Chaque chanson de Missy Elliott, classée

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Depuis le début de sa carrière en tant que tiers du trio de rap disparu depuis longtemps Fayze, Missy « Misdemeanor » Elliott n'a pas seulement redéfini la musique pop, elle l'a constamment réinventée. Aux côtés de son partenaire de rime Timothy « Timbaland » Mosley, le natif de Virginia Beach a comblé les écarts entre les genres, offrant une sorte de créativité qui nous a donné un aperçu du son du futur avant même qu’il ne se produise. C'est le genre de génie qui n'a jamais été plus grand que lui-même, excentrique et scandaleux mais facilement accessible, produisant des confiseries hallucinantes qui remettent en question la notion de ce que pourrait être la musique pop mainstream.

Depuis sa transition de Fayze au quatuor Sista – dont le New Jack Swing a fait ses débuts en 1994,4 Toutes les Da Sistas du monde entier, n'a jamais été officiellement publié mais l'est maintenantdisponiblesur les services de streaming – Elliott a toujours mis un pied en avant des autres. Lors de ses débuts solo en 1997,Après la soupe à la mouche, elle s'est éloignée du modèle de rythmes et de rimes souvent rigides de l'époque pour un son qui concentrait le funk, la soul et le R&B de la fin du XXe siècle dans un chef-d'œuvre sonore surréaliste, aussi étrange que rafraîchissant. Son obsession pour tout ce qui concerne l'avenir s'est fermement ancrée dans ses suites, celles de 1999.Du monde réelet les années 2001Miss E… Tellement addictive, et inévitablement doublé sur lui-même avec le côté rétroEn cours de constructionetCeci n'est pas un test !Cela a culminé dans les années 2005Le livre de recettes, un album qui était une confluence de ses prédécesseurs – regarder en arrière, avancer et bouleverser les tendances du moment.

Au-delà des visions individualisées de sa discographie solo au fil des années, Elliott est devenue un titan de l’écriture et de la production, écrivant des succès pour 702, Aaliyah et Monica, entre autres. C'est pourquoi plus tôt cette année, elle a été intronisée au Songwriters Hall of Fame aux côtés de Justin Timberlake et Dallas Austin. Plus récemment, elle est montée sur la scène des MTV Video Music Awards pouracceptez le Michael Jackson Video Vanguard Award bien mérité, et a livré une performance renforçant sa carrière qui a recréé certains des visuels emblématiques qui ont rehaussé son catalogue. Elle a facilement éclipsé de nombreux jeunes artistes qui se sont produits le même soir.

Même si elle estfait allusion à un nouvel album depuis des années- un moment meilleur que jamais aurait été après son apparition sous les projecteurs avec Katy Perry au Super Bowl 2015 - la femme de 48 ans est récemment revenue en forme avec un EP serré et surprise intituléICONOLOGIE, un rappel en cinq titres de l'étendue de son talent et de sa capacité à l'exercer avec autant d'efficacité. Ci-dessous, nous revenons sur les chansons qui jalonnent le chemin de la carrière vraiment singulière d'Elliott, en classant ses offres solo, y compris les extraits d'albums, les morceaux inédits et les remix originaux.

115. «Ce n'est pas drôle»En cours de construction(2002)

L'instrumentation des technologies du futur tourne mal sur « Ain't That Funny », sans doute l'un des morceaux les moins tangibles de la discographie d'Elliott. Là où elle et Timbaland ont excellé, c'est dans la recherche de l'équilibre entre une production sombre et des mélodies plus légères, mais cette ode aux hommes insignifiants à l'approche a raté la cible.

114. « Joy » avec Mike Jones,Le livre de recettes(2005)

Qui est Mike Jones? Facile à oublier, mais encore plus facile à avancer rapidement jusqu'à l'ouverture des années 2005.Le livre de recettes. «Je coule sur un rythme qui fait exploser un poussin», crache Elliott au sommet d'un échantillon vocal haletant qui à la fois irrite et nuit à ses raps.

113. «C'est de quoi je parle» avec R. Kelly,Ceci n'est pas un test !(2003)

Les collaborations avec R. Kelly sont entachées, surtout avec le recul. Il ajoute une teinte particulièrement acerbe au slow jam « Dats What I'm Talkin About », sur lequel Kelly chantonne des paroles franches – « I'ma have you walkin' with a limp » – sur un morceau où les deux chanteurs n'ont pas fait de bruit. Je ne suis pas vraiment connecté pour commencer.

112. « Descendez »Miss E… Tellement addictive(2001)

Elliott joue le rôle principal sur « Step Off » doublé de flûte, confessant son amour à l'homme dont elle ne pourra jamais avoir le cœur. Là où la plupart de ses chansons semblent pleines de vie et progressent musicalement, « Step Off » se joue comme la première ébauche d’une idée, ne dépassant jamais le modèle de quatre mesures installé en haut.

111. « Meilleur meilleur », single (2008)

Le producteur Danja présente une version de niveau B des percussions claquantes de Timbaland, accentuant le grondement ci-dessous avec des synthés de type Casio. Le rythme n'offre pas grand-chose pour soutenir les paroles bégaiantes d'Auto-Tuned qui semblent simples pour un parolier aussi adroit : « Il est le meilleur, il bombarde / Il est mignon, il euh / Il vole, il est frais / Il me donne du bon sexe. »

110. «Nous l'avons fait»Du monde réel(1999)

Contrairement à « Step Off », « We Did It » voit Elliott réprimander la possibilité de patauger dans le territoire des poussins alors que Timbaland conduit en pilote automatique dans un exercice répétitif et lourd de charleston. Bien que cet album profond semble daté, le compteur décalé d'Elliott le maintient quelque peu en suspens.

109. « Chaud »En cours de construction(2002)

Souvent, le parcours limper d'Elliott remonte à Timbaland, qui ne parvient pas à développer des sketches rythmés avec du potentiel. Son obsession pour tout ce qui est chaud (voir aussi : « I'm Really Hot », « Hot Boyz ») est invoquée pour « Hot », un hymne à la formule simpliste de rythmes et de rimes du hip-hop old-school. Il correspond à l'album parentEn cours de constructionLe thème rétro de , mais en tant que tel, il est anticlimatique.

108. « Clic-clac »Le livre de recettes(2005)

Diriger le club n’a rien de nouveau pour Elliott, mais le « Click Clack » qui balance votre chiffon semble quelque peu hors de propos. Des booms sifflants de synthétiseur et des chœurs soulèvent le refrain, mais Elliott se montre réductrice de son propre style lyrique : « 305-212-804 est mon portable », rappe-t-elle, numéro par numéro. "Vous devez tous être stupides si vous pensez que c'est ma cellule."

107. «Whatcha Gon' Do» avec Timbaland,Miss E… Tellement addictive(2001)

Le maladroit "Whatcha Gon' Do" est arrivéMiss E… Tellement addictive, un album qui a soutenu la séquence musicale future d'Elliott et Timbaland. Et c'est pourquoi le morceau semble téléphonique, avec des flux monotones et une instrumentation anxieuse qui démentent les zones les plus mousseuses du projet.

106. «C'est réel»Ceci n'est pas un test !(2003)

Une partie de ce qui empêche Elliott d'être totalement fiable est son incapacité à réduire au minimum les ballades schlock, ce qu'elle a fait lors des sorties précédentes.Ceci n'est pas un test !C'est pourquoi "It's Real" se présente comme un engagement à faire ou à mourir simplement oubliable envers un amoureux qui joue beaucoup trop franchement.

