Photo : Mark Hill/HBO
À la fin de « A God Walks Into Abar » se trouve un plan qui aurait pu être tiré d’un conte de fées : les ombres d’Angela Abar et de Cal, récemment révélées être Jon Osterman/Docteur Manhattan, se dressent contre le mur, entourées d’une brillante lumière ambrée. Les ombres se regardent, se rapprochent, évoquant un sentiment de romance et de respect. Pourtant, même siGardiensme donne ce que je veux – une fenêtre sur l'histoire d'amour passionnée et complexe entre Angela et Jon Osterman – et se termine sur une note déchirante.
Réalisé par Nicole Kassell et écrit par Jeff Jensen et Damon Lindelof, « A God Walks Into Abar » est essentiellement une histoire d'amour. Il retrace la relation entre Angela et Jon depuis ses débuts barbelés et coquettes dans un bar de Saigon jusqu'à sa fin tragique dans les rues de Tulsa. Il s'agit d'un avant-dernier épisode ingénieusement structuré, débordant de sentiments authentiques tout en mettant en place une finale tendue.
L'épisode s'ouvre sur Jon se téléportant dans les rues de Saigon, parsemées des conséquences des célébrations du Jour de la Victoire. Parmi les éphémères brillants, il prend un masque du docteur Manhattan et entre dans un bar où il trouve Angela assise seule. Plus tard dans l'épisode, lors d'une conversation avec Will, il dit: "Je sais qu'au moment où je la vois, je ressens un profond vide et une perte." Il ne peut se fondre dans la masse que parce que le bar est plein de gens imbibés d'alcool, déguisés en Docteur Manhattan, peints en bleu et tout. Jon a une manière qui ne peut être décrite que comme brutale, offrant de la bière à Angela et une question lors de l'introduction : « Voudrais-tu dîner avec moi demain soir ? Elle le repousse, restant incrédule après qu'il ait dit qu'il était le docteur Manhattan. Mais elle est séduite à un certain niveau alors que la conversation se poursuit, posant des questions avec un côté charmant et se penchant avec un sourire ironique. Il a des réponses à toutes ses questions. Le docteur Manhattan ne brille-t-il pas ? Il ne veut pas attirer l'attention sur lui. Ne devrait-il pas être sur Mars ? Il s'est en fait rendu sur Europe, une lune de Jupiter, créant une nouvelle vie. C'est juste un enregistrement de lui sur Mars.
Alors que la conversation se poursuivait au bar, j'ai commencé à remarquer que nous ne sommes jamais au courant du visage de Jon. Il est vu de dos, masqué, flou, la caméra accordant une attention particulière à la façon dont il parle avec ses mains. Je suppose que c'est en partie donc nous associons toujours l'acteurJean Abdul-Matthieu IIavec le rôle, au lieu de deux acteurs distincts jouant le personnage. (Quand il se réveille après qu'Angela ait retiré l'anneau de son front, il garde le visage de Calvin dans sa forme bleue.) Je pense que c'est une excellente décision, étant donné le charisme éclatant entre Abdul-Mateen et Regina King.
En entrant dans cet épisode, je craignais qu'en présentant le docteur Manhattan, un personnage avec une histoire lourde et riche, la série perde de vue Angela à la fin. Cet épisode explique qui est Jon en se plongeant dans des moments poignants de son enfance et leurs effets durables sur son psychisme, sans jamais perdre de vue Angela. Au contraire, c'est sa vie intérieure autour de laquelle l'épisode pivote principalement. Considérez le moment où elle montre les corps de Jon à la morgue, passant en revue les options de corps et d'identités qu'il peut adopter dans sa nouvelle vie de mortel, avant qu'ils n'atterrissent sur « Calvin Jelani » en fonction de ses désirs. (Regardez simplement comment elle le regarde lorsqu'il se transforme en Calvin.) Ou soyez témoin de la vive dispute qu'ils ont six mois après le début de leur relation, fondée sur sa capacité à connaître l'avenir et aiguisant la blessure d'Angela étant orpheline. Cette dernière scène en particulier démontre à quel point il serait frustrant d'aimer le docteur Manhattan. Sa perception du temps fixe votre destin. Comment aimer face au destin ? Comment aimer face à une certaine tragédie ? Comme Adrian Veidt le dira plus tard à Jon : « Qui, sensé, aurait un lien romantique avec un dieu ? »
La conversation de cadrage coquette entre Jon et Angela couvre toute la gamme, discutant même de la nature de la vie elle-même. Mais l’un des moments les plus percutants survient lorsqu’Angela explique pourquoi elle déteste le docteur Manhattan : « Il y a quarante ans, Nixon vient à Big Blue et lui demande d’aller au Vietnam. Manhattan s'en va, 100 pieds de haut brûle le Vietcong avec des lasers de ses mains. Un petit garçon regarde son village brûler. Le garçon grandit, devient marionnettiste parce qu'il veut tenir les ficelles. Il fabrique une bombe. Cette bombe a tué mes parents il y a 22 ans ce soir. Le regard de King est fixe, inébranlable. Sa voix ne craque pas. Son calme contredit le profond chagrin et la solitude que représente pour elle la mort de ses parents. Cet épisode est une autre grande vitrine des prouesses de King en tant qu'acteur, en particulier lorsqu'elle explore le poids, la texture et les complications de la colère.
