Le troisième thriller de Ben Affleck,Argo,est une merveille de ruse, un mélange irrésistible de réalisme cool et de hokum hollywoodien. Il s'ouvre sur une dose de faits, la récitation sobre par une narratrice du rôle des États-Unis dans le coup d'État iranien de 1953 qui a installé notre meilleur bourgeon, le Shah, et l'avènement de la révolution chiite et de l'ayatollah. Noam Chomsky hocherait la tête : c’est un solide truc anti-impérialiste. Vient ensuite une autre vue, une explosion de ce qu'est unSemaine d'actualitésen couverture intitulée «Muslim Rage», une foule convergeant vers l'ambassade américaine de Téhéran pour déchirer notre peuple membre par membre. Affleck entrecoupe des images réelles de la prise de contrôle de 1979 avec des reconstitutions expertes. Nous sommes vendus : c’est comme ça que c’était.
Les événementsArgoles chroniques ont été classées pendant des années, suffisamment longtemps pour donner au film un côté juteux,Maintenant, on peut le dire !ambiance. Le titre vient d'un propos apparemment ridiculeGuerres des étoiles —scénario contrefait utilisé comme prétexte pour faire sortir six Américains d’Iran. Le groupe – quatre hommes et deux femmes – s'était échappé de l'ambassade et s'était caché dans le sous-sol de l'ambassadeur du Canada, et la crainte était que s'ils étaient découverts, ils ne seraient pas jetés avec les otages mais « mourraient gravement et publiquement ». Le scénario de Chris Terrio fait une grande place à l'incompétence de la CIA, depuis la prédiction confiante de l'agence selon laquelle il n'y aurait pas de révolution jusqu'à ses scénarios pitoyables pour l'évasion du sextet – parmi lesquels un voyage à vélo de 300 miles en hiver dans les montagnes de Turquie. Puis le non-conformiste de la CIA, Antonio Mendez (Affleck), attrape un peu unLa planète des singessuite à la télévision et élabore un plan par lequel les six quitteraient l'Iran en se faisant passer pour une équipe de tournage lors d'un repérage – ce que le patron de Mendez (Bryan Cranston dans un autre rôle de film terne) appelle « la meilleure mauvaise idée que nous ayons ».
Quel mélange : espionnage au visage impassible et satire du showbiz à grande échelle. John Goodman joue le (vrai) maquilleur John Chambers (il a fait leSingesphotos), qui amène Mendez au producteur (fictif) Lester Siegel (Alan Arkin), un hasbeen avec un yen pour faire la une des journauxVariétéencore. Goodman est drôle, et Arkin connaît la bonne vitesse (rapide) pour le crépitement de la créature à bulles hollywoodienne de Siegel.
Arkin et Goodman ont cependant les seules parties colorées. Affleck aime se lancer dans des rôles principaux de taille impudique, mais fait attention à ne pas se laisser surprendre en train de faire du showboating. Lui et Terrio n'utilisent pas les fugitifs pour nous toucher. En buvant du vin rouge dans de jolis gobelets, ils ne forment pas, collectivement, un groupe attrayant, même si c'est agréable de revoir Clea Duvall à l'écran. Le générique montre les acteurs côte à côte avec leurs homologues de la vie réelle, communiquant l'idée que (a) les cinéastes n'ont pris aucune liberté et (b) les années 70 ont été la pire décennie capillaire de l'histoire.
Mais un docudrameArgoce n'est pas le cas. En point culminant, Affleck nous place dans le plus ancien des étaux d'Hollywood. Alors que les Américains se dirigent clandestinement vers l'avion qui les transportera en lieu sûr, les Iraniens découvrent peu à peu qu'ils ont été trompés et se lancent à leur poursuite - certains d'entre nous (je suis coupable) se penchent en avant sur leurs chaises et scandent : « Aller. Aller. Aller. Gogogogogogogogogogogogo.Putain, allez-y !!!!!!!!!« La véritable évasion n’a rien à voir avec cela, mais jusqu’où pouvons-nous nous attendre à affronter la réalité ? Les studios peuvent faire affaire avec un réalisateur qui possède une si puissante combinaison de sérieux et d’impudeur.
Cette revue a déjà été publiée dans leNuméro du 15 octobredeRevue new-yorkaise.
