Quand Angela a rencontré Manhattan…Photo : Mark Hill/HBO
Docteur Manhattan, l'un des personnages les plus emblématiques de l'originalGardienscomique, a eu une présence démesurée dansL'adaptation de HBOsans jamais apparaître en chair et en os. Entre les cabines téléphoniques du Docteur Manhattan, les souvenirs etun gode très remarquable, il a jeté une ombre sur l'Amérique alternative de la série, mais pas, comme il s'avère, depuis son supposé point de vue sur Mars. Le septième épisode de la série, « Une crainte presque religieuse », a mis fin à un mystère et en a ouvert mille autres avec la révélation queLe docteur Manhattan s'est caché à Tulsa depuis le début, déguisé en Angela Abar (Régina King) mari, Cal (Jean Abdul-Matthieu II).
L'épisode de ce dimanche, "Un Dieu entre dans Abar», a dû créer sa propre version du grand ubermensch bleu. Mais ce qui aurait pu être une trame de fond laborieuse est devenu l'épisode télévisé le plus romantique depuisSac à puces.Le cœur de «Un Dieu entre dans Abar» se déroule dans une plongée à Saigon en 2009, lorsqu'Angela se rencontre pour la première fois et est finalement conquise par le docteur Manhattan. Il perçoit le temps différemment de nous, simples mortels narrateurs linéaires, de sorte que l'épisode se déroule simultanément dans l'Angleterre des années 1930, à Tulsa aujourd'hui et sur l'une des lunes de Jupiter. Mais ce voyage mental spatio-temporel C'était bien moins un défi pour la réalisatrice Nicole Kassell que l'idée d'une femme et d'un demi-dieu discutant autour de quelques bières. « Au total, 'Oh merde' », c'est ainsi qu'elle décrit sa première lecture du scénario de Lindelof. "Comment peut-on prendre 25 pages de deux personnes assises dans un bar, sans montrer l'un de leurs visages, et rendre cela visuellement intéressant ?" Voici commentGardiensa conçu sa propre version du Docteur Manhattan, avec ses fesses nues et tout.
Jusqu'à « A God Walks Into Abar », le docteur Manhattan a été caractérisé par le silence. Il ne s'est pas mêlé aux affaires du monde depuis son départ pour Europe, et il ne répond pas aux appels téléphoniques extraterrestres de Jean Smart. Cet épisode est cependant lourd sur la voix du docteur Manhattan, car il joue sérieusement avec les interrogatoires d'Angela dans le bar de Saigon. Avant que la caméra ne laisse les téléspectateurs voir son visage, la voix de Manhattan constitue l'essentiel de notre exposition à lui dans l'épisode.
Jusqu'à ce que Manhattan assume le corps de Cal, Abdul-Mateen doit ressembler à un homme devenu super-héros qui est né en Allemagne, a fui en Angleterre, a été déchiré particule par particule dans un laboratoire du milieu du siècle, et qui le soigne. le tout avec un niveau de suppression. Plus difficile encore, il doit ressembler à quelqu'un qui vit tout le temps à la fois, mais qui tombe toujours amoureux. En identifiant la voix du docteur Manhattan, Abdul-Mateen dit qu'il a canalisé les modes de parole des personnes les plus intelligentes auxquelles il pouvait penser. «J'ai identifié Steve Jobs», explique-t-il. "J'ai identifié James Bundy, qui est le doyen de l'école d'art dramatique de Yale, puis Damon Lindelof lui-même." Yahya a travaillé sur les voix de Kassell et Lindelof, mais a dû faire des pauses pendant le tournage. « Il est très difficile de cacher la teneur de vos propres cordes vocales », explique Kassell. « C'est presque comme chanter, tu sais ? C'est un travail très physique.
