Il n'est pas surprenant queSuccessiona obtenu une nomination aux Emmy cette année. Sur la seule base de son apparence, il ressemble à un candidat aux Emmy Awards dans la catégorie Meilleur drame : il s'agit d'une émission HBO d'une heure, racontant une sombre histoire sur de mauvaises personnes, remplie de marqueurs de prestige qui suggèrent une télévision très sérieuse. Ses costumes et ses décors sont pleins de tons terreux, mais les types de tons terreux que vous pouvez distinguer sontextrêmementcher et portent des noms comme « whitestone » et « nori ». Son idée centrale – les membres d’une famille se détruisant les uns les autres pour obtenir le pouvoir – est un matériau tragique classique. Quoi de plus dramatique queLe roi Lear?
Mais c'est bizarre à voirSuccessionnominé comme drame, parce que, à bien des égards,Successionest une comédie. Alors que l'Académie de télévision classe désormais les émissions par format plutôt que par genre, ce qui signifie que, en ce qui concerne les Emmys,une comédie d'une heure n'existe pas—SuccessionLa nomination dramatique de indique quelque chose de fascinant, subtil et productif de mal à l'aise au centre de la série. Essayer de définir son genre soulève des questions non seulement sur son identité fondamentale, mais aussi sur la façon dont les téléspectateurs le perçoivent, ce qui est particulièrement épineux pour une série qui nous taquine sur la question de savoir si nous devons aimer ou détester ses personnages, si nous devons les soutenir. ou espérer qu'ils échouent, que nous trouvions leurs peurs et leurs anxiétés sympathiques ou pitoyables. La réponse est que même si nous pouvons ressentir de la compassion pour les Roy, même si leur vie est tragique et leurs angoisses réelles,SuccessionL'identité fondamentale de vient de faire la satire d'eux et de leur monde hyper-privilégié.
Le trait comique de base deSuccessionest le plus simple. C'estdrôle. Il est parsemé de blagues et d'absurdités, allant deles gros titres de Vaulter, àla famille Roy insulte, à la vanité dePrésence du cousin Greg dans la série.Successionest souvent drôle de la même manière que le slapstick peut être drôle, un humour qui s'appuie sur la Schadenfreude primale de regarder quelqu'un d'autre se blesser, même si la douleur dans ce cas est presque toujours psychique plutôt que physique. Mais c'est aussi drôle dans le sens de la satire, un humour plus poignant et tranchant. C'est l'humour du cousin Greg qui demande, avec inquiétude, si un réseau d'information devraitpeut êtrepas mentir, puis se faire dire de « se démerder » parce que ce n’est pas « le putain de monde de Charles Dickens ». C'est l'humour de Kendall qui annonce que les seules sections rentables de Vaulter sont « la nourriture et l'herbe », c'est pourquoi ils se sont vu attribuer chacun un rédacteur et cinq stagiaires. Ça pique, mais ça fait aussi rire.
La clé du sens de l'humour brutal de la série se trouve dans le générique d'ouverture, qui regorge d'extraits sérieux du passé et du présent d'une famille privilégiée : des maisons de vacances à la Kennedy, des enfants austères en tenue de soirée, des gratte-ciel vitreux et des journaux qui défilent. machines à imprimer. Mais dans les deux saisons, le générique présente également de brefs plans de la chaîne d'information par câble appartenant à Waystar Royco. Dans la première saison, le chyron le plus important a lu : « Pourquoi tant de nos célébrités plus âgées meurent-elles ? » Dans la deuxième saison, il a été remplacé par « Les clandestins de type fluide peuvent entrer dans le pays « deux fois ». En dessous, il y a un rapport défilant : « Le sénateur veut créer une Cour « suprême » ».
SiSuccessionLes crédits de n'étaient que des portraits de famille et des paysages urbains d'entreprise, si la satire était une barre latérale occasionnelle de la série plutôt que son point d'ancrage, son identité pencherait vers le drame. CommeDes hommes fous, ouLes Soprano, ou bien d’autres grands drames, ce serait sombre d’une manière qui s’avère aussi drôle. Mais la satire fait tout autant partie deSuccessioncomme tristesse; son générique d’ouverture n’aurait aucun sens sans la punchline sournoise de ces blagues pour saper le reste. MêmeThème d'ouverture de Nicholas Britellsoutient ce sentiment de calamité ridicule : il est rempli de riffs mélodiques qui montent de plus en plus haut avec hésitation, pour ensuite glisser immédiatement vers le bas puis s'écraser dans des accords profonds, désastreux et dissonants ; un piano initialement délicat devient un violon hurlant. OùDes hommes fousAu générique de Don Draper tombait d'un immeuble de Madison Avenue pour ensuite atterrir froidement sur un canapé.SuccessionLe thème nous rappelle quelqu'un qui tombe et se relève puis retombe, un clown triste glissant sur une séquence incessante de peaux de banane.
