Photo : Christos Kalohoridis/Netflix
La mémoire n'est pas un artefact parfait. Il crache quand l'anxiété nous tient dans sa gueule. Il est déformé par la lourde main du chagrin. Il serpente le long d’un chemin façonné non pas entièrement par ce qui s’est réellement passé, mais plutôt par les histoires que nous nous racontons. Pour les enfants au cœur de la nouvelle série de NetflixSerrure et clé, la mémoire est à la fois un baume et un gourdin.
Arrive enfin sur Netflix ce vendrediaprès près d'une décennie passée dans l'enfer du développement, la toute nouvelle série, basée sur une bande dessinée créée par Joe Hill (fils de Stephen King et auteur du roman d'horreurNOS4A2, qui a récemment reçu sa propre adaptation décevante), concerne la famille Locke, très unie. Nina (Darby Stanchfield) et ses trois enfants, Tyler (Connor Jessup), Bode (Jackson Robert Scott) et Kinsey (Emilia Jones), se retirent dans la maison ancestrale de leur patriarche dans une petite ville du Massachusetts à la suite de son meurtre brutal. Ils recherchent la paix, mais ce qu'ils trouvent est bien plus compliqué : une série de clés magiques qui leur confèrent un grand pouvoir. Mais à leurs trousses se trouve un démon connu sous le nom de Dodge (Laysla De Oliveira), qui a faim de mettre la main sur les clés.
MalgréSerrure et cléEn raison des lourdes dimensions thématiques de, son potentiel d'exploration des thèmes imbriqués de la mémoire et du deuil est compromis par une multitude de problèmes : sa partition piétonne, qui ne fait pas confiance d'un iota au public pour établir des liens évidents ; son approche légère des éléments d'horreur de l'histoire ; son ton, qui fait du spectacle une adaptation du matériel source axée sur les jeunes adultes ; et un manque d'imagination dans son approche de la mémoire en tant que dynamique d'intrigue.
CommentSerrure et clétraite la nature de la mémoire est indissociable des expériences de deuil des personnages, que chacun des enfants Locke gère de manière distincte : Tyler se tourne vers la colère, dirigée à la fois vers l'intérieur et vers l'extérieur ; Kinsey se replie sur elle-même, se fermant au monde et à la gentillesse des autres ; et Bode se lance dans la recherche des clés et les protège avec un zèle enfantin. Toutes ces approches narratives ne fonctionnent pas. Bode, un personnage essentiel au succès de la série, agace plutôt qu'il n'attire ; c'est une présence grinçante et sucrée qui sape le spectacle d'énergie indispensable. Kinsey est la plus intrigante de la fratrie, avec sa nature dure et ses yeux doux toujours en contradiction les uns avec les autres. Elle est hantée par les souvenirs du meurtre de son père et par sa décision de se cacher avec Bode du tueur, l'adolescent Sam Lesser (Thomas Mitchell Barnet), au lieu de l'affronter. Le bruit des feuilles de plastique ou le jet de faux sang lors du tournage du film d'une amie réveillent les souvenirs qu'elle préfère garder enfouis.
Serrure et cléfait parfois des gestes vers la ronce émotionnelle que sont nos souvenirs, en particulier dans le troisième épisode, « Head Games ». Après avoir trouvé la clé principale, qui permet à son propriétaire de fouiller dans l'esprit de quelqu'un, les enfants voyagent dans leurs propres rêveries. Dans l'esprit de Bode, qui prend la forme d'une arcade, ils parcourent un souvenir spécifique de lui dans lequel leur père lui raconte l'histoire d'un pêcheur, et Tyler et Kinsey se disputent sur la façon dont cela se termine, leurs souvenirs se fragmentant dans des directions différentes. Kinsey décide qu'elle veut voyager dans sa propre tête, où elle trouve un centre commercial aux couleurs de l'arc-en-ciel qui s'inspire du travail de MC Escher. Dans une sorte de magasin de bonbons trop organisé, Kinsey est témoin de son souvenir de son père lui racontant l'histoire du pêcheur. Ce qui est plus engageant que le fantasme visuel de Head Key, c'est la façon dont sa mémoire prend forme. Alors que le souvenir de cette tendre nuit avec son père s'estompe, son esprit se tourne vers un autre souvenir, puis un autre, chacun plus sombre que le précédent. «Je me suis cachée comme une lâche», dit-elle en étant témoin du souvenir déformé de sa fuite de Sam après le meurtre de leur père.
L'histoire de Kinsey suggère des pistes d'enquête intrigantes pour la série. Comment les émotions affectent-elles la mémoire ? Comment nos souvenirs sont-ils déformés par un traumatisme ? Comment guérir du traumatisme qui nous hante ? Malheureusement, ce récit à travers la ligne est gêné par les problèmes esthétiques et le ton de la série, ce qui laisse beaucoup à désirer car elle traite de tout, du chagrin familial au SSPT avec une touche si légère que vous pouvez à peine la sentir. Une histoire en particulier capture le potentiel raté de la série pour approfondir ses constructions thématiques : celle de Nina Locke.
Alors que les enfants de Nina font face à une abondance de souvenirs bouleversants auxquels ils doivent faire face, elle est aux prises avec l'incapacité de conserver ses souvenirs, grâce àSerrure et clé» invoque la règle magique familière selon laquelle les adultes ne peuvent pas se souvenir des événements surnaturels dont ils sont témoins. Nina est consciente que quelque chose de plus grand se passe autour d'elle, mais elle ne peut pas déterminer exactement de quoi il s'agit. Cela devient déchirant à regarder, en grande partie à cause de la performance de Darby Stanchfield, qui imprègne le personnage d'une énergie nerveuse tremblante qui vous fait immédiatement ressentir pour elle. Son histoire, qui se transforme en une lutte contre sa propre sobriété, semble coupée d'une série beaucoup plus engageante qui est prête à lutter contre les courants sous-jacents épineux de l'histoire. À la fin de la première saison, les souvenirs obsédants des personnages se sont estompés et la famille Locke est rendue avec des dispositions plus ensoleillées, suggérant que le chagrin est quelque chose qui doit être surmonté et non vécu. Mais à travers l'histoire de Nina, on assiste au spectacleSerrure et cléaurait pu être, celui qui ose se plonger dans les ronces émotionnelles de la mémoire et du chagrin sans avoir peur de hanter, plutôt que de simplement divertir.
