Près de dix ans plus tard, au milieu de notre propre pandémie potentielle, le film catastrophe est moins d’horreur et plus de réconfort.Photo : Claudette Barius/Warner Bros.
Le film s'ouvre sur un écran noir et silencieux ponctué d'un seul son : une femme qui tousse. Il ne s’agit pas seulement d’un raclement de gorge nerveux. Il s'agit d'une toux lourde et flegmatique, qui indique sans aucun doute que cette personne estmalade. Au cours des 106 minutes suivantes, la toux devient le battement du cœur deCelui de Steven SoderberghContagion, et son principal déclencheur de peur. Alors que le nombre de victimes augmente et que la paranoïa augmente, la toux rappelle que les circonstances sont sur le point de s’aggraver avant de s’améliorer.
Comme la conscience decorona viruset le nombre de morts s'est étendu, tout comme les discussions renouvelées sur le drame pandémique de 2011 mettant en vedetteGwyneth Paltrow dans le rôle du patient zéro qui tousse. Le film comptait parmi lesmeilleurs filmslouésur iTunesplus tôt cette semaine, après avoir connu une augmentationRecherches Googleetmentions sur Twitter. Les liens entre notre épidémie réelle et l'infection « MEV1 » du film sont frappants : les deux maladies sont originaires d'Asie, transmises dedes chauves-souris aux humains, etest entré dans le mondevia un marché d'animaux vivants. "C'est drôle commeContagionprédit comment le monde réagirait à un virus mortel » n’est, à l’heure actuelle, qu’un refrain en ligne assez courant.
Mais au-delà des similitudes que cela évoque,revoir la fantaisie virale de Soderberghest un rappel du chemin parcouru par nous, en tant que public phobique des virus.Contagiona pris vie dans les cinémas il y a près de dix ans, lorsque la saga d'un gouvernement fédéral compétent triomphant d'un méchant théoricien du complot ne semblait pas si farfelue. Son éthique primordiale de respect et de confiance dans les institutions traditionnelles ne l’a pas non plus été le cas. Difficile aujourd'hui de savoir comment se sentir au moment du générique de fin : réconforté par la dramatisation d'un virus contenu, ou perturbé par la pure fiction de sa fin heureuse ?
En 2011, Soderberghdécrit Contagioncomme une vision « ultraréaliste » des pandémies, davantage centrée sur la banalité du virus et la lutte de l’humanité pour l’apprivoiser que sur le potentiel post-apocalyptique de sa propagation. En même temps, il suit les traces des épopées désastreuses qui l'ont précédé, notamment celles du superproducteur Irwin Allen, responsable deL'Enfer imposant, L'aventure Poséidon, etQuand le temps s'est écoulé. "Nous faisons exactement ce qu'il a fait", a expliqué Soderbergh, "en utilisant beaucoup de stars de cinéma et en essayant d'effrayer beaucoup de gens."Exactementest peut-être une exagération. Les héros des films d'Allen des années 1970 étaient généralement des solitaires et robustes qui intervenaient pour nettoyer les dégâts causés par des bureaucrates corrompus et des politiciens sales. DansContagionMais les bureaucrates sont les héros. C’est l’histoire d’une crise provoquée par le secteur privé et corrigée par le secteur public : le gouvernement fédéral sauve la situation grâce à des médecins et administrateurs altruistes du CDC, des responsables efficaces de la sécurité intérieure et des scientifiques compatissants.
"Une personne moyenne touche son visage deux à trois mille fois par jour", explique l'un de ces médecins, le Dr Erin Mears de Kate Winslet, dans le but d'expliquer comment une maladie a pu se propager si rapidement d'une femme d'affaires du Minnesota aux résidents des deux Hong Kong. et Londres, et éventuellement au-delà – peut-être le résultat d'une arme biologique, peut-être pas. « Trois à cinq fois par minute d'éveil. Entre les deux, nous touchons les poignées de porte, les fontaines à eau, les boutons d'ascenseur… et les uns les autres.
Des citations comme celle-ci ne font pas exactement de MEV1 le méchant le plus convaincant du cinéma, et Soderbergh nous présente donc Alan Krumwiede (Jude Law), un blogueur théoricien du complot qui annonce, dans sa toute première scène, « La presse écrite est en train de mourir ! » En tant que journaliste « non traditionnel », Krumwiede est décrit comme totalement contraire à l’éthique, prêt à utiliser son mégaphone pour vendre un « remède » à base d’huile de serpent qui ne fait guère plus que mettre de l’argent dans ses propres poches. La nature Glenn Beck-ian du personnage rappelle subtilement queContagiona été écrit, produit et publié sous la première administration Obama. La panique suscitée par le virus H1N1 de 2009 et la réponse à ce virus en ont été l’inspiration directe, etContagionLa description calme et mesurée de la réponse du CDC semblait refléter les sentiments plus positifs du public à l'égard du gouvernement à l'époque. Nous apprenons plus tard que l’épidémie fictive a été provoquée par une entreprise privée destructrice de l’environnement ; ici, comme il l’a fait en 2008, le gouvernement fédéral renfloue un libre marché irresponsable.
En 2011, cela semblait possible. Mais en 2020, ce type de gouvernement qui fonctionne bien ressemble à de la science-fiction. Il y a près de deux ans, l'administration Trumpcouper 80 pour centdes efforts de prévention des épidémies du CDC dans le monde. Puis l'administrationfonds détournésdu budget du CDC pour héberger les enfants migrants détenus. Même le poste de secrétaire à la Sécurité intérieure est en pleine évolution ; Chad Wolf, l'actuel chef par intérim, estle cinquièmepour occuper le poste intérimaire.
Dans les scènes finales deContagion, grâce principalement aux efforts de médecins et de chercheurs financés par le gouvernement (dont l’un s’injecte le virus pour mieux évaluer l’efficacité d’un remède), un vaccin est développé, testé et produit en masse. "Ça va redevenir normal", assure Matt Damon à sa fille, qui entretient une relation sans contact avec son petit ami tout au long de la pandémie et de ses conséquences (une peinture Rockwell de la foi et de la chasteté). Nous apprenons qu’une loterie basée sur l’anniversaire sera utilisée pour déployer le vaccin, avec des balles de ping-pong numérotées et choisies au hasard, lues à haute voix à la télévision en direct, afin de déterminer le plus équitablement qui sera traité en premier.
L’idée d’une fin aussi simple et structurée est à la limite du comique. Neuf ans plus tard, le film semble moins « ultraréaliste » et ressemble davantage au fantasme ultime, un baume pour les citoyens fatigués du monde d'aujourd'hui. Une fois que l'on a dépassé la description du film d'une société temporairement détruite par les invasions de domicile et le pillage des épiceries, il y a quelque chose d'étrangement apaisant dans sa représentation de fonctionnaires altruistes qui font simplement bien leur travail. Le chaos jusqu’ici impensable qui a fini par définir la vie quotidienne il y a moins d’une décennie rendContagionressentir, au milieu de notre pandémie croissante, quelque chose que Soderbergh et son équipe n'auraient jamais pu imaginer : une nourriture réconfortante.
