Régina King dansGardiens. Photo : HBO
Un coucher de soleil couleur sorbet fondait dans le ciel. Ou était-ce plus sombre, mué comme un bleu ? Je veux bien faire les choses. Je veux documenter la façon dont les derniers rayons de lumière ont tacheté les poiriers et les figuiers sur la parcelle de terre que j'appelle chez moi à Loreauville, en Louisiane, lorsque j'y étais il y a quelques semaines. Je souhaite retracer le registre musical des insectes qui flottaient dans les airs. Je veux y discuter du poids de la lumière du soleil. Je veux documenter toute sa splendeur brute pendant une journée, en raison du réchauffement climatique et de facteurs que je ne peux pas prévoir, cette terre m'échappera. Mais pour l’instant, je peux piéger sa beauté dans l’ambre sur la page.
Pour les Noirs américains, l’héritage est une chose délicate étant donné tout ce que l’esclavage et ses vestiges modernes nous ont enlevés. Je ne peux pas tracer mon arbre généalogique avec précision, mais j'ai cette terre. De la même manière, l'héritage est ce qui rend la construction du monde de cet étonnantGardiensépisode – «Martial Feats of Comanche Horsemanship», réalisé par Nicole Kassell et co-écrit par Damon Lindelof et Nick Cuse – si riche et alléchant. Cela donne aux Noirs de Tulsa et au-delà quelque chose de concret auquel s’accrocher. (C'est en partie pourquoi les réparations accordées par le président Redford ont suscité tant de réticences et de commentaires ricanants de la part de personnages blancs.) L'épisode deux porte en fin de compte sur différentes formes d'héritage. C'est l'héritage familial, qui pour Angela devient assez compliqué grâce au testament de Louis Gossett Jr.. C'est l'héritage d'un morceau de papier, des paroles d'un commandant allemand, à un soldat noir sur le champ de bataille, à son fils enfant puis vieil homme assis à côté du corps de Judd Crawford pendu à cet arbre. Mais il y a aussi ce qui arrive lorsque la violence est héritée et infligée.
Dans lepremier épisode, Angela a raconté à la classe de Topher une version essentiellement aseptisée de la Nuit Blanche, une soirée au cours de laquelle la police de Tulsa a été systématiquement prise pour cible par le Septième Kavalry, ce qui a permis à la police de cacher son identité avec des masques. Dans « Martial Feats of Comanche Horsemanship », nous voyons ce qui s'est passé cette nuit-là du point de vue d'Angela. Avec une coupe magistrale d'Angela dans son costume Sister Night berçant le corps suspendu de Judd jusqu'à sa danse lente dans les bras de Cal la veille de Noël, nous sommes plongés dans le passé. Les lumières scintillent de la couleur du champagne chaud. « Santa Baby » chanté avec cette grâce minxy caractéristique des chantres d'Eartha Kitt en arrière-plan. Les cadeaux sont soigneusement emballés sous le sapin. Les enfants dorment alors que l’horloge élégante et épurée approche minuit.
Les flirts sexy d'Angela et Cal (j'aime vraiment leur relation) s'arrêtent soudainement lorsqu'un bruit sourd retentit dans la maison. Pour la première fois, Angela montre sa peur. « Il y a quelqu'un dans notre maison », murmure-t-elle. Ce qui suit est une scène définie par sa tension précise. Un membre du Septième Kavalry enfonce la porte d'entrée, fusil de chasse dégainé. D'un mouvement fluide, Angela pousse Cal vers le bas, glisse sur le sol et débranche les lumières de Noël, envoyant la maison dans une obscurité feutrée. Angela est débrouillarde. Jeter quelque chose de la cheminée sur l'intrus. Se précipitant sur le sol jusqu'à la cuisine et attrapant un couteau. Caché près du comptoir de l'île, en attendant le bon moment. Puis, avec ruse, poignardant le membre du Septième Kavalry. Mais elle n'est pas assez rapide pour affronter le deuxième intrus, qui lui tire une balle dans le ventre. Son visage strié de sang, le dernier mot qu'elle prononce alors qu'elle voit vaguement l'homme qui se profile au-dessus d'elle est le nom de son mari. La mise en scène de la scène par Kassell est exemplaire ; aux côtés de la chorégraphie des cascades de Justin Riemer, du montage de Henk Van Eeghen et de la photographie de Gregory Middleton, c'est un film vraiment ravissant.