Au cœur de leur conversation se trouve une considération sur la jeune vie de Jon. Nous sommes en 1936 et le père de Jon, horloger, a fui l'Allemagne avec son fils après que la mère de Jon soit tombée amoureuse d'un officier nazi et ait quitté la famille. Ils séjournent dans le manoir de campagne anglais d'un couple aimable qui accueille parfois des gens. Un jour, en se promenant dans le manoir, Jon aperçoit le couple en train de faire l'amour. "C'est la première fois que je connais l'amour", dit-il à Angela en voix off. Plus tard, le couple lui offre une bible, disant à Jon de promettre de « faire en sorte que votre objectif soit de créer quelque chose de beau ». Il reste fidèle à cette promesse et modèle la vie qu'il crée sur ce couple, sous la forme de Mme Crookshanks et de M. Philips. Le manoir d'Europe est le véritable manoir dont il parcourait les couloirs lorsqu'il était enfant.
Alors, quelle est l’intervention d’Adrian Veidt ? Après son combat avec Angela, Jon rend visite à Veidt, son ancien collègue, mélancolique, en Antarctique. Jon est toujours déterminé à se promener nu. Que Dieu bénisse. Il cherche également une réponse. Comment peut-il vivre comme un humain ? C'est sa capacité à savoir ce qui se passe ensuite qui provoque des frissons dans sa relation. Heureusement, Veidt avait plus d'un plan dans les années 1980 lorsqu'il a tenté de tuer Jon dans les derniers instants de la bande dessinée. Le Plan A était un dispositif métallique, ressemblant au symbole du docteur Manhattan, inséré dans son cortex préfrontal afin de bloquer sa mémoire. S'il ne sait pas qu'il est le Docteur Manhattan, il ne peut utiliser ses capacités que sous la contrainte. (Voir : la Nuit Blanche, quand il a zappé le deuxième intrus de la Septième Kavalerie.) Veidt veut quelque chose en échange. Il a été ravagé par le temps et le monde n'est pas devenu l'utopie dont il rêvait lorsqu'il a tué 3 millions de personnes en lâchant un calmar extraterrestre sur New York. Verra-t-il un jour l’utopie dont il rêvait ? Pas ici sur Terre, mais Jon lui offre son paradis européen, plein de vie ayant besoin d'un maître, une vie conçue pour prendre soin des autres plutôt que d'eux-mêmes.
Après des années de séjour, Veidt ne veut pas de ce paradis parce que le paradis n'a pas besoin de lui, comme il le dit dans la séquence post-générique du Game Warden, qui se révèle être le premier créé par M. Philips. Maintenant que nous avons les réponses, les séquences de Veidt en valent-elles la peine ? Honnêtement, je les trouve frustrants et exaspérants, avec seulement des bouts d'humour occasionnels. Mais j'apprécie les grands swings que prend ce spectacle, même lorsqu'ils ne fonctionnent pas toujours, et les séquences de Veidt sont en effet de grands swings.
Ce que Jon dit à Angela lorsqu'elle demande comment se termine leur relation éclipse la majeure partie de cet épisode. « Tragiquement », répond-il. Dans l'actuel Tulsa, Jon est confus alors qu'il se réveille de son sommeil, en quelque sorte, lorsqu'Angela lui retire l'appareil de la tête. Elle l'implore de riposter et de s'assurer qu'il est en sécurité, mais Jon est plus content de marcher sur la piscine et de faire des gaufres. Angela essaie toujours de lui sauver la vie, ce que Jon considère comme futile. Elle se promène dans sa pelouse, tuant les membres du Septième Kavalry rassemblés là-bas, jusqu'à ce qu'elle se retrouve coincée dans une situation impossible. C'est Jon qui la sauve. Tout embrasé, il arrête calmement les balles de la Septième Cavalerie et leur fait exploser la tête. Mais sa déclaration tragique s'avère vraie lorsqu'il est aspiré par un appareil de téléportation. Angela crie son nom dans la nuit calme, en vain.
Il y a une série de fils d'Ariane tout au long de l'épisode qui semblent signaler quelque chose d'important, même si je ne sais pas exactement quoi : Jon mentionnant qu'il pourrait transférer ses pouvoirs à quelqu'un d'autre, Jon disant : « Vous devez me voir sur la piscine. C'est important pour plus tard. Je vais être honnête, je n'ai aucune idée de commentGardiensva tout résumer dans un seul épisode. J'ai aussi honnêtement peur de la direction que prendra la finale, sachant ce que le sénateur Joe Keene veut faire maintenant qu'ils ont enfin Jon. Je pense qu'il est clair que quelqu'un va obtenir les pouvoirs de Jon, la seule question est de savoir qui.
• J'aime la façon dont Regina King dit « enfoiré ».
• Je ne sais pas trop quoi penser de la révélation du serpent mangeant sa propre queue que Will a apprise à propos de Judd Crawford à cause de la question chronophage d'Angela via Jon. C'est une idée intrigante, compte tenu de la façon dont la série suscite l'idée du destin et de l'héritage, mais je ne suis pas sûr que ce soit entièrement satisfaisant.