105. « Blessé à Sumthin »Chéribande originale (2003)

Chéri, le film de 2003 avec Jessica Alba, a tenté d'entrer dans la bulle de la bande originale qui a inévitablement éclaté dans les années qui ont suivi. Le problème avec cette tendance était que les artistes apportaient souvent des restes, ce qui ressemble au cas de « Hurt Sumthin », un morceau fin et abrasif qui joue comme du rap modèle.

104. «9th Inning» avec Timbaland (2012)

Destiné à être le grand retour d'Elliott après une pause en 2012, « 9th Inning », la moitié d'une sortie double face A avec « Triple Threat », manquait de punch, ainsi que de l'innovation de ses efforts plus réfléchis. Au lieu de le montrer, elle dit : « Ils pensent que nous avons fini ! Tout ce que nous faisons, c'est faire des succès ! »

103. "X-Stain",Miss E… Tellement addictive(2001)

Utilisant la vanité du sexe comme drogue, Elliott dérive dans le brouillard sur « X-Tasy » – loin de l'euphorie scintillante de son tour sur « X » de Ja Rule, sorti quelques années auparavant. L'usage récréatif peut avoir son heure et son lieu, à condition que sa bande-son ne soit pas aussi plate que ce flotteur avec un refrain (attention à son mentoré, Tweet) qui brille bien plus que les couplets.

102. « Don't Be Cruel » avec Monica et Beenie Man,Ceci n'est pas un test !(2003)

Il y a un sentiment de décousu dans « Don't Be Cruel », et Monica et Elliott ont l'impression d'être sur une chanson complètement différente de celle de Beenie Man (le changement de rythme à mi-chemin n'aide pas). À cela, cela ne vous accroche pas beaucoup, avec des choix instrumentaux bouillis et distrayants.

101. « Est-ce notre dernière fois » avec Fabolous,Ceci n'est pas un test !(2003)

Elliott se plie aux conventions musicales de l'époque sur "Is This Our Last Time", tiré de 2003Ceci n'est pas un test !Il est logique que Fabolous, alors à son apogée, soit invité à contribuer un couplet à cette histoire lubrique de perte de saveur après la première nuit.

100. «Les larmes aux yeux»Le livre de recettes(2005)

Comme avec « It's Real », la ballade aux flambeaux était le talon d'Achille deLe livre de recettes, un faux pas surprenant pour un innovateur symbolique. "Teary Eyed", l'un des singles du set, tombe dans le même piège, quoique à un rythme plus rapide, le plaçant en dessous de ses conceptions plus astucieuses.

99. «Crier, alias Itchin'»,Miss E… Tellement addictive(2001)

Crier sur une piste est un art. Dans le pire des cas, cela peut transpercer le cœur d'une chanson par ailleurs remarquable, comme sur « Scream aka Itchin' », où Timbaland concocte un assortiment de synthés poignardants et de batterie décalée tandis que le squelch d'Elliott porte son étrangeté à un tout autre niveau. .

98. «Nothing Out There For Me» avec Beyoncé,En cours de construction(2002)

Les échanges collaboratifs entre Elliott et Beyonce se déroulent comme une conversation téléphonique entre le premier, qui tente de convaincre la seconde de sortir de la maison et de passer une nuit au club. Pendant ce temps, Bey dénonce avec passion la pression exercée par ses pairs en faveur de rester à la maison avec son homme. La stagnation de la chanson rend difficile de maintenir l'intérêt, mais cela vaut la peine d'être tourné car Bey réprimande Elliott en déclarant: "Ma fille, je ne me défonce pas." (Bien sûr.)

97. « Fusion »Le livre de recettes(2005)

S'engager dans une relation pour nouer une relation avec un autre homme qui « a ce bâton magique pour faire frémir ma petite chatte » est le point moteur de « Meltdown », réglé sur une boucle des années 80 avec peu de variations. À première vue, « Meltdown » est léger et agréable, mais comme les morceaux mentionnés ci-dessus, il ne fait pas grand-chose pour se démarquer.

96. « Toyz Interlude/Toyz »,Ceci n'est pas un test !(2003)

La propriété d'Elliott sur sa sexualité a toujours été exprimée de manière digne d'un sourire narquois, comme avec « Pussycat » ou « Work It ». L'expression la plus ouverte a peut-être été celle de « Toyz Interlude/Toyz », vantant le plaisir dérivé des jouets sexuels et encourageant toutes les femmes à s'en procurer un.

95. « Grand dépensier »Colibri du Sudpiste bonus (2002)

« Big Spender », popularisé par Shirley Bassey en 1967, est devenu un incontournable du hip-hop (« Big Spender de Freeway », « Big Spender » de Raekwon). Il a trouvé son chemin vers Elliott, qui a réalisé une version 6/8 avec signature rythmique en tant que titre bonus sur les débuts cruellement sous-estimés de Tweet en 2002,Colibri du sud.C'est une vantardise typique, mais c'est rafraîchissant d'entendre Elliott monter un rythme à un rythme différent.

94. «Ne commettez pas (en face)»,Après la soupe à la mouche(1997)

Elliott et Timbaland sont des experts dans l'art de faire correspondre les toplines avec des sons percussifs, mais "Don't Be Commin' (In My Face)" est désactivé.Après la soupe à la mouchene s'aligne pas exactement. Des bruits répétés de trompette et des notes de basse retentissantes contrastent avec le chant d'Elliott sur un homme essayant de se remettre avec elle.

93. "Pump It Up" avec Nelly,Ceci n'est pas un test !(2003)

C'est fou que même dans sa forme la plus innovante, Timbaland puisse fournir des rythmes qui semblent en quelque sorte banals. C'est arrivé avec « Pump It Up », un scorcher de club jonché d'une grosse caisse à bascule, de sifflets sifflants et d'une réplique digne d'éloges de Nelly à propos de sa « bite Go-Go-Gadget ».

92. « Secouez votre pompon »Intensifier 2 : Les ruesbande originale (2008)

L'une des deux chansons qu'Elliott a concoctées pour les années 2008Intensifier 2 : Les ruesbande originale (l'autre étant « Ching-a-Ling »), « Shake Your Pom Pom » encourage les applaudissements alors que Timbaland déclenche ce qui ressemble à des baguettes de tambour se déchaînant dans une chaufferie.

91. « Maman »Le livre de recettes(2005)

Elliott redéfinit le terme « maman » comme « la patronne, celle qui gagne de l'argent, la preneur d'hommes, la pourvoyeuse, la conductrice de voiture basse » au début de « Mommy », un cri amélodique et industriel à toutes les femmes qui s'occupent de leur entreprise.

90. « I'm Better (Remix) » avec Eve, Lil' Kim et Trina

Rassembler des amis de longue date pour le remix de « I'm Better » aurait pu être un événement capital, mais cela a échoué. Les quatre rappeurs ont des livraisons distinctes, mais ils se sentent mélangés alors qu'ils adoptent le même flux de piège rabougri qu'Elliott sur l'original.

89. « Qui tu vas appeler »N'importe quel dimanche donnébande originale (2000)

Inclus sur leN'importe quel dimanche donnébande originale au début des années 2000, "Who You Gonna Call" n'a pas bien vieilli. Contrairement à l’intégrité qui repousse les limites deDu monde réel,sortie l'année précédente, la chanson, coproduite par Elliott, Bink et Tony McAnany, s'appuie sur des synthétiseurs à clavier fatigués et sur ce qui ressemble à un accompagnement choral standard.