Quand Angela se réveille – en utilisant un autre des nombreux plans POV de l'épisode – elle voit Judd en tenue d'hôpital, le bras en écharpe. Il la signale à la dévastation. Quarante maisons attaquées, toutes appartenant à des policiers. Son partenaire est mort (et on apprend qu'elle a adopté ses enfants par la mention de Topher). Celui qui n'est pas mort quitte la force. La première réaction émotionnelle d'Angela n'est pas de la tristesse mais une poussée de colère ; c'est un missile à recherche de chaleur en quête de vengeance. Ici, la violence n'est pas seulement ressentie mais héritée, transmise pour transformer tous ceux qui la suivent. Il se reproduit, affectant les personnes et les lieux. N'est-ce pas la violence qui a réécrit les règles de Tulsa et de la police ? N’est-ce pas la violence héritée qui pousse ces flics à déchaîner leur brutalité, presque comme une manière déformée de pleurer ce qui a été perdu à cause de cette violence ?
La semaine dernière, j'ai notéune tension au sein du spectacleentre ses objectifs de critiquer la nature insidieuse de la suprématie blanche dans ce pays et son adhésion à la police comme objectif de notre vision du monde. Il est difficile d’imaginer la police telle que nous la connaissons comme de justes combattants de la suprématie blanche alors qu’elle a plutôt été une arme dans ce problème. Cette semaine,Gardiensinsiste sur les problèmes de la police en ce qui concerne la suprématie blanche et la violence qu'elle déclenche si facilement parce qu'elle se cache derrière un masque sans grande responsabilité. C’est compliqué et délicat à analyser, au point de se sentir un peu confus en raison de la politique raciale de ces dynamiques. Après tout, nous avons surtout vu les flics s’en prendre à des cellules terroristes suprémacistes blanches qui n’évoquent aucune sympathie. CommeDanielle Butler a écrit pour Shadow et Act, «C'est l'un desGardiensIl y a des contradictions plus flagrantes. C’est une émission qui plonge avec audace tête première dans une critique de la suprématie blanche pour ensuite utiliser des tropes communs pour attaquer les suspects habituels du racisme et engendrer de la sympathie pour une occupation qui sert en grande partie à le faire respecter.
Pour mémoire, de nos jours, Angela est réticente à céder à la colère, contrairement aux autres détectives avides de cible. Elle revient sur les lieux de la pendaison de Judd, mais doit bien sûr faire comme si tout était nouveau pour elle. C'est alors qu'elle décide de ne pas arrêter Will. Du moins pas encore. Mais le meurtre de Judd a réveillé quelque chose chez Angela. Le chagrin est une bête délicate qui se faufile sur vous, mettant à mal votre compréhension du monde et la place que vous y occupez. En quête de vengeance, les flics descendent sur Nixonville – une enclave pauvre connue pour l'activité du Septième Kavalry avec une grande statue du président Nixon à son entrée – et le chaos éclate. Red Scare apprécie particulièrement l’assaut. Les gens sont arrachés de chez eux, frappés, électrocutés, battus avant d'être menottés. Les aboiements des chiens ajoutent à la cacophonie. Pendant ce temps, Angela observe la scène, hésitante peut-être alors qu'elle exprime sa conviction sur l'inutilité de ce raid. Mais son chagrin la met à rude épreuve. Lorsqu'un homme se jette sur Looking Glass, Angela éclate de violence. Avec une élégance rapide, elle abat l'homme, lui frappant le visage ensanglanté jusqu'à ce qu'il perde connaissance avant de courir se rafraîchir dans sa voiture.
Tout aussiGardiensBien établie l'amitié entre Angela et Judd, elle déstabilise notre compréhension de lui. Lors d'une réunion en l'honneur de Judd, Angela fait quelque chose d'inattendu en parlant à sa veuve : elle s'évanouit. Pendant un moment, je l'ai acheté. Mais c'est en réalité une ruse pour entrer dans le placard de Judd – déclenchée par la mention de Will selon laquelle il avait des squelettes dans le placard – où elle trouve un compartiment secret. À l'intérieur se trouvent une robe et une capuche blanches du KKK, qu'Angela est choquée. À un moment donné de l'épisode, Angela parle à Topher de la mort de Judd, notant qu'elle et son fils partagent une vision selon laquelle le monde n'est pas que des sucettes et des arcs-en-ciel, mais du noir et blanc. La révélation sur Judd rend le monde dans des nuances de gris frustrantes. Qui était vraiment cet homme ? S'il était membre du Septième Kavalry, cela signifie-t-il que quelqu'un d'autre l'a tué ? Ces robes étaient-elles cachées dans son placard pour qu'Angela puisse les trouver ? Ou révèlent-ils une vérité essentielle sur la police et ses propres liens avec la suprématie blanche ?
