"J'avais l'impression qu'écrire sur quelqu'un dont la vie touche à sa fin était une façon de me rappeler chaque jour que ma vie n'est pas finie."Photo de : Vertical Entertainment
Jusqu'à présent,Josh TrankLe bref mandat de à Hollywood pourrait à juste titre être divisé en deux actes : une ascension de carrière fulgurante suivie par la disgrâce la plus précipitée de l'industrie du divertissement. En 2012, à 26 ans, il est sorti de l'anonymat pour entrer parmi les cinéastes les plus en vogue de la ville avec son premier film,Chronique— un thriller « images trouvées » écrit parMax Landisqui a rapporté la somme impressionnante de 126,6 millions de dollars à l'échelle mondiale, devenant ainsi la plus jeune personne à avoir jamais ouvert un film au n°1 (déplaçant le record de Steven Spielberg avecMâchoires,à 27 ans). Les dirigeants du studio ont salué Trank, élevé à Beverly Hills, comme étant la vedette incontestée du jour, le submergeant d'offres pour réaliser des films événementiels à mégabudget. Il s'est rapidement engagé pour diriger unGuerres des étoilesun spin-off tracé autour de Boba Fett mais transmisVeninetJoueur prêt Un(deux fois). Pour son immédiatChroniquesuivi, il a fatalement choisi le redémarrage du super-héros de FoxLes Quatre Fantastiques,avec l’intention de prendre le matériel dans une nouvelle direction « ancrée et concrète ».
Considéré comme l’une des productions les plus légendairement troublées de l’histoire récente d’Hollywood, le film de 120 millions de dollars a fait l’objet de critiques cinglantes – Vulture l’a qualifié de «désordre confus et sans joie» en 2015 – et a échoué au box-office, gagnant seulement 56 millions de dollars au niveau national. Trank aurait perdu le contrôle du film après avoir livré un montage désastreux, ce qui a incité le studio à renoncer aux privilèges de montage final et à assigner des producteurs.Simon Kinberget Hutch Parker pour superviser certaines reprises réécrites à la hâte. Sources proches deLes Quatre Fantastiques a raconté le « comportement erratique » du réalisateursur le plateau, affirmant que Trank se terrerait dans untente noire qu'il avait construite autour de son moniteur, microgestion de la respiration des acteurs pendant les scènes et presque une bagarre avec l'acteurMiles Teller(ce que Trank a désavoué). Après avoir passé deux ans en développement sur leGuerres des étoilesspin-off, Trank a quitté le projet, sa réputation en lambeaux et aucune opportunité de réalisation à l'horizon.
Il n’a cependant jamais cessé d’écrire ses propres textes. Le troisième film de Trank,Capone– qu’il a écrit, réalisé et monté – est arrivé en vidéo à la demande cette semaine, sa projection théâtrale prévue dans 300 à 500 salles a été abandonnée en raison de problèmes de coronavirus. Avec le candidat aux OscarsTom HardyEn tant qu'Al Capone, le drame biographique se concentre sur un chapitre moins connu de l'existence légendaire du chef de la mafia de l'ère de la Prohibition : ses derniers jours dans une bataille contre la démence neurosyphilitique dans son luxuriant manoir de Floride. Enterré sous des couches de lourdes prothèses, Hardy mâche des cigares et grogne des grossièretés extravagantes en italien ; il se chie - à plusieurs reprises - et brandit une mitraillette plaquée or, emmenant le spectateur dans un voyage sélectif à travers le passé de Capone (en partie à la recherche d'une fortune de 10 millions de dollars que le personnage post-AVC ne se souvient pas avoir enterré).