88. «C'est un monde de femmes», single Reebok (2001)

Un single promotionnel pour Reebok qui n'était probablement pas destiné à une sortie commerciale, "It's a Woman's World" était la réponse d'Elliott à "It's a Man's World" de James Brown et a été inclus dans une campagne de 2001 pour la marque. On ne sait pas si Timbaland s'est chargé de la production – les synthés ne correspondent pas à ses précédentes banques de sons – mais la prise mid-tempo accomplit ce qu'elle avait prévu de faire.

87. «All N My Grill (Remix)» avec MC Solaar et Nicole Wray

La version initiale de « All N My Grill », avec Big Boi, avait tous les atouts d’un classique du hip-hop – c’est pourquoi il semblait inutile de le remplacer par le MC français Solaar. Expérimenter des collaborations interculturelles était une décision audacieuse pour Elliott, mais écoutez attentivement et vous entendrez le travail de copier-coller de mauvaise qualité dans les vers de Solaar.

86. « À maintes reprises »,Le livre de recettes(2005)

Une ballade refusée avec Tweet, "Time and Time Again" n'était que des claquements de doigts et des touches désinvoltes, expédiant une amante insignifiante qui continue de revenir malgré ses rebuffades. Elliott se lance dans un couplet de rap à un moment donné, pour se rattraper : "Laissez-moi arrêter de jouer avec vous tous, enfoirés, ce n'est pas un disque de rap, revenez au crochet."

85. «Je ne suis pas parfait» avec les Clark Sisters,Ceci n'est pas un test !(2003)

Contrairement aux chansons gospel indispensables qui clôturaient les albums précédents, "I'm Not Perfect" sert davantage d'inspiration pour l'album.Ceci n'est pas un test !, associant Elliott aux Clark Sisters pour un témoignage vaporeux du dimanche matin.

84. «Friendly Skies» avec Ginuwine,Après la soupe à la mouche(1997)

Lorsqu'Elliott s'efforce de créer une bande-son pour la fête, les recoins les plus reculés de sa personnalité ressortent véritablement au sommet. Ce sont les jams lents où elle montre un côté plus sensible, comme sur « Friendly Skies », une longue métaphore sur le fait d'être la passagère d'une relation et de persévérer à travers les turbulences.

83. «Passez Da Blunt»,Après la soupe à la mouche(1997)

Expérimenter avec les pierres de touche du reggae a été une constante dans la carrière d'Elliott depuis la sortie de son premier album solo.Après la soupe à la mouche, en particulier sur « Pass Da Blunt », un clin d'œil au classique de 1983 de Musical Youth, « Pass the Dutchie ».

82. « Higher Ground » avec Karen Clark Sheard, Yolanda Adams, Kim Burrell, Dorinda Clark Cole, Mary Mary et Tweet,Miss E… Tellement addictive(2001)

Elliott termine traditionnellement ses albums avec une ode au Tout-Puissant, et pour « Higher Ground », le morceau caché deMiss E… Tellement addictive, elle l'emmène à l'église avec une solide programmation composée de certains des meilleurs gospels. Chacun a son tour pour surpasser l’autre, créant ainsi un grand spectacle vocal.

81. «Je vais mieux» avec Lamb

En 2017, Elliott a réapparu avec ce qui aurait pu être un single triomphant, mais cela ne semblait pas tout à fait naturel à son style. Au ras des sirènes et des synthés sur la pointe des pieds, « I'm Better » perd pied avec sa mesure inspirée du trap – plus Migos que Missy.

80. « Violator Run This », inéditViolateur : L'Album, V2.0piste (2001)

À un moment donné, signé avec la direction de Violator, qui comptait 50 Cent et Diddy sur sa liste, Elliott a enregistré ce record pour la deuxième compilation publiée par la société. Pour une raison quelconque, il n'a pas fait le montage final, même s'il aurait facilement pu le faire avec son rythme rétro et son refrain prêt pour le club.

79. « Souviens-toi quand »Le livre de recettes(2005)

Sur cette ballade mi-tempo, Elliott chante une ode R&B à un amant qui, après avoir découvert qu'elle l'avait trompé, lui a quand même pardonné parce que ses sentiments pour elle sont si forts. Sa simplicité est son argument de vente : elle sait quand aller grand, mais aussi quand revenir en arrière.

78. « Ching-a-Ling »,Intensifier 2 : les ruesbande originale (2008)

Il y avait quelque chose de répétitif dans « Ching-a-Ling » qui suivait de près les plans qu’Elliott lui avait tracés : les lignes vocales inversées, les sifflets, le refrain incessamment scandé. Cela lui semblait presque trop familier, et pourtant, toujours bienvenu comme l'un des plus vivants de ses post-Livre de cuisinecoupes.

77. « Lâchez la bombe »En cours de constructionpiste bonus (2002)

Un titre bonus sur l'édition japonaise deEn cours de construction, "Drop the Bomb" porte facilement le même poids sonore que le reste de l'ensemble. Utilisant des synthés comparables à ceux qui serpentent sur le rythme de « Work It », « Bomb » est un appel aux armes à tout le monde, de Louisville à Las Vegas, à se mettre à terre.

76. « Poussin lisse »,Du monde réel(1999)

Les instruments à anches étaient rarement à l'avant-garde du hip-hop à l'époque.Du monde réelétait sorti, et bien qu'ils ne fassent pas grand-chose de plus que répéter sur « Smooth Chick », Elliott et Timbaland ont joué un sax pour les âges. L'agitateur de danse aérobique a poussé le tempo au-delà de la barre des trois chiffres, quelque chose de beaucoup trop rapide pour que quiconque puisse danser, mais suffisamment pour être scanné comme notable sur la liste des morceaux.

75. «Swat Dat Fly», inédit (2010)

Bizarre pour le plaisir de l'étrange a toujours été le MO d'Elliott "Swat Dat Fly" ne fait pas exception : une abeille zoome littéralement autour de la piste tandis que des synthés électro gargouillent sous les instructions de faire ce que le titre de la chanson suggère.

74. «Get Ur Freak On (Remix)» avec Nelly Furtado,Lara Croft : Tomb Raiderbande originale (2001)

Au moment de la sortie de « Get Ur Freak On », Nelly Furtado s'infiltrait dans le monde de la pop grâce à son tube révolutionnaire « I'm Like a Bird » et à l'album parapluie embrassé par le hip-hop.Waouh, Nelly !Timbaland s'est accroché à son son – il a remixé son hit suivant « Turn Off the Light » et a jeté Mme Jade dans le mix – ce qui est logique que Furtado se présente pour la deuxième version de « Freak ». Furtado, avec un penchant similaire pour étendre les voyelles et adopter le charabia, fait de même avec Elliott ici, parfois strident mais toujours convaincant.

73. « Communique de la vieille école »Miss E… Tellement addictive(2001)

Invoquant le funk de « Pop It » de One Way, Elliott le ramène aux années 80 sur « Old School Joint », une chanson strictement destinée à la piste de danse. À la fois fraîche et classiquement nostalgique, la fête de bien-être des décennies passées se heurte, s'arrête et s'effrite.

72. «Triple Menace», single (2012)

Des cordes balayantes introduisent « Triple Threat », l'autre face A du « 9th Inning » de 2012. Elliott n'est entendue qu'une minute après le début du morceau, et à part ses couplets palpables, Timbaland tient la cour de la majorité, encerclant le crochet, "Missy et moi montons, triple leader dans notre coupe."

71. « U Can't Resist » avec Juvenile et BG,Du monde réel(1999)

Lorsqu'elle ne cède pas à ses prédilections plus originales, Elliott peut cracher un méchant 16 traditionnel, surpassant ainsi ses pairs en cours de route. C'est "U Can't Resist", une inclusion ultérieure de l'album surDu monde réelvantant deux vers d'Elliott qui éclipsent ses caractéristiques invitées au sommet d'une instrumentation menaçante.