Angela pose certaines de ces questions à Will, qui s'est révélé être un homme trop habile pour être cerné. Mais elle est aussi habile : après avoir récupéré son ADN dans une tasse de café, elle l'emmène au Greenwood Museum for Cultural Heritage, un lieu interactif témoignant de la communauté noire dynamique de Tulsa et de son histoire que j'espère que nous verrons davantage. Angela apprend ainsi que Will est son grand-père, ce qui ne fait qu'ajouter à ses questions et met leur dynamique épineuse sous un nouveau jour. Ce qui est si fascinant dans cette révélation, c'est la façon dont elle met en évidence l'importance de l'histoire – familiale et autre – pour cette série. Will dit qu'il est venu voir Angela pour lui montrer d'où elle vient, mais il semble plus content de parler par énigmes et de vagues allusions que d'élucider l'histoire qui les unit. Mais avant qu'Angela puisse analyser cet héritage, elle décide d'arrêter Will et de l'amener au commissariat. Ses réponses dérisoires ne suffisent plus et elle doit mettre à profit son bluff. L'avertissement de Will selon lequel il a des amis dans des « hauts lieux » s'avère assez littéral, alors qu'un avion doté d'un aimant géant récupère la voiture d'Angela avec Will assis à l'intérieur, puis disparaît dans le ciel nocturne.
Parallèlement à une conversation épineuse sur l'héritage,Gardienscontinue d'explorer les façons littérales et figuratives dont nous voyons le monde, ce qui est souligné par les nombreux plans en POV de l'épisode (notamment du point de vue du cadavre de Judd enfermé dans un sac mortuaire et du point de vue d'Angela après avoir été abattu lors de la Nuit Blanche). . Il le fait également avecHistoire de héros américain, un spectacle dans le spectacle qui fédère un public disparate : Topher et Cal ; Looking Glass, qui porte apparemment son masque à la maison même lorsqu'il dîne ; et un masque Rorschach portant des membres du Septième Kavalry construisant un gilet anti-bombe.Histoire de héros américainadapte essentiellement (ou du moins s'inspire de) l'autobiographie de Hollis Mason, le premier Nite Owl, car il retrace l'histoire du justicier Hooded Justice qui a brutalement arrêté un vol d'épicerie.
Voici un extrait de l'autobiographie de Mason, tel qu'il apparaît entrecoupé dans leGardienscomique:
« Les reportages sur cette deuxième affaire étaient plus détaillés. Un braquage dans un supermarché a été évité grâce à l'intervention d'un "homme de grande taille, bâti comme un lutteur, qui portait une cagoule et une cape noires et portait également un nœud coulant autour du cou". Cet être extraordinaire s'est introduit par la vitrine du supermarché alors que le vol était en cours et a attaqué le responsable avec une telle intensité et une telle sauvagerie que ceux qui n'étaient pas immédiatement handicapés n'étaient que trop disposés à baisser leurs armes et à se rendre. Faisant le lien entre cette intervention masquée et son prédécesseur, les journaux ont publié l'article sous un titre qui disait simplement « Justice encapuchonnée ».
Histoire de héros américainest instructif sur la façon dont ce monde fonctionne et se voit, comme la façon dont nous voyons un avertissement gouvernemental avant le programme avec un langage précis sur la représentation des « POC et des membres de la communauté LGBTQIA+ ». Mais il y a aussi quelque chose de légèrement ironique là-dedans, étant donné la narration grave et la violence affichée (le ralenti, la gratuité). "Quand j'étais petite, chaque fois que je me regardais dans le miroir, je voyais un étranger me regarder et il était très, très en colère", dit Hooded Justice dans la voix off que nous entendons alors qu'Angela se rend à l'événement en l'honneur de Judd. « Alors, qui suis-je ? Si je connaissais la réponse à cette question, je ne porterais pas de putain de masque. Angela est une femme qui semble savoir exactement qui elle est. Elle est farouchement en contrôle – ce qui est évident dans la physicalité suprêmement sûre d'elle et d'une grande grâce deRégina King. Mais comment une personne peut-elle garder le contrôle dans un monde marqué par un tel chaos et des distinctions glissantes ?
• Les Chroniques du Château d'Adrian Veidt se poursuivent cette semaine avec la révélation que ses serviteurs sont en réalité des clones. Cela apparaît en lumière lors d'une interprétation de sa pièceLe fils de l'horlogersur la transformation de Jon Osterman en Dr Manhattan. Honnêtement, je ne sais pas où cela va, mais il y a un air de claustrophobie dans ces scènes qui suggère que les choses ne sont pas aussi idylliques qu'elles le paraissent.
• Red Scare criant : « Je ne suis pas un nazi, je suis un communiste ! » Les journalistes qui essayaient d'entrer en scène avec une paire d'ailes mécaniques m'ont fait rire.
• Puisque ce commentaire selon lequel le Dr Manhattan est incapable de ressembler à une personne normale a été répété deux fois avec une telle importance, je ne serais pas surpris si cela se révélait faux ou compliqué à la fin de la saison.
• Ce drapeau américain que nous voyons brièvement sur le porche d'Angela a un design tellement intrigant (un changement dû au fait que le Vietnam est devenu un État), avec un cercle de 51 étoiles au milieu. Je veux examiner de plus près tous les détails de cette construction du monde.