Le plus souvent,Successionest également réalisé et monté comme une comédie. Souvent, il s'appuie sur un mouvement de réaction familier àLe bureauetVeep: C'est un langage visuel qui reproduit la configuration d'une blague et la structure de la punchline, où le plan de réaction indique clairement que la ligne précédenteétaitune blague, surtout lorsque la réaction montre que le destinataire reçoit le choc émotionnel, le coup de poing de la punchline. Parfois, la caméra zoome même sur la réaction d'un personnage, créant juste assez de structure visuelle au moment où l'on a l'impression qu'un narrateur est intervenu pour servir d'intermédiaire entre ce qui est à l'écran et la façon dont le public le reçoit. C'est une pause qui rend la blague plus nette, mais c'est aussi l'occasion pour la série de dire : « Vous voyez ? Vous voyez à quel point tout cela est déraisonnable et insensé ?
Ces éléments comiques – le langage visuel de la série, sa densité de plaisanteries, sa satire hyper spécifique des médias et de la richesse – sont une comédie opérant à une micro-échelle. Ce sont de petits détails, souvent plus liés au décor et au ton qu’à une identité de genre plus profonde.Successioncar une comédie de cette ampleur est comme mille petits coups d'aiguille, un humour conçu pour se frotter constamment au drame et à la tragédie de la vie des Roy. Parce que même siSuccessionest comique à petite échelle, il est incontestablement tragique à échelle humaine, au niveau de l'expérience quotidienne de la vie de ces personnages. Ils forment une famille qui ne peut pas s’aimer, dont toute la compréhension du monde est fondée sur la méfiance et la peur, et dont l’immense privilège est devenu une prison de sa propre conception. A échelle humaine,Successionest une histoire de malheur.
Si c'était toute l'identité de la série, si c'était une série drôle pour les petits trucs et triste pour les gros trucs, alorsSuccessionje le ferais absolument être un drame. CommeLe roi Learou d'autres tragédies shakespeariennes, auxquelles ses personnages font référence de manière presque compulsive, il pourrait y avoir des moments de légèreté et d'introspection ironique, mais ce serait finalement l'histoire d'un monde sérieux qui détruit tous ceux qui y vivent.
Mais il y a une couche supplémentaire àSuccessioncela fait revenir la série à la comédie, même si ses tragédies à échelle humaine s'accompagnent de niveaux croissants de désespoir et de douleur. C'est drôle dans ses petites choses, c'est brutalement dramatique à l'échelle humaine, et puis, vu à 10 000 pieds,Successiondevient une fois de plus ridiculement chatouilleux, ridicule et sournois dans la proportion d'une blague cosmique fantastique. De ce point de vue lointain, ces gens et leur monde sont une plaisanterie. Leurs hélicoptères et leurs appartements sont obscènes. Leurs soirées soi-disant luxueuses ressemblent à des cauchemars inconfortables. Les signes extérieurs de prestige et les manières censées les faire passer pour des adultes extrêmement importants – les vêtements, les passe-temps, les domestiques, les insultes tranchantes, les jeux politiques – ne font que faire ressembler les Roy à des enfants irresponsables vivant une vie gâtée et sans conséquences. Au niveau le plus élevé,Successionest une comédie de mœurs, une satire de l'absurdité de la richesse. La vie des Roy est peut-être tragique, mais leur monde tout entier est risible.
Finalement,Successionest une comédie parce qu'elle n'oublie jamais que la tragédie de la vie de ces gens est une plaisanterie élaborée qu'ils se sont jouée à eux-mêmes, un jeu auquel ils ont choisi de jouer et qu'ils ne peuvent que perdre. Le spectacle fait perpétuellement référence à la tragédie shakespearienne, mais pas Tom Wambsgams.HamletC'est Polonius, l'intrigant ridicule et inefficace dans un royaume autrefois grand. C'est Malvolio dansDouzième nuit, le bouffon mélancolique dans un costume mal ajusté qui veut juste être aimé, mais qui est coincé dans un monde avec des règles qu'il ne comprend jamais complètement – et les règles n'ont de toute façon aucun sens parce que toutes les conséquences habituelles ont été suspendues. Peu importe à quel point c'est triste,SuccessionL'idée première de est que son monde est absurde. Les choses absurdes sont également réelles, et cela ne les rend pas moins absurdes ou moins déchirantes. Mais ça veut dire queSuccessionnous donne la permission d'en rire.
