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DansMiroir noirDans son vagabondage agité entre les genres, la série a parfois abordé la procédure policière, illustrant ainsi l'adéquation délicate entre le sujet et la techno-fixation du créateur Charlie Brooker. De nombreuses histoires modernes sur le travail de la police impliquent un élément de fantaisie informatique, même si celui-ci prend généralement une forme plus modeste, comme les gars du « laboratoire criminel » effectuant « quelques tests » et obtenant comme par magie l’indice qui sauve la situation. Brooker développe et met en avant cette idée, d'abord dans la course déductive contre la montre en« Détesté dans la nation »et maintenant la situation des otages en temps réel dans « Smithereens ». Dans les deux cas, le panoptique des médias sociaux s’avère une aubaine pour les garçons en bleu (ou les bobbies, selon votre préférence) tout en exposant les limites du travail policier traditionnel – une idée avec beaucoup de potentiel, occultée au profit d’une action bien rodée. bat.
Les spécifications de l'affaire : le suspect est Christopher Gilhaney (Andrew Scott, connu par beaucoup sous le nom deSac à pucesLe prêtre chaud), un chauffeur de covoiturage à Londres entièrement résumé par le mot « mécontent ». Il n'aime pas son travail merdique et les pings qu'il envoie à son téléphone portable pour interrompre ses séances de méditation guidée. Plus que cela, il change son sort général dans la vie, dont la plus grande partie doit avoir quelque chose à voir avec les réunions de soutien au deuil auxquelles il assiste. Le profil officiel établi par les forces de l’ordre le classe dans la catégorie « intellectuel élevé, à faible revenu », un type de personnalité sardoniquement s’il a été sincèrement identifié par un officier sur les lieux comme « des gens souvent en colère ». En effet, Christopher passe la plupart de son temps à froncer les sourcils, une expression malheureusement drôle pour Scott à coller sur son visage, et un indice à quel point cette performance l'a amené au-dessus de sa tête.
Le criminel a pris un otage, un certain Jaden (Damson Idris), un modeste stagiaire employé par la plateforme de médias sociaux Smithereen. Non pas que Christopher puisse le dire, induit