70. « Baby Girl Interlude/Intro » avec Mary J. Blige // « Outro » avec Mary J. Blige,Ceci n'est pas un test !(2003)

Serre-livres ElliottCeci n'est pas un test !avec deux vignettes nettes embrassées au piano. Le premier est marqué par un vers unique mais percutant sur ses imperfections tout en rendant hommage à ceux qui ne sont plus parmi nous, tandis que le second se joue comme une défense de la culture hip-hop : « Le hip-hop est une liberté d'expression / Pas une liberté de dépression », dit-elle.

69. "You Don't Know" avec Lil' Mo,Du monde réel(1999)

« You Don't Know » est l'une des deux chansons de l'œuvre d'Elliott où le morceau est présenté comme un appel téléphonique. L'autre, "Nothing Out There for Me", qui apparaît plus haut sur cette liste, était moins concerné par les feux d'artifice que "You Don't Know", une dispute crue entre Elliott et Lil' Mo qui apprennent qu'ils partagent le même homme. Les choses s'échauffent - le rythme s'inverse et Elliott passe en mode difficile : "Tu suces sa bite, tu goûtes mon clitoris, juste une fille de côté, du côté salope, je suis la salope du prix."

68. «Crazy Feelings» avec Beyoncé,Du monde réel(1999)

La marche lente « Crazy Feelings » est encadrée par un recul romantique, relevé par les harmonies ébouriffantes de deux chanteurs doués. La soprano de Beyoncé glisse sur la voix superposée d'Elliott, apportant un élément gospel à la ballade de la tempête de minuit.

67. « L'heure de la fête »Le livre de recettes(2005)

Elliott ne perd pas de temps à donner le tonLe livre de recettesavec "Partytime", effaçant l'arrière-goût amer du morceau d'ouverture "Joy". Les percussions bricolées ne sont pas à la hauteur de sa démonstration lyrique, livrée avec le rythme sarcastique de Slick Rick et une mesure impressionnante.

66. « Joue ce rythme »En cours de construction(2002)

L'hommage à l'ancienne s'est poursuiviEn cours de constructionavec "Play That Beat", qui échantillonne les voix et adapte et ralentit le motif de batterie du morceau "Play That Beat Mr. DJ" de GLOBE & Whiz Kid de 1983. Il n'a pas l'urgence de son matériel source mais le sort des caisses pour un interpolation animée.

65. « Gifle ! Gifler! Gifler!" avec Da Brat et Mme Jade,Miss E… Tellement addictive(2001)

La posture de mauvaise fille est venue naturellement à Elliott, mais elle s'est toujours sentie plus enhardie lorsqu'elle faisait partie d'un triumvirat. (Voir aussi : « Stickin' Chickens. ») « Slap ! Gifler! Gifler!" avait les crocs découverts, et chaque rappeur servait du piquant : Brat grogna : « Quand ils me voient, j'endommage définitivement leur merde en interne » ; Jade a craché: "Frappe Clyde parce que Bonnie aurait dû me payer"; et, mieux encore, Missy a dit : " Transformez votre homme en lèche-cul. " Bien en avance sur son temps.

64. « Laissez-moi réparer mon tissage »Ceci n'est pas un test !(2003)

La capacité d'Elliott à modifier son accent et son discours à tout moment témoigne de sa polyvalence. « Let Me Fix My Weave » peut parfois être grossier, mais ce qui le rend si louable, c'est la façon dont chaque barre est livrée à sa manière.

63. "Work It (Remix)" avec 50 Cent,En cours de construction(2002)

Elliott avait tendance à lancer des rappeurs du jour sur ses tubes, peut-être pour étoffer la sphère de portée du single, c'est pourquoi l'ajout de 50 Cent sur « Work It » semblait toujours maladroit. Chaud à l'époque, Fif intervient avec un couplet qui ne pourra jamais surpasser la théâtralité calamiteuse qu'Elliott a apportée à l'original. C'est bien que cela existe, mais ce n'était pas nécessairement nécessaire.

62. « Rafraîchissez-vous »Iconologie(2019)

Après toutes ces années, Elliott est toujours un commandant de piste de danse. « Cool Off », qui emprunte le rythme des 808 au moteur du single de son dernier EP, « Throw It Back », est un chaos qui fait transpirer, un videur de butin qui tourne en rond « comme un ventilateur de plafond ».

61. «Izzy Izzy Ahh»,Après la soupe à la mouche(1997)

Le son de « Izzy Izzy Ahh » est une extension de la croissance d'Elliott à l'époque du New Jack Swing, lorsque Timbaland produisait des chansons fantômes pour DeVante Swing de Jodeci alors qu'Elliott était dans Sista. « Izzy » a un son du début des années 90 – l'emprise du rythme est le reflet de ce qui l'a précédé – et offre une fenêtre sur la gymnastique lyrique des projets à suivre.

60. « Diapositive »En cours de construction(2002)

L'un des brûleurs en boucle les plus vertigineux du marché.En cours de construction, "Slide" voit Timbaland s'inspirer des cordes du Moyen-Orient pour un enseignement sur la piste de danse. "Glissez, glissez, plongez, plongez, secouez / Bougez-le partout, déplacez-le partout", rappe Elliott, qui lâche un hi-hat risible : "Et je ne veux pas paraître trop mesquin, mais ils appelaient moi Fatty jusqu'à ce que je sois avec Puff Daddy.

59. « Celui qui vous convient »Le livre de recettespiste bonus (2005)

Une rareté dans la discographie d'Elliott, « The Right One For You » était à l'origine inclus en tant que morceau bonus de Target surLe livre de recettes.C'est dommage qu'il n'ait pas été commercialisé régulièrement ; il coule dans la même veine R&B que « Teary Eyed » avec une esthétique bien plus agréable.

58. « Nous gérons cela »Le livre de recettes(2005)

"Apache" du Sugarhill Gang, qui est devenu l'une des chansons hip-hop les plus effervescentes de tous les temps après avoir fait une pause dans la chanson du même nom d'Incredible Bongo Band, fait une réapparition sur "We Run This", le single d'Elliott qui continue la tradition. Le sien est tout aussi optimiste et chaotique : la réintroduction d’un classique à la prochaine génération.

57. « Irrésistible Delicious » avec Slick Rick,Le livre de recettes(2005)

Le flow glissant de Slick Rick a incontestablement joué une forte influence sur la prestation d'Elliott - écoutez « Joy », le morceau d'ouverture deLe livre de recettes, l'album parent qui présente également leur duo, "Irresistible Delicious". Un rappel de « Lick the Balls » de Ricky D, le big-up des années 80 n'est composé que de rimes et de refrains, ce dernier passant à une tranche tranquille de R&B.

56. "Keep It Movin'" avec Elephant Man,Ceci n'est pas un test !(2003)

Elephant Man entre dans le monde de Missy pour "Keep It Movin'", un morceau coupéLe livre de recettesavec des coups d'accords vamping, des frappes de caisse claire aérées et juste une touche de sitar. Elliott ordonne aux auditeurs de « vinifier votre tour de taille jusqu'à la ligne de basse », réchauffant le pot pour que la star du dancehall intervienne et le peaufine.

55. «Touch My Body», inédit (2009)

Avec le titre alternatif « Act a Fool », « Touch My Body » est un lâche inédit qui a été diffusé sur Internet vers 2009. Il galope avec l'urgence de « Pass That Dutch » sans même transpirer, pendant que Elliott joue le chef de file du club.