S'adressant à Vulture depuis son domicile à l'extérieur de Los Angeles, Trank, aujourd'hui âgé de 36 ans, a fait preuve d'une sorte de franchise radicale en reconnaissant certains faux pas professionnels et en acceptant la responsabilité de se comporter comme un « connard », ce qui l'a finalement conduit au purgatoire de sa carrière. Il a réduit de moitié ses honoraires de réalisation et a renoncé à toute rémunération en tant que monteur pour monterCapone. Il dit qu'ilperdu 150 000 $de son propre argent pour le filmer, et admet avoir récemment emprunté de l'argent à sa mère parce qu'il est « en retard sur ses factures ». Mais Trank s'empresse de rejeter l'idée selon laquelleCaponedoit être considérée comme une « histoire de retour ». Comme le raconte le réalisateur, il a simplement réalisé un film qu’il avait envie de voir.
Toij'ai appelé Caponevotre « premier film ». C'est certainement le premier film pour lequel vous recevez le seul crédit de scénario et que vous avez monté et réalisé, peut-être sans l'interférence des dirigeants du studio. Mais pourquoi mettre ce genre de distance entre toi etChronique?
Mon premier film,Chronique,C'est une histoire que j'ai inventée à l'origine au lycée. Cela m'a suivi tout au long de ma vingtaine, avant de finalement collaborer avec Jeremy Slater, qui est un brillant écrivain. Je ne me sentais pas vraiment en sécurité à l'idée d'écrire un scénario entier du début à la fin. Nous avons donc travaillé là-dessus. Et il a finalement dû accepter un autre emploi.Max Landiset je ne m'aimais pas vraiment. Mais je l'ai contacté, je lui ai parléChronique. Et pendant que je le lui décrivais, je pouvais dire qu'il était vraiment fiancé. Dans ma version originale de l'histoire, lorsque les personnages s'envolent dans les nuages, Steve — leMichael B. Jordanpersonnage - est heurté par l'avion et meurt. Quand je suis arrivé à cette partie, Max m'a interrompu et m'a dit : « Non, non, non ! Ce que vous voulez faire, c'est qu'Andrew le sauve. Et puis ça les rapproche. » Et je me suis dit : "Oh, merde !" Écoutez, [Max] n’est en aucun cas une bonne personne. Mais il a eu une bonne idée.
Puis il m'a appelé quelques jours plus tard et m'a dit qu'il avait présenté le film à certains producteurs. Donc après ça, nous nous sommes en quelque sorte mariés ensemble sur ce projet. Il est très bruyant. Il aime devancer tout le monde. Et essentiellement, pendant des années, il a fait tout ce qu'il pouvait pour dire à tout le monde que c'était lui qui avait inventé tout ça. Je ne suis pas le genre de personne à dépenser mon énergie simplement pour dire : « Ce n'est pas vrai ». Donc tout le monde a fini par attribuer à Max Landis le mérite complet deChronique. Chaque fois que j'allais à des réunions après la sortie du film, les dirigeants qui l'avaient rencontré me disaient : « C'est tellement cool que Max vous laisse diriger son scénario. »
Alors même si je me sens connecté àChroniquecomme je le sensCapone, Caponec'est vraiment mon premier film parce qu'il est juste là sur l'écran – il dit qui l'a fait.
Alors pourquoi un film sur Al Capone ?
Je ne suis en aucun cas un fan d'Al Capone. Je suis fan de l'histoire. Mais il n’a jamais été question de faire un film sur Al Capone. Tout cela vient vraiment de ce moment organique et émotionnel que j'ai vécu dans mon jardin quelques mois aprèsLes Quatre Fantastiquesest sorti. J'étais très déprimé envers moi-même. J'avais beaucoup de problèmes rien qu'en me regardant dans le miroir. Je ne m'aimais tout simplement pas. J’étais tellement déçu de la façon dont tout s’est passé. Ce n’est que quelques années auparavant, à une période particulière de l’été 2015, que tous mes rêves étaient devenus réalité. Je travaillais sur tous les projets les plus spectaculaires, uniques et plus grands que nature, commeGuerres des étoilesetLes Quatre FantastiquesetVenin. Juste tous ces grands projets de studio, et avoir des réunions tout le temps avec tous les grands acteurs du business et les icônes au quotidien.