En distinguant le Docteur Manhattan de Cal tout en restant fidèle à la version du personnage des bandes dessinées, Abdul-Mateen a dû développer un langage corporel spécifique pour différentes parties de l'épisode. «J'ai pensé à son contrôle de la respiration. J'ai pensé à changer son centre d'équilibre, à la taille de sa kinesphère, à la façon dont il communique », dit-il. « Il n'a pas besoin de grand-chose pour faire avancer les choses. Ce n’est donc pas un personnage qui doit utiliser beaucoup d’énergie, beaucoup d’énergie physique ou beaucoup d’efforts physiques.
Lors de leur premier rendez-vous au bar, ce que l'on voit du Docteur Manhattan, ce sont ses mains : faisant apparaître un œuf à partir de rien, faisant signe à Angela lorsqu'il parle de leur avenir ensemble, retirant un masque Manhattan en plastique bon marché qu'il utilise pour détourner l'attention. "C'était presque une réflexion après coup de tourner trois ou quatre scènes entre ses mains", dit Kassell. « En guise de réflexion de dernière minute avant de continuer, j'ai dit : « Examinons cet angle [de caméra] sur ses mains », puis j'ai vu tout ce qu'il faisait. C'est le cadeau de travailler avec Yahya. Lui, en tant que docteur Manhattan dans ces scènes, jouait davantage avec ses mains qu'en tant que Cal.
Il faut un groupe Blue Man pour élever un Blue Man, et le maquilleur d'effets spéciaux Greg Nicotero a travaillé aux côtés de Kassell, Lindelof et Abdul-Mateen pour tester un certain nombre de nuances de peinture corporelle pour le docteur Manhattan. Kassell dit qu'ils ont également essayé des lentilles de contact blanches dans ses yeux, mais ont décidé d'ajouter cette lueur sans pupille « entièrement » avec des effets visuels en post-production. Ils ont décidé que « lorsqu'il n'utilisait pas ses pouvoirs, il ne brillait pas », ce qui explique le fini mat de Manhattan pendant la majeure partie de l'épisode.
L'application du maquillage a duré trois heures pour Abdul-Mateen, comprenant le rasage de ses cheveux et le port d'un bonnet chauve. « La vie privée et l'espace personnel disparaissent vraiment lorsque vous me peignez tout en bleu », dit-il. Les gens vous traitent également différemment lorsque vous êtes bleu vif. «Regina me regardait simplement. Je la surprenais simplement à la regarder et elle disait : « Ça sent la pomme » », se souvient-il.
Même avec tout ce voyage dans le temps, cette téléportation et cette lueur bleue, l'épisode est ancré et émotionnellement ancré par la rencontre mignonne d'Angela et du docteur Manhattan au bar de Saigon. Comparée aux séquences riches en effets visuels tout au long de l'épisode – à un moment donné, Manhattan crée une vie organique sur la lune de Jupiter, Europe – l'idée de « deux personnes assises dans le bar » semble être une pièce relativement simple à tourner. Cependant, avec seulement trois jours pour filmer cet événement crucial de la série, Kassell dit qu'elle devait tout avoir « très précisément planifié, où, quand et comment placer la caméra ».
L'objectif principal était d'établir une tension romantique, une sorte de romance difficile où le spectateur et le docteur Manhattan savent qu'Angela finira par tomber amoureuse. Kassell a créé cette tension en refusant de manière ludique de montrer le visage de Manhattan jusqu'au dernier tiers de l'épisode. « Dans les plans larges, nous nous sommes beaucoup amusés à réfléchir à des moyens d'obscurcir son visage à l'aide de décors », dit-elle. « Il n’y avait aucune subtilité à ce sujet. C'était comme 'Ouais, nous mettons un ballon devant son visage.' » Même les prises de vue derrière la tête de Manhattan ont été soigneusement cadrées et chronométrées pour attirer l'attention sur ce qu'il dit à Angela. « Au moment où le docteur Manhattan enlève son masque, je voulais que nous ayons tellement mal de voir son visage », explique-t-elle.