54. «Mes luttes» avec Mary J. Blige et Grand Puba,Le livre de recettes(2005)

Laissez à Elliott le soin de remettre Grand Puba sur la même piste que Mary J. Blige, puis d'amadouer son côté lyrique. Cette attaque de rap sur une mélodie de guitare vibrante tirée de « You've Got the Love I Need » de Smokey Robinson & the Miracles est un morceau classique de groupe, sur le thème deLe livre de recettesC'est un retour en arrière maigre.

53. « Stickin' Chickens » avec Aaliyah et Da Brat,Du monde réel(1999)

Faire exploser un double-timer est un thème constant dans la discographie d'Elliott, et le trio composé d'elle, Aaliyah et Da Brat a rendu « Stickin' Chickens » encore plus offensif. Les harmonies abondent alors qu'Elliott et Aaliyah déplorent à tour de rôle le fautif, aboutissant à un double shakedown de Da Brat.

52. « Allez au sol »En cours de construction(2002)

Un rythme Timbaland standard de synthés d'abeilles et de bongos à succès rapides introduitEn cours de construction, un album de morceaux aussi originaux que le morceau d'ouverture "Go to the Floor". Le LP avait pour but de célébrer le passé du hip-hop et de s'amuser dans le présent, dûment noté sur ce commandant de piste de danse.

51. « 4 My People » avec Eve,Miss E… Tellement addictive(2001)

Un succès international, « 4 My People » était aussi proche de l’EDM qu’Elliott l’a fait dans sa carrière grâce aux remixes dance qui se sont imposés à l’étranger. (En excluant, bien sûr, son remix de « Take U There » de Jack Ü avec Kiesza.)

50. « 4 My Man » avec Fantasia,Le livre de recettes(2005)

Dulcet joue de la harpe et d'un rythme sourd "4 My Man", une chanson d'amour traditionnelle et heureuse d'allégeance à un être cher. Elliott respire la confiance dans sa relation à travers des rimes paon, laissant la place à un refrain corsé duIdole américainealun.

49. « M. DJ »avec Lady Saw,Du monde réel(1999)

L'utilisation par Elliott de voix informatiques numérisées sur le morceau teinté de reggae « Mr. DJ »a aidé davantageDu monde réelC'est le thème de Tomorrowland. L'instrumentation Twangy joue le fond des vantardises d'Elliott de siroter Alize dans le club, le confiant à Lady Saw pour donner une touche insulaire à la coupe bizarro du club.

48. «Pouvez-vous m'entendre» avec TLC,En cours de construction(2002)

L'un des nombreux hommages d'Elliott à feu Aaliyah, "Can You Hear Me" était une sombre élégie avec les membres survivants de TLC, qui l'ont rejoint pour rendre hommage à Lisa "Left Eye" Lopes. L’hommage direct s’est révélé à la fois vulnérable et édifiant.

47. «One Minute Man (Remix)» avec Jay Z,Miss E… Tellement addictive(2001)

L'un des trois remix du morceau d'Elliott, cette version a fait tourner Ludacris pour Jay Z, qui laisse tomber un couplet astucieux et autoréférentiel qui fait ressortir les paroles de son single "Do It Again (Put Ya Hands Up)" et fait un clin d'œil comique à Destiny's Child : "J'essaie de vous donner le prix du taxi et les directions / Sortez votre cul indépendant d'ici, question ?"

46. ​​« Meilleurs amis » avec Aaliyah,Après la soupe à la mouche(1997)

Peu de collaborations avec Aaliyah ont été enregistrées sur Elliott avant son décès, c'est pourquoi entendre les deux voix flottantes sur "Best Friends" est si réconfortant. Chacun chante l'obtention de bons conseils d'un compagnon au sujet d'un homme irrespectueux ; l'alchimie entre les deux est indéniable.

45. « Plutôt », inédit

Selon la rumeur, il serait destiné àFête de quartier, la suite tant attendue deLe livre de recettes, « Rather » est encore un autre exemple chatoyant des prouesses d'Elliott en tant qu'auteur-compositeur-interprète R&B. La douce ballade équivaut à son travail sur Tweet'sColibri du Sud: claquements de doigts amidonnés, harmonies chaleureuses et grattements sur une guitare acoustique.

44. «Rallye d'encouragement» (2016)

Elliott a poursuivi la sortie de « WTF (Where I'm From) » avec le vacillant « Pep Rally » en 2016, un heurtoir de batterie publié via une publicité Amazon Echo. Cela correspond davantage aux tarifs de fête de son catalogue de la fin de l'époque, avec des morceaux de Bounce ajoutés pour faire bonne mesure.

43. « Rejetez-le »Iconologie(2019)

Hors du récentIconologieEP, "Throw It Back" ne se complique pas trop, un single de retour remarquablement sobre selon les standards d'Elliott. Il s'agit d'un renforcement clairsemé et à peine instrumenté de ce que le monde en est venu à aimer chez elle : de grandes vantardises, des rappels de CV (« J'ai fait des enregistrements pour Tweet, avant même que vous puissiez tweeter ») et des taches de sa marque brevetée d'étrangeté.

42. « Bad Man » avec Vybez Cartel et MIA,Le livre de recettes(2005)

Débordant d’une énergie fervente, « Bad Man » est une plongée dans le dancehall aux résultats palpitants. Elliott crache ses couplets en patois, libérant de l'espace sur la piste pour que la batterie en récupère avant que Cartel et MIA ne passent.

41. « Encore et encore »Le livre de recettes(2005)

"On & On" a servi de single loufoque pour son dernier album,Le livre de recettes. Pharrell Williams construit un rythme avec des notes de basse retentissantes et des synthés à bulles énergiques, surmontés de vantardises de haut niveau.

40. « Gettaway » avec Space et Nicole,Après la soupe à la mouche(1997)

Timbaland a affiné ses compétences en beatboxing tout au long de sa carrière, et cela a été l'un des premiers morceaux sur lequel il s'est fermement implanté sur une sortie solo d'Elliott. "Gettaway", avec un couplet original de Space (qui ?), adapte le refrain de "Love No Limit" de Mary J. Blige et interpole "One in a Million" d'Aaliyah, tout en jouant toujours comme la bande originale d'un Donjon du 22ème siècle.

39. «One Minute Man» avec Ludacris,Miss E… Tellement addictive(2001)

Les trois versions de « One Minute Man » sont toutes de la dynamite, mais dans le cas de la version album avec Ludacris versus le remix avec Trina, le remix offre une perspective plus complète dans la bataille des sexes. Il est difficile de prétendre que sans elle, il y a la même étincelle.

38. «Pourquoi je t'aime toujours»Iconologie(2019)

Elliott est une chanteuse de R&B de bout en bout, c'est pourquoi "Pourquoi je t'aime toujours" est une conclusion si satisfaisante pour elleIconologieEP (un a cappella ajouté comme morceau supplémentaire montre à quel point elle reste une chanteuse puissante). C'est un numéro doo-wop cuivré où, au milieu d'une pile d'harmonies luxuriantes, Elliott réprimande un amour face à son impuissance face à l'attraction.

37. « Bring the Pain » avec Method Man,En cours de construction(2002)

Timbaland s'est plongé directement dans le thème old-school deEn cours de constructionavec « Bring the Pain », le premier morceau complet de l'album, où il inverse le rythme de RZA du single du même nom de Method Man de 1994. Elliott introduit son tube dans son monde, réutilisant les paroles du matériel source pour une refonte satisfaisante.