C'était une si grande vie. Et là, j'étais comme si plus personne ne m'appelait. Il n'y a rien d'entrant. Chaque jour qui passait me semblait de plus en plus calme, au point que j'avais du mal à dormir. Toutes les choses que j'avais vécues à mon apogée ressemblaient à ce rêve étrange qui ne s'est jamais vraiment produit. J'étais de retour à zéro, de retour à la case départ.
J'ai commencé à penser à Al Capone après sa libération d'Alcatraz. Lui, assis là dans son jardin, fumant un cigare. C'était la fin de sa vie. Tout ce qu'il aurait pu faire, c'était simplement s'asseoir là et peut-être, ou peut-être pas, réfléchir à ses jours de gloire. En proie à une détérioration mentale due à la neurosyphilis, en train de s'effondrer physiquement et hanté par des souvenirs déplacés. J'ai commencé à l'écrire comme une histoire expérientielle sans flashbacks. Tout se matérialiserait autour de lui d'une manière où même le film ne savait pas exactement ce qui était réel et ce qui ne l'était pas.
AvantLes Quatre Fantastiques, Hollywood avait été très pressé de vous nommer le prochain JJ Abrams. Vous aviez votre choix de projets. C'est presque comme une station de succès de nos jours que de se voir offrir unGuerres des étoilesfilm – et vous en avez un. Rétrospectivement, avez-vous l'impression qu'après le succès deChroniquequ'on t'en a donné trop, trop tôt ?
C'était comme si j'avais été fait chevalier avant de tuer le dragon. Que ferait l’un d’entre nous s’il était à ma place ? Après que leur premier film soit sorti dans ces circonstances et qu'on leur propose ensuite le genre de projets de haut niveau, époustouflants et oniriques qu'on m'offrait ? Il est difficile de refuser ces propos, du genre : « Eh bien, attendez une seconde, je ne suis pas sûr d'être encore assez mature pour m'engager dans cette voie. » Je pensais que c’était une sorte de destin : que c’était ce que j’étais censé faire.
J'ai toujours été une personne assez détestable, auto-dévalorisée et obsédée par le travail, où la seule équation manquante dans ma vie était l'estime de soi. J'ai toujours eu confiance en ma capacité à travailler de quatre heures du matin à deux heures du soir, et ce, tous les jours. Mais une fois que tout cela s’est transformé en un fait d’être « fait chevalier » d’une certaine manière, c’était comme si,D'accord, je l'ai mérité. C'est exactement ce que j'étais censé faire. Je suis l'élu.Je ne veux pas que l'expression « l'élu » soit sortie de son contexte. Je sais combien de tweets de l’article le diffuseront. Ensuite, les gens vont dire : « C'est un connard ! »
Josh Trank sur le tournage deCapone. Photo de : Vertical Entertainment
Aidez-moi à comprendre votre processus de sélection avecLes Quatre Fantastiques. Avant de vous lancer dans ce projet, vous avez effectué quelques développements avecVeninetL'Ombre du Colosse. Vous avez refuséPrêt Joueur Undeux fois. Ce sont tous de grands projets. Pourquoi étiez-vous déterminé à réaliser une grande production de bande dessinée ou une adaptation de jeu vidéo plutôt que, disons, en revanche, quelque chose comme ce que les frères Safdie ont fait ? Pourquoi vouliez-vous sauter directement dans le grand bain de la piscine ?
Le fond de la piscine m'a sauté dessus. Je ne connais pas personnellement les frères Safdie. J'en suis un grand fan. Je suis sûr qu'on leur a proposé des choses assez incroyables, et on aurait pu leur offrir unGuerres des étoilesle film aussi. Peut-être qu'ils ont pu en parler entre eux et se dire : « Non, gardons les choses sérieuses et crasseuses et faisons ce que nous faisons. » S'ils se sont vu proposer unGuerres des étoilesfilm, je suis heureux qu'ils aient été assez intelligents, assez sages et assez audacieux pour le refuser et faire ce qu'ils font en ce moment. Parce que le monde a besoin de plus de films qui viennent de cet endroit authentique de cette manière.