La tension est également créée dans toute la scène du bar en entourant les deux personnages de l'iconographie, des bibelots et des peintures murales du Docteur Manhattan : le masque en plastique est une allumeuse timide et efficace, tout comme l'imitateur de Manhattan torse nu et peint en bleu, assis sur un tabouret de bar derrière. Angela tout au long de la scène. Au moment où Angela convainc enfin Manhattan d'enlever son masque bon marché, Kassell voulait « se pencher pour nous torturer avec tout le suspense », c'est pourquoi la caméra reste avec sa main pendant qu'il la retire de son visage.
Dans peut-être la scène la plus cruciale de l'épisode, nous sautons six mois dans le futur, où Angela donne à Manhattan – désormais déguisée en « Cal » – une sorte de bague de fiançailles très non conventionnelle. L'histoire épique de leur histoire d'amour se consolide ici, alors qu'elle lui implante la bague sur le front : Manhattan choisit de sacrifier sa mémoire et ses pouvoirs pour qu'ils puissent vivre ensemble à Tulsa, aussi près que possible d'un couple normal. Kassell dit que la scène a été « filmée très simplement », mais que le directeur de la photographie Greg Middleton a renforcé le ton romantique en mettant en arrière-plan le plan large avec « le plus magnifique coucher de soleil jamais représenté ». Quant à la chaleur de la scène, Kassell souligne également à quel point la texture du plan « ressemble aux pignons d’un film celluloïd ».
Ce qui, bien sûr, nous amène au moment, dans l'actuel Tulsa, où Angela arrache violemment la bague de Cal. Jusqu'à présent, l'épisode n'a toujours pas montré le véritable moi bleu du docteur Manhattan. Kassell s'est coordonnée avec le réalisateur de « An Almost Religious Awe », David Semel, pour s'assurer que le blocage à la fin de l'épisode précédent placerait les personnages là où elle en avait besoin pour cette scène charnière à la résidence Abar, une fois qu'ils auraient été découverts par le Septième. Kavalerie. Le script indiquait que ce serait le moment où le docteur Manhattan flotterait enfin « dans cette pose emblématique », faisant directement référence àun cadre duGardienscomique.
Kassell s'est assuré que le premier aperçu de Manhattan serait dans cette célèbre pose en restant fidèle à son point de vue jusqu'à ce qu'il flotte dans les airs, avec la caméra filmant d'en bas. «Quand on coupe grand pour le voir, c'est : 'Putain de merde, voilà le Docteur Manhattan qui flotte !' Je ne voulais rien montrer du travail, de la transition. Je voulais qu’il soit bien droit, les mains sur le côté. Quant à la façon dont il flottait réellement, cela impliquait bien plus d’effets pratiques que ce à quoi on pourrait s’attendre. "Une balançoire géante est la meilleure façon de l'expliquer", explique Abdul-Mateen. "Ils ont poussé vers le bas, je me suis équilibré et je montais et je lévitais." Et la marche sur l'eau ? "Une plateforme en plexiglas dans la piscine."
Pour les fans de la bande dessinée, une partie de la tension de cet épisode menant à la révélation du Docteur Manhattan réside dans la façon dontbeaucoupLe docteur Manhattan le révélerait. Si Spider-man a son costume et Hulk ce petit short violet déchirable, le Docteur Manhattan est un super-héros célèbre pour être allergique aux vêtements. Kassell savait que la nudité du personnage devait être incluse, "sinon, on aurait l'impression que nous évitons quelque chose". Ainsi, lorsque Manhattan rend visite à Veidt sous la forme de Cal, il le fait complètement nu. "Comme toute nudité à l'écran devrait l'être, elle doit être basée sur une histoire et un personnage", explique Kassell. "C'esttoutà propos de ce personnage, qu'il est complètement inconscient et indifférent à l'opinion.
Pour sa part, Abdul-Mateen dit qu'il a embauché un entraîneur juste après avoir appris la vérité sur l'identité de Cal, et que HBO l'a « beaucoup soutenu » en lui donnant des options pour chaque scène. Finalement, il a décidé de se lancer parce que Manhattan est « vraiment au-dessus de toute notion de honte » à propos de la nudité. "Black Panther avait un costume et le docteur Manhattan avait son costume d'anniversaire, tu vois ce que je veux dire ?"