36. « Intermède Spelling Bee/Spelling Bee »,Ceci n'est pas un test !(2003)

Des synthés nerveux parcourent les octaves sur le « Spelling Bee Interlude/Spelling Bee » à inclinaison alphabétique, une approche que de nombreux artistes ont adoptée (« Spell Check » de Lil' Kim, « Your Dictionary » de XTC »), mais Elliott s'est approprié le sien, son flow s'est détendu. mais imprévisible.

35. «… So Addictive (Intro)» avec Tweet,Miss E… Tellement addictive(2001)

Sans doute sa plus grande intro d'album, "So Addictive" est une ballade souple, qui accueille l'auditeur dansMiss E… Tellement addictiveavec facilité. "Je sais que certains d'entre vous en ont marre des chansons que vous avez entendues à la radio (oh) / Alors moi et Timbaland allons vous donner de la merde que vous n'avez jamais entendue (de la merde que vous n'avez jamais entendue auparavant)", chante-t-elle en échange avec Tweet, un morceau rare et bref qui demandait une version étendue.

34. « Dangerous Mouths » avec Redman,Du monde réel(1999)

Elliott a tendance à se pencher sur la catégorie X, comme dans « Dangerous Mouths », un duo maussade et bondissant avec Redman surDu monde réel. "Laisse-moi intervenir, viens entre comme une bite à travers ton jean, pends jusqu'à tes genoux", rappe-t-elle, la ligne de basse en tonalité mineure glissant en dessous.

33. « Put It On Ya » avec Teyana Taylor et Pharrell, inédit (2008)

Où elle l'a retourné et inversé sur « Work It », ce morceau inédit avec Teyana Taylor et Pharrell guns pour des zones de charabia plus obscures : Pig Latin. Les Neptunes fournissent un rythme rapide qui bascule entre une attaque inspirée de l'EDM et du R&B jaillissant, ce qui en fait l'une de ses meilleures œuvres de l'ère 2008.

32. «Ils ne veulent pas baiser avec moi»Après la soupe à la mouche(1997)

Une grande partie des débuts d’Elliott a été consacrée à justifier sa propre crédibilité en tant qu’artiste. Cette codépendance a pris forme dans de nombreuses chansons de l'album, comme sur « They Don't Wanna Fuck wit Me », où Elliott étirait les mots et bégayait les paroles sur son fanfaronnade.

31. «WTF (d'où ils viennent)» (2016)

« WTF (Where They From) » regroupe tous les points forts d'Elliott : des paroles qui jouent facilement avec le mètre, des percussions en tire-bouchon et des provocations codées qui, lors de leur sortie, ont fait taper Internet en majuscule. Après les médiocres « Triple Menace » et « 9th Inning » de 2012, cela ressemblait davantage à un grand retour.

30. « DripDemeanor » avec Sum1,Iconologie(2019)

Elliott replonge sa plume dans le puits sensuel pour « DripDemeanor », unIconologieballade mettant en vedette le nouveau venu Sum1 qui remplit le rôle requis de slinger au crochet aux tons beurre. C'est sans doute le meilleur de son dernier matériel, une révélation timide pour tout homme essayant de la courtiser et un catalogue des récompenses qu'il recevra.

29. « Take Away » avec Ginuwine et Kameelah,Miss E… Tellement addictive(2001)

Pièce précurseur de "Can You Hear Me" avec TLC, "Take Away" est arrivé peu de temps après la mort prématurée d'Aaliyah, décédée dans un accident d'avion en 2001. À elle seule, la ballade luxuriante et sincère se présente comme un amour non partagé. chanson, mais l'hommage vidéo dans lequel Kameelah a été remplacé par Tweet en a fait un hommage touchant au regretté chanteur.

28. «Je parle»,Après la soupe à la mouche(1997)

Les propos durs viennent facilement à Elliott, qui dispose du catalogue pour le sauvegarder. Au moment où elle est tombéeAprès la soupe à la moucheCependant, sa production solo était mince, c'est pourquoi les coups de feu "I'm Talkin'" se sont démarqués. Sur un rythme de Timbo joué à la guitare, elle crache des retraits barbelés sur les couplets (« On pourrait penser qu'il y en a dix putains de moi quand j'envoie ces coups ») et, sur le refrain, chante doucement : « Je suis tellement , tel, si bon rappeur.

27. « Pourquoi tu m’as blessé »Après la soupe à la mouche(1997)

Une leçon d'amitié insignifiante, "Pourquoi tu me fais mal" est un récit édifiant sur la nécessité de faire confiance aux mauvaises personnes, filtré à travers l'objectif d'un personnage nommé Cutie Tootie. Ses talents de narratrice sont exposés, Elliott rappe un « méchant ami » qui « a fait des tours pour obtenir du Gucci » et a offert « des cadeaux sous l'escalier de Brooklyn ».

26. « Back in the Day » avec Jay Z,En cours de construction(2002)

En cours de constructionétait conçu comme un hommage au passé du hip-hop, et « Back in the Day » en a adopté la meilleure approche littérale. Un banger de fête de quartier de bien-être, le morceau bas de gamme est brillant et vif, rempli de références culturelles aux chapeaux Kango, aux British Knights et à MC Lyte.

25. «Je ne peux pas m'arrêter»Le livre de recettes(2005)

À son apogée, Rich Harrison était une force percussive imparable, associant des artistes comme Amerie et Beyoncé à une instrumentation à couper le souffle et à couper le souffle pour certains de leurs plus grands succès. Sa collaboration avec Elliott sur « Can't Stop », nichée près du centre deLe livre de recettes, était plus flash que chair : le rappeur chevauche le rythme avec une aisance experte, mais ce sont les cloches de vache et les caisses claires tumultueuses d'Harrison qui le poussent dans le green.

24. « Funky Fresh Dressed » avec Mme Jade,En cours de construction(2002)

Bar pour bar, Elliott crache des lignes qui font des sauts périlleux au sommet de la suivante sur « Funky Fresh Dressed », une réprimande classique des animateurs clochards en échange d'auto-inflation. Il y a une saveur old-school dans le morceau, une saveur qui prend une tournure littérale lorsque le rythme se transforme en celui de « Paul Revere » des Beastie Boys pendant le couplet de Mme Jade.

23. « Dog in Heat » avec Redman et Method Man,Miss E… Tellement addictive(2001)

À l'exception des intros d'album, le premier morceau de chacun des albums d'Elliott donne le ton aux disques, comme avec le superbe « Dog in Heat », avec Redman et Method Man. Un groove à vous faire craquer le cou, c'est le créateur de scène symbolique, toutes les notes de basse vacillantes et les synthés doux comme la cerise qui se rapprochent des couplets invités à couper le souffle du duo de rap.

22. « Battre les mordeurs »Du monde réel(1999)

Il en va de même pour « Beat Biters », le premier morceau complet deDu monde réel. Elliott et Timbaland ont abordé le projet en l'an 3000, un aperçu de ce qu'ils interprétaient comme l'avenir progressif du hip-hop. « Beat Biters » a poussé leur son vers une zone plus sombre et plus expérimentale, qui s'est répercutée au fur et à mesure de la progression de l'album.

21. « Hot Boyz »Du monde réel(1999)

En tant que morceau solo – retiré de son remix mettant en vedette Nas, Eve et Q-Tip – « Hot Boyz » reste fort, maintenant l'élan avec Lil' Mo, qui parsème le refrain de pistes de fausset sucrées. Elliott a mis le doigt sur cette version individuelle, mais c'est un cas standard de remix surpassant l'original.