Chacun a un endroit différent où il donne un sens à ce qu'il apporte au cinéma. En raison du tourbillon qui a commencé à se produire quelques semaines auparavantChroniqueest sorti, j'ai reçu un appel téléphonique du président du studio à propos deLes Quatre Fantastiques. Et j'ai commencé à rencontrer d'autres directeurs de studios de la ville : Warner Bros., Universal, Sony et Disney. Il n'y avait personne à ce moment-là - c'est difficile de le dire sans avoir l'air incroyablement imbu de moi-même - d'une certaine manière, j'étais en quelque sorte la première des personnes de mon âge à recevoir ce genre d'offres. J’ai donc simplement supposé que je devais être la personne qui se lancerait.
Rien n’indiquait que vous alliez faire autre chose que faire suivre le succès d’un autre succès. Mais en route versLes Quatre Fantastiques, vous vouliez aller dans la direction opposée de beaucoup, sinon de la totalité, d'autres types d'histoires d'origine de films de super-héros. Vous essayiez activement de renverser les tropes du genre. Ensuite, si je comprends bien, vous êtes entré dans le film sans un troisième acte défini, ce qui ressemble beaucoup à la construction d'un gratte-ciel sans un plan fini.
Nous sommes entrés dans le film sans qu'un troisième acte ait été pleinement approuvé par les dirigeants du studio. Donc, à tous les niveaux, tout a été mal géré. Je l'ai mal géré. Ils l’ont mal géré. Je suis plus responsable que quiconque – la teneur de mes interactions avec les dirigeants du studio et le fait que je négocie ce que je voulais. Je cherchais ce que je voulais.
Comme refuser de suivre les conseils créatifs des dirigeants pendant la pré-production.
Ouais. Je me sentais amèrement têtu. Voici une propriété à laquelle personne à Hollywood ne semblait vouloir toucher. Et je suis intervenu pour le faire, et j'ai ressenti – à tort, à tous les niveaux, juste pour que ce soit clair ; ce n'est pas une justification – mais dans ma tête, je sentais qu'ils me devaient en quelque sorte de me laisser faire mon truc parce que personne d'autre ne voulait de ce film. En parallèle, j’aurais pu faire plein d’autres films différents. J'essayais donc de les mettre sous pression, d'une manière à laquelle ils n'étaient pas habitués, pour qu'ils me cèdent le contrôle créatif. C'est devenu moche. Et j'ai perdu.
Ensuite, il y a les reprises. Le studio n’a pas aimé votre montage et était déterminé à faire les choses à sa manière. Vos producteurs étaient sur le plateau et dirigeaient efficacement la mise en œuvre des pages de script que vous n'aviez pas approuvées. Vous êtes là nominalement en tant que réalisateur, et pourtant les choses échappent totalement à votre contrôle.
J'étais résigné à entrer dans une machine déjà en mouvement. Je ne peux pas y faire grand-chose. Ma conformité et mes compromis envers ce qui se passait étaient trop peu, trop tard. Je n'ai tout simplement réalisé que trop tard dans le jeu que le meilleur moyen pour moi d'obtenir ce que je voulais était de négocier. C’était la tactique que je n’avais jamais, jamais utilisée auparavant.
Ce n'était pas tellement que je regardais autour de moi,C'est de la merde.J'allais juste dire,Mon Dieu, j'ai vraiment merdé, mec !Je me sentais comme de la merde. La plupart de mes souvenirs sur les scènes sonores où nous reprenons le tournage sont debout près de la table du traiteur et en train de manger des pâtisseries. Je suis juste vraiment engourdi.
