression d’un mot problématique d’une catégorie populaire. Alors que nous examinons collectivement notre lexique à la recherche de préjugés, la nature intrinsèquement chargée du fait d'appeler quelque choseurbaina incité à l’action.
Désormais rebaptisé « Meilleur album R&B progressif », le groupe Grammy auparavant connu sous le nom de Meilleur album contemporain urbain a été créé en 2013 dans le but de capturer et de récompenser une tendance musicale en plein essor dans un genre de longue date. Le nouveau titre est venu d'Ivan Barias, nominé à plusieurs reprises aux Grammy Awards et actuellement l'un des administrateurs de la Recording Academy et fondateur de la catégorie, quiditil y voit un moyen de dépasser un mot controversé vers une compréhension plus inclusive à l'avenir.. Bien qu'elle soit désormais signifiée par les lauréats Lizzo, Frank Ocean et The Weeknd, ainsi que par des nominés notables comme Khalid et Georgia Anne Muldrow, la terminologie initiale remonte à un format radio remontant aux années 1970, qui regroupait ce qui était souvent surnommée « musique noire » par l’industrie à une époque où le funk, la soul et le jazz étaient des styles dominants. Bien qu'inélégant par rapport aux normes actuelles, il répondait à un besoin à l'époque. Désormais, même Republic Records s'engage àse débarrasserdu mot à l’intérieur comme à l’extérieur.
Le geste apparemment de bonne foi des Grammys sur le front du R&B s'effondre dramatiquement dans l'espace de la musique latine, où il continue allègrement de regrouper les sons populaires du reggaeton et du hip-hop hispanophone sous le nom deurbainparapluie. De nombreux acteurs du secteur, y compris des publicistes et des managers derrière certaines des plus grandes stars du reggaeton, demandent depuis longtemps de donner à ces styles dominants leur propre catégorie ou de les dissocier de la catégorie de musique alternative, relativement moins vendable, à laquelle ils étaient attachés depuis 2009. Au lieu de cela, le nouveau prix Frankensteined pour le meilleur album pop latin ou urbain révèle à quel point la Recording Academy se trompe encore dans sa gestion de ces questions.
L’incohérence évidente de supprimer un terme d’un nom de récompense uniquement pour le conserver dans un autre devrait être claire pour tout le monde. Après tout, il existe depuis longtemps une nébulosité dans de nombreuses catégories des Grammy, qui se manifeste souvent de manière à informer par inadvertance le public des préjugés culturels et raciaux apparents endémiques au processus. (La nomination du rappeur Post Malone pour la meilleure performance pop solo – dans une année où les artistes noirs n'étaient pas présents – me vient immédiatement à l'esprit.) Par le réalisateur par intérim Harvey Mason Jr.propre aveu, critiques virulentes pendant et autour de la cérémonie de cette année par Sean Combs et Tyler, le créateur a éclairé la prise de décision de l'organisation. (En coulisses après avoir remporté le prix du meilleur album rap en janvier dernier, ce dernierfait référence au termeurbaincomme « une manière politiquement correcte de me dire le mot N ».) L’incapacité d’appliquer cette même logique réparatrice aux catégories latines témoigne d’une myopie qui y persiste et remet en question la question de savoir si les Grammys cherchent à faire plus que apaiser. quelques critiques célèbres en échange d’un retour à la soi-disant normalité.
Pour mesurer l’ampleur des échecs, il est important d’avoir un contexte. Les Grammys ont essentiellement boudé le reggaeton, ungenre inspiré et lancé par des artistes noirs, jusqu'en 2008, date à laquelle il a introduit le prix du meilleur album latin urbain. La catégorie s'est avérée de courte durée, abandonnée après trois instances - dont deux ont été remportées par le groupe alternatif latin Calle 13 - et s'est transformée en l'abomination douteuse du meilleur album de rock latin, urbain ou alternatif. (La Calle 13 l'a également gagné cette première année.)
Pendant ce temps, les Latin Grammys ne s’en sortent pas beaucoup mieux. Depuis 2000, ce programme parallèle de remise de prix au sein de la Recording Academy, avec sa propre cérémonie télévisée, est allé plus loin que simplement refléter les angles morts de son homologue tous genres. Bien qu'il ait lancé la catégorie du meilleur album de musique urbaine en 2001, il n'a introduit le prix de la meilleure chanson urbaine qu'en 2009, cinq ans après que « Gasolina » de Daddy Yankee ait été classé au Billboard Hot 100. Ce faisant, cependant, les Latin Grammys ont largement relégué reggaeton à ces catégories, les laissant hors de considération pour les prix généraux malgré une popularité toujours croissante. En 20 ans de cérémonies, aucun reggaetonero n’a remporté un seul prix d’album de l’année. Cela a pris 18 ans, et l'inévitabilité du smash de Luis Fonsi et Daddy Yankee "Lentement", avant de remporter le prix du disque de l'année, et 19 ans avant que Karol G ne devienne le premier à remporter le prix du meilleur nouvel artiste.
Au plus fort d'un boom grand public alimenté par Bad Bunny et J Balvin, entre autres, les nominations aux Latin Grammys de l'automne dernier ont si manifestement exclu les artistes du reggaeton et du Latin trap des catégories non-genres qu'une pluralité vocale d'entre eux a boycotté la cérémonie. Bien que la Recording Academy et ses substituts aient minimisé ces actes et que leurs équipes ne soumettent pas les documents à temps ou ne participent pas au processus, l'absence visible de superstars a finalement incité l'organisation à ajouter deux nouvelles catégories en guise de pénitence : Meilleure performance reggaeton et Meilleure chanson rap/hip hop. Compte tenu de l’histoire des rebuffades, les changements offrent un froid réconfort.
Quel que soit le genre ou la langue, si nous voulons supprimer le termeurbain, nous devons en fait nous en débarrasser. Mais remédier à ces problèmes de longue date et persistants nécessite bien plus que simplement changer de quelques mots et réfléchir plus profondément que la sémantique. Compte tenu de l'énorme popularité nationale du reggaeton et du Latin trap à l'heure actuelle, grâce en grande partie aux principaux artistes du BIPOC comme Ozuna et Sech, il est tout simplement absurde de regrouper cette musique dans une catégorie pop Grammy qui favorise historiquement les artistes blancs ou présentant des blancs comme Rosalía, et des noms en grande partie hérités comme Juanes et Alejandro Sanz. Il ne semble pas non plus y avoir de raison logique de le faire, car aucun des prix de musique latine n'est diffusé lors de la diffusion principale, mais plutôt dans un blitz de salle de bal avant le spectacle avec des prix distribués à la hâte pour le bluegrass, le classique et - si vous pouvez le croire dans le année 2020 —musique du mondealbums. Jusqu’à ce que la Recording Academy fasse le point sur sa maison, les Grammys resteront une institution holistiquement endommagée et toxique.