20. "Hit Em Wit Da Hee (Remix)" avec Lil' Kim et Mocha,Je ne peux pas à peine attendrebande originale (1998)

Tout au long de sa carrière, Elliott n'a souvent pas altéré les versions originales de ses morceaux lorsqu'il s'agissait de remixes, mais a plutôt ajouté un couplet invité, parfois avec peu d'effet. Le remix de « Hit Em Wit Da Hee » est une exception rare, bien exécuté. Cette reprise obsédante, présente sur la bande originale du film de 1998Je ne peux pas à peine attendre, fait une transition à mi-chemin avec un extrait effrayant de «Joga» de Björk et un addendum fraîchement enregistré.

19. « Laissez-le cogner »Ceci n'est pas un test !(2003)

Les capacités de Timbaland à reproduire le son rythmique de quelqu'un qui frappe sur une table de salle à manger et à utiliser une sirène comme accent ne sont que quelques-uns des aperçus de son génie. Et ce n'est que le côté instrumental de « Let It Bump », une paire simple de rimes nostalgiques (« Tu te souviens quand Shanté était sur scène ? » demande Elliott) et un rythme de retour frappant.

18. « Busa Rhyme » avec Eminem,Du monde réel(1999)

Elliott a toujours eu un penchant pour détecter les talents dès le début (voir : Tweet, Nicole Wray, Lil' Mo). Eminem commençait tout juste à terroriser le monde du hip-hop lorsqu'elle l'a engagé pour "Busa Rhyme" (initialement une démo enregistrée par Em intitulée "Tylenol Island"), lui donnant les deux premiers couplets avant de se lancer dans un va-et-vient. . Slim Shady est au complet sur "Busa Rhyme", qui se transforme en un paysage infernal de paranoïa maussade dans lequel il détaille le meurtre d'un personnel hospitalier et Elliott aligne des animateurs de ventouses pour leur exécution.

17. « Chatte »En cours de construction(2002)

Lorsqu’elle laisse flotter son drapeau bizarre, Elliott produit souvent son travail le plus intelligent. C'est le cas de « Pussycat », une métaphore étendue qui personnifie son centre-ville ; elle prie pour que cela satisfasse son homme au point qu'il ne trichera jamais. Un concept sale et accrocheur qui obtient des étoiles d'or.

16. « Réveillez-vous » avec Jay Z,Ceci n'est pas un test !(2003)

Cet appel aux armes se voulait un état d'union pour le hip-hop, un état dans lequel Elliott et Jay Z crachaient à tour de rôle sur des percussions humides de cliquetis contre du métal et des bips sous-marins. C'est du hip-hop dans sa meilleure forme : des distiques intelligents, une instrumentation convaincante et des demandes légitimes de changement.

15. "Ragtime Interlude/Je suis vraiment chaud",Ceci n'est pas un test !(2003)

Tangentiel à « Lose Control », « I'm Really Hot » est une force destructrice imparable sur la piste de danse. La programmation de Timbaland est au niveau de la distorsion, avec des percussions crépitantes sur les peaux de tambour, produisant un plaisir pour le public qu'Elliott porte à un rythme galopant.

14. « All n My Grill » avec Big Boi et Nicole Wray,Du monde réel(1999)

Des cordes de synthé ringardes se pavanent sur quelques octaves sur « All n My Grill », donnant un élément symphonique à l'appel d'Elliott aux hommes qui peuvent offrir plus qu'une simple conversation. Big Boi d'Outkast se joint à nous pour un couplet bourré faisant écho au sentiment : « Tu essaies de tuer ma pute, ma petite amie / Et les gens autour de moi me disent que tu es un harceleur, comme Dark Vador chassant Skywalker, je te l'ai dit. était un bavard de rue.

13. « One Minute Man (Remix) » avec Ludacris et Trina,Miss E… Tellement addictive(2001)

Elliott et Ludacris avaient une version autonome qui était enflammée en soi, mais c'est l'apparition de Trina qui la place en haut de la liste. La Diamond Princess prend les insinuations plus douces d'Elliott et les pousse à plein régime : "Tu sais que ma petite maman n'est pas avec cette merde rapide / Tu ferais mieux de me casser, la langue raide ou la bite raide."

12. «Lick Shots»Miss E… Tellement addictive(2001)

Le goût de Timbaland pour le doux et le sinistre a conduit à « Lick Shots », l'une des productions les plus grasses de son portfolio. C'était l'addendum à la vidéo de « Get Ur Freak On », représentant Elliot naviguant dans un low-rider – un endroit approprié pour cette raillerie grimaçante et irritante.

11. « Gossip Folks » avec Ludacris,En cours de construction(2002)

Le rétro « Gossip Folks » s'articule autour de temps forts hors-mesure, d'instruments à anches bêlants et d'un grognement dans le registre supérieur d'Elliott, qui soutient le ton pendant la majeure partie du morceau. Timbaland s'est glissé dans un extrait de « Double Dutch Bus » de Frankie Smith pour le refrain, faisant écho au crochet inversé désorientant de « Work It ».

10. "Sock It 2 ​​Me" avec Da Brat,Après la soupe à la mouche(1997)

La connotation orchestrale de « Sock It 2 ​​Me » le distingue du reste deAprès la soupe à la mouche. Timbaland n'est pas allé trop loin avec les échantillons du projet, ce qui a créé un fil conducteur dans la seconde moitié du LP où son son était accentué. Mais avec « Sock It 2 ​​Me », il a isolé les cuivres de « Ready or Not Here I Come (Can't Hide From Love) » des Delfonics avec un grand effet : Elliott associe ce bopper à une ligne mélodique qui lui réchauffe complètement. - un terrain d'entente qu'ils n'ont rarement trouvé - donnant à Da Brat un lay-up pour l'un de ses meilleurs couplets invités.

9. "Hit Em Wit Da Hee" avec Lil' Kim,Après la soupe à la mouche(1997)

Ouvrant ses débuts déterminants pour sa carrièreAprès la soupe à la moucheavec une introduction orale de Busta Rhymes, Elliott n'est pas la première voix que vous entendez sur un morceau complet du projet - c'est plutôt Lil' Kim, alignée pour ce qu'elle appelle la « marche du million de salopes ». Contrairement à « Hot Boyz », qui assimile la valeur des hommes à leurs possessions, « Hit Em Wit Da Hee » dissocie le matérialisme de l'attraction, convainquant plutôt les prétendants avec des insinuations faisant de la musique une monnaie d'échange. «Je les frappe avec le hee, je les frappe avec le / Je les arrête avec le ha», chante-t-elle en refrain – une manière peut-être absurde de dire qu'elle conquiert avec son style.

8. «Bomb Intro/Pass That Dutch»,Ceci n'est pas un test !(2003)

Tirant à la vitesse d'un rythme double-néerlandais, « Pass That Dutch » est un hip-hop surréaliste extrêmement étrange qui frappe sans pitié, ne prenant que quelques souffles d'air. Au niveau des paroles, Elliott se fraye un chemin à travers le paysage sonore aux influences de basse, passant huit mesures inaugurales époustouflantes rimant sur la même variation de consonnes. Ce qui le rend encore plus étrange, cependant, c'est l'offre constante de sit-down : les chansons s'arrêtent rarement sur leur propre morceau plusieurs fois pour avoir un sursis, et Elliott en prend plusieurs, pour accepter un prix et reprendre son souffle pendant que l'horloge avance. secondes.

