La suite spirituelle de Mike FlanaganLe brillantest rehaussé par de belles performances. Mais l’héritage de King et de Kubrick est très important.Photo : Jessica Miglio/Warner Bros.
Docteur Sommeilest plein d'images indélébiles - des corps ensanglantés, un labyrinthe de haies sans fin parsemé de neige, une femme glissant dans le ciel nocturne parsemé d'étoiles. Et ses plaisirs ne s'arrêtent pas là : une partition des Newton Brothers bat comme un battement de cœur errant. Les acteurs pétillent de chimie. Parfois, ses recherches esthétiques et thématiques se mettent en place et le film chante sur un registre triste alors qu'il retrace le traumatisme générationnel et la dépendance de Dan Torrance (Ewan McGregor). MaisDocteur Sommeilse révèle plus fort par parties que dans son ensemble.
Tout au long de sa durée de 151 minutes, on a le sentiment distinct qu'il manque quelque chose dans ce film, qu'une multitude d'erreurs de calcul l'ont rendu amusant à regarder mais pas nécessairement profond.Docteur Sommeiltente de manière désordonnée de tresser une adaptation du roman du même nom de Stephen King tout en existant sur le même continuum cinématographique que le film glacial et magnifique de Stanley Kubrick.Le brillant. L’héritage démesuré de ce dernier pèse inévitablement lourd.
Ici, Dan Torrance est un homme hanté. Pas seulement par les fantômes persistants qu'il a rencontrés à l'hôtel Overlook, mais aussi par le traumatisme de l'influence de son père – un homme qu'il ne comprend que lorsqu'il cède à l'obscurité et à la rage. Lorsque nous le rencontrons, il est sans abri et farouchement alcoolique. Il ne sort de cette brume qu'après avoir croisé la route de Billy Freeman (Cliff Curtis), qui l'introduit dans les Alcooliques Anonymes et dans une vie plus stable. Mais notre passé a tendance à nous rattraper. Lorsque Dan établit un lien avec l'âge du collège, Abra (Kyleigh Curran), une autre puissance psychique – qui est pourchassé par la secte True Knot, qui se nourrit de personnes dotées de pouvoirs « brillants » dans le but d'atteindre la quasi-immortalité – il découvre retournant lui-même sur le site de son traumatisme d'enfance.
Docteur Sommeilc'est peut-être essayer d'en faire trop à la fois. Il vise à la fois à élargir et à écouter le monde deLe brillant; adapter le roman et la philosophie de King ; créer un méchant avec un mythe obscur sous la forme de Rose the Hat (Rebecca Ferguson), la chef du culte True Knot ; créer une histoire quasi-de passage à l'âge adulte pour Abra ; et parlez avec éloquence de la façon dont les traumatismes de l'enfance se transforment en vices adultes dans le scénario de Dan. Le film ne pourra jamais équilibrer toutes ces poursuites. Mais même s'il y a une qualité hirsute dans la façon dont les intrigues secondaires sont cousues ensemble, la structure initiale d'images d'horreur du film laisse la place à une poignée de séquences merveilleuses dirigées par le scénariste, réalisateur et monteur Mike Flanagan. Flanagan comprend et se soucie sans aucun doute de l’horreur en tant que genre. Son film est léger sur les frayeurs, préférant monter l'effroi avec des portes béantes, des fantômes rampant dans l'obscurité d'encre, des éclaboussures de sang. Les meilleures séquences respectent l'architecture de l'esprit des personnages, dans laquelle les labyrinthes de haies, les cathédrales et les chambres d'enfance sombres deviennent des champs de bataille pour le pouvoir et le contrôle.
Au début du film, nous avons une fenêtre sur le fonctionnement de la secte True Knot, lorsqu'ils ciblent un jeune joueur de baseball nommé Bradley (Jacob Tremblay). Ils l'attachent dans le parking d'une usine déserte alors qu'il lance des appels à l'aide auxquels on ne répondra jamais. Rose le coupe d'abord doucement, puis sauvagement, car, comme elle le dit avec un plaisir désinvolte, cela purifie la « vapeur » dont ils se nourrissent des enfants psychiques. Le culte est sauvage, voire vampirique lorsqu'ils se nourrissent. Leurs yeux brillent d'un bleu phosphorescent, leurs membres s'entrelacent dans l'extase alors qu'ils tuent puis enterrent Bradley rituellement, tandis qu'Abra observe psychiquement ce qui se passe dans une terreur totale. C'est cette mort qui amène son personnage sur le chemin qui la mène à rencontrer Dan alors qu'elle démontre une force enviable face à l'horreur. Les moments centrés sur Rose et son équipe les rendent à la fois effrayants et étrangement séduisants, mais le film est à son meilleur lorsqu'il se concentre sur une forme d'horreur plus intime – l'horreur de revivre les péchés de nos parents et de lutter contre le traumatisme et la dépendance. en cours de route. Dan, en particulier, est effectivement contraint de faire face à l'héritage de son père, que ce soit à travers des conversations avec le fantôme de Dick Hallorann (un excellent Carl Lumbly) ou en témoignant d'une femme décédée et de son bébé.
Les éléments du point culminant du film semblent un peu ridicules et surmenés ; une scène, dans laquelle Dan parle à l'esprit de son père, Jack Torrance (joué par Henry Thomas, faisant une imitation de Jack Nicholson), semble étrangement étrange. Recréations pures et simples de scènes deLe Brillant,et les flashbacks d'un jeune Danny après son évasion d'Overlook sont tout aussi choquants dans leur familiarité. J'imagine que votre impression de tout cela variera en fonction de votre affinité pour le chef-d'œuvre de Kubrick. Pourtant, une grande partie du plaisir du film vient de la dynamique entre les personnages principaux et de la manière dont les nouveaux acteurs leur donnent vie. Ferguson vit de la dynamite. Les scènes brûlent d’une énergie sournoise et sexuellement malveillante chaque fois qu’elle est à l’écran. C'est le meilleur type de méchante - séduisante et troublante à parts égales - qui porte des vêtements de sport et un haut-de-forme (avec l'aimable autorisation du costumier Terry Anderson). Curran est une présence immédiatement passionnante avec une énergie brillante et pointue qui joue particulièrement bien avec McGregor. McGregor est à juste titre hanté en tant que Dan, se sentant le plus influent au début de l'histoire, dans les zones grises morales et émotionnelles.
Mais je ne suis pas sûr que McGregor ou Flanagan répondent de manière appropriée aux questions qui flottent juste sous la surface du film : est-il possible d'échapper aux tragédies que nos parents nous ont léguées ? Comment les chagrins de l’enfance se transforment-ils et s’enveniment-ils à l’âge adulte ? Pouvons-nous un jour faire la paix avec notre passé ? Le film se veut doux-amer dans ses derniers instants mais plein d'espoir. Au lieu de cela, il contient un message involontaire, voire austère, sur le prix à payer pour échapper à son passé et si cela est même possible dans la vie.Docteur Sommeilne pourrait probablement jamais se suffire à lui-même, et ce n’est peut-être pas censé le faire. C'est un film d'horreur aux plaisirs désordonnés si l'on arrive à le rencontrer à son propre niveau.