Mon ex-femme est une très très bonne amie de Quentin Tarantino. Et pendant ces reshoots, Quentin nous invitait à visiter le tournage de l'unité de Los Angeles deLes huit haineux. Quentin était si gentil avec moi. Il savait ce qui se passait, mais il n’en a pas parlé. Il a fait tout son possible ce jour-là pour me présenter à tout le monde sur son plateau, en disant : « Voici mon ami Josh. C'est un grand cinéaste. C'est émouvant de repenser à cela. C'était à l'apogée de tout ce qui se passait, quelques mois auparavant.Les Quatre Fantastiquesest sorti. Il m'a fait asseoir avec lui devant son appareil photo pour le plan rapproché de Channing Tatum se faisant arracher la tête. Sans ce jour, mon Dieu, je ne sais pas ce que j'aurais fait. Au moins pendant un instant, cela m'a sorti de l'obscurité.
Êtes-vous libre de discuter de votreGuerres des étoilesspin off? A-t-il été comploté autour de Boba Fett ?
Je n'ai aucune liberté légale de discuter d'un complot parce que je n'en suis pas propriétaire. J'ai signé beaucoup de NDA et je respecte ces NDA. J'ai également beaucoup de respect pour tout le monde chez Lucasfilm et Disney.
Pourquoi avez-vous décidé d'abandonner ce projet plutôt que de recevoir la hache de la présidente de Lucasfilm, Kathleen Kennedy ?
Quant à la raison pour laquelle j'ai arrêté...Les Quatre Fantastiquesavait fondamentalement débordé dans l’énergie de la façon dont j’étais perçu chez Disney. Les gens disaient : « Ce film ne sera probablement pas bon. » J'ai eu une réunion avec Kathy où il semblait probable que je n'allais pas continuer. Mais elle a eu la gentillesse de laisser la balle dans mon camp. « Eh bien, dormons là-dessus » du genre de chose. Il m'a fallu deux jours pour être comme,Je pense qu'ils sont assez gentils et qu'ils aiment attendre que je me suicide.Ce qui était en fait très respectueux envers eux. Ils me font une courtoisie professionnelle en me permettant de marcher.
C'était triste parce que nous avons eu tellement de plaisir à collaborer sur ce projet pendant deux ans. Nous avons donc publié cette pièce pourDate limite. Et puis, assez bizarrement, environ une heure plus tard, une énorme histoire a éclaté. Je ne me souviens pas si c'était le casVariétéouLe Journaliste hollywoodien, mais la grande histoire qui est sortie disant non, en fait, j'ai été viré. À ce stade, je n’avais aucun contrôle sur ce récit. Objectivement, si je ne me connaissais pas, j'aurais probablement pensé,Oh ouais, bien sûr, il a été viré.
Tom Hardy dans le rôle d'Al Capone dansCapone. Photo de : Vertical Entertainment
Vous avez obtenu beaucoup de succès très rapidement et ensuite, lorsque cet élan a changé dans la direction opposée, il semblait y avoir beaucoup de joie à l'idée que vous receviez une sorte de récompense pour avoir été trop grandiose. Comment c’était de vivre ça ?
Pour parler de l'élément Schadenfreude, je ne trouverais pas juste de dire que tout le monde est une mauvaise personne pour avoir eu cette attitude envers moi alors que je tombais des nuages. Durant cette période, je me suis fait de bons amis. Mais j’étais très, très, très fermé à la plupart des gens. J'ai signé tellement de NDA. J'ai été impliqué dans les plus grands projets dont tout le monde voulait savoir ce qui se passait. Il y avait donc cette pression.