7. « Lose Control » avec Ciara et Fatman Scoop,Le livre de recettes(2005)

Lorsqu'il s'agit de soirées festives, Elliott a planté le drapeau en tant que maître, en particulier lors de son post-Miss E… Tellement addictivelibère. L’autoproduit « Lose Control » est l’avant-dernière des sélections, un tourbillon rongeant le Ritalin qui ne se soucie guère de la structure et des limites d’un segment enflammé à l’autre. Avec Fatman Scoop jouant le hype man, des échantillons de « Clear » de Cybotron et de « Body Work » de Hot Streak s'entrelacent alors qu'Elliott et Ciara s'énervent à une vitesse vertigineuse, ce qui en fait le numéro de danse le plus infatigable du premier à ce jour.

6. « Beep Me 911 » avec 702 et Magoo,Après la soupe à la mouche(1997)

Alterner entre rappeur à la langue acide et chanteuse de R&B volumatrice est venu naturellement à Elliott, probablement attribué à son expérience avec le groupe de filles Sista, dans lequel elle a jonglé avec les deux. "Beep Me 911" était le single entièrement chanté deAprès la soupe à la mouche, celui où elle a porté le rythme de ses raps décalés sur le rythme funk chuchoté de Timbaland, sa voix dansant juste à l'extérieur de la signature rythmique. Il culmine dans un refrain en mur d'harmonie accentué par 702, laissant place à un camée typiquement nasillard de Magoo.

5. « Hot Boyz (Remix) » avec Nas, Eve et Q-Tip,Du monde réel(1999)

La fétichisation des hommes et l’assimilation de leur valeur aux biens matérialistes qu’ils possèdent sont ce qui a fait de « Hot Boyz » un personnage si remarquable au départ. (Sans parler du rythme saccadé, de son rebond apocalyptique sur tous les accords et coups de pied.) Mais le remix a égalisé les règles du jeu, et l'audace de placer deux hommes sur une chanson sur l'appréciation de l'apparence d'un homme n'a pas été perdue ici.

4. «C'est une garce»Du monde réel(1999)

L'introduction d'Elliott au monde avecAprès la soupe à la mouchea changé la donne, mais sa vision futuriste s'est concrètement matérialisée avecDu monde réel, si soucieux de sonner au-delà du temps et de s'en rapprocher apparemment. "She's a Bitch", son premier single, suivait une formule que Timbaland utilisait souvent - basses et kicks en plein essor, bongos ratatat, synthés sucrés à la cerise par-dessus - et fonctionnait sans vergogne comme une récupération du mot "salope" comme terminologie pour une forte femme, quelque chose que Lil' Kim réitère dans les intermèdes de l'album. C'était un outil d'autonomisation, délivré à travers certaines des rimes les plus impeccables d'Elliott.

3. « Faites monter votre monstre »Miss E… Tellement addictive(2001)

Timbaland a souvent expérimenté des sons globaux ; il en a exploré une grande partie sur ses propres projets avec Magoo. Mais la radio grand public en était relativement dépourvue jusqu'à «Get Ur Freak On», un coup de pincement endetté par le bhangrā sur un tumbi, accentué par des percussions relativement contraintes. La prestation d'Elliott est élastique mais contrôlée, passant de la voix intérieure au murmure en passant par le hurlement à gorge ouverte, avec un refrain accroché à l'argot qui a été instantanément gravé dans le lexique contemporain.

2. «La pluie (Soupe Dupa Fly)»,Après la soupe à la mouche(1997)

Redéfinir ce que le monde sait déjà sur le hip-hop est ce qui continue de faire d'Elliott une figure récurrente du genre, et son point d'entrée dans le monde solo était un aperçu remarquable de ses capacités. Au sommet d'un rythme lancinant construit autour d'un extrait de "I Can't Stand the Rain" d'Ann Peebles, Elliott déclare avec désinvolture ses prouesses lyriques en rappant à un rythme haussant les épaules, déroulant ligne après ligne qui ne rappelait souvent pas celle d'avant. il. Pourtant, de cette dissonance est née une cohésion esthétique pour l’une des chansons de rap les plus abouties de 1997 et de sa carrière.

1. « Travaillez-le »En cours de construction(2002)

Jusqu'à son quatrième albumEn cours de construction, Elliott et Timbaland ont créé un son qui poussa constamment vers l'avenir. Ils en étaient obsédés : Elliott a exploré les galaxies dans la vidéo inspirée de Mega Man pour « Sock It 2 ​​Me » de 1997.Du monde réelse déroule en l'an 3000 (et fait référence àLa matricetout au long), et même la couverture deMiss E… Tellement addictiveon aurait dit qu'Elliott se préparait pour une bataille intergalactique. Mais quand il s'agissaitEn cours de construction, ils ont fait le contraire. Au lieu de faire sonner le présent comme le futur, ils ont exploité le passé, le scellant dans un album qui valorise les racines de la culture dont il est né tout en le faisant avancer.

Le joyau de la collection – de sa discographie – était « Work It », une chanson qui brouillait les décennies qui l’ont précédée et suivie. Sur le papier, "Work It" était musicalement chargé : il y a quatre échantillons, beaucoup pour n'importe quelle chanson, dont "Peter Piper de Run-DMC", "Take Me to the Mardi Gras" de Bob James, Rock Master Scott & the Dynamic Three's. "Request Line" et "Heart of Glass" de Blondie. Mais Timbaland joue brillamment le rôle du maître chirurgien, définissant le cadre d'un synthé qui sonne comme des oiseaux frappant des lignes électriques en rythme, un thérémine fantomatique s'étirant sur des octaves comme du mastic et des percussions de marque Timbo qui maintenaient le rythme en mouvement dans le temps. Il a ajouté chaque échantillon et break au bon moment, rendant ainsi des clins d'œil cohérents à l'âge d'or du hip-hop qui l'a précédé dans un contexte hyper-futuriste.

Ce qui définit la chanson au-delà de cela, cependant, c'est la capacité d'Elliott à lancer le langage comme une poupée de chiffon et à porter sans vergogne sa sexualité fière. « Work It » est, à première vue, une chanson sur le fait de s'envoyer en l'air. C'est insouciant, amusant et incessant, rempli de répliques savoureuses (« Allez en ville et mangez-le comme un vautour », « Donnez-vous un peu de ce cannelle ») et des plaisanteries comiques à chaque tournant. Mais au fond, il s’agit de transmettre la propriété de sa sexualité. Elliott réprimande la stigmatisation attachée aux travailleuses du sexe qui utilisent leur corps pour gagner leur vie (« Les filles, les filles, obtenez cet argent, s'il est de 9h à 17h ou si vous vous secouez le cul / Ce n'est pas une honte, les dames font votre truc , assurez-vous simplement d'avoir une longueur d'avance »). Elle passe un couplet entier à séduire un amant pour qu'elle puisse « enlever mon string et mon cul fait boum ». Le refrain parle de parcourir le pays à la recherche d'une « grosse bite », censurée par le klaxon d'un éléphant.

La sexualité est souvent interprétée de manière étroite comme menaçante, en particulier lorsqu'elle est jugée trop salace, surtout si c'est une femme noire qui l'exerce. Mais Elliott et Timbaland ont rendu cela impossible à nier, au cours d'une année où l'analogue le plus proche était « Oops (Oh My) » de Tweet, une célébration de la masturbation qu'ils ont écrite et produite. "Work It" s'est également avéré être le single le plus innovant et le plus révolutionnaire sorti cette année-là, et a marqué le début d'une nouvelle ère pour Elliott, toujours l'expansionniste créatif et le génie proverbial que le monde ne semble jamais pouvoir vraiment comprendre. comprendre.