Mais je n'allais pas non plus être M. Nice Guy. Je n'étais pas très politique. Pour moi, JJ Abrams est incroyable parce qu'il est capable de travailler sur toutes ces choses importantes et très médiatisées, et en même temps, il est très ouvert et doux et parvient à jongler. Je n'avais pas encore ces outils pour savoir vraiment comment faire cela. Il y avait certaines personnes, comme par exempleZack StentzetAshley Miller, qui a écrit un formidable scénario deLes Quatre Fantastiquesavant que je monte à bord. Ils étaient vraiment très excités quand je suis arrivé sur le projet. Et plutôt que de lire leur scénario et de les rencontrer ensuite, j'ai immédiatement dit : « La seule façon d'aborder ce projet est de repartir de zéro. » J'étais un connard à ce sujet.
Il semble qu’il soit important pour vous de vraiment vous approprier ce que vous avez fait. S'approprier le comportement qui a causé votre situation difficile.
Comment cela ne pourrait-il pas être le cas ? Ce serait, je pense, la véritable marque d’un sociopathe.
Dans les années qui suivirentLes Quatre Fantastiques, vous avez refusé d’accepter le travail de réalisation qui vous était proposé. Vous avez divorcé et souffert de dépression. Vous étiez en surpoids et fumiez deux paquets de cigarettes par jour. Parlez-moi de cet endroit dans lequel vous vous êtes trouvé.
C'était juste être dans le vide. Je me sentais immobile. J'ai eu une réalisation thérapeutique révolutionnaire : j'ai réalisé que je ne voudrais pas être ami avec moi si je me connaissais. Quand cela m’est venu à l’esprit, j’ai arrêté de blâmer tout le monde. Avant ça, avant de commencer à écrireFonzo—Capone— Je blâmais beaucoup les autres. Qui est le méchant ? Je pense qu'il est très naturel pour nous tous de nous présenter comme le bon gars dans toutes nos situations.
Une fois que j'ai réalisé,Eh bien, attends, je ne voudrais même pas être ami avec moi,c'est à ce moment-là que j'ai regardé dans mon cœur et que j'ai réalisé qu'il n'y avait vraiment pas de bons gars dans cette situation. J'ai toujours voulu voir des personnages dans mes films et au cinéma — deChroniqueà mon amour pour Stanley Kubrick – comme ne pas opposer les bons aux méchants, ni faire face à ce genre de moralité. Mais soudain, j'ai réalisé que dans la vraie vie, j'avais fait ça avec moi-même contre tout le monde. Alors je me suis fait face, dans ce sens. C'est dans cet esprit que j'ai commencé à reprendre une thérapie. Et ma principale question à mon nouveau thérapeute était : « Est-ce que je peux recommencer ? Puis-je devenir la personne que jefairecomme? Ou est-ce simplement qui je suis ? Vais-je simplement être cette personne amère, bien-pensante, maniaque et roulante ? Ou est-ce quelque chose sur lequel je peux travailler ? Et il m'a dit : "Vous pouvez sortir de cette pièce et être exactement qui vous voudriez être, et c'est - c'est votre décision."
En ce qui concerne Capone, c'est un personnage dont les jours de gloire sont derrière lui. Il est dans une sorte d'exil. Il a payé sa dette envers la société. Il est déconcerté. Il essaie de donner un sens aux événements de sa vie. Où est l’expérience Josh Trank là-dedans ?
La raison pour laquelle cela m'a semblé thérapeutique d'écrire cette histoire de cette façon, sachant que l'essentiel de l'histoire elle-même est très sombre et qu'elle ne se termine pas bien, c'est que je savais qu'au moment où j'ai terminé le scénario ou fini de faire ce film, si j'avais la chance de pouvoir le faire, ce n'était pas la finmonhistoire. La fin de l’histoire d’Al Capone pourrait bien être le début de ma nouvelle histoire. J'avais au moins l'impression qu'écrire sur quelqu'un dont la vie touche à sa fin était une façon de me rappeler chaque jour que ma vie n'est pas finie. Et c’était l’encouragement intérieur dont j’avais besoin. Trouver un moyen de continuer à croire en moi chaque jour. Pour ne pas abandonner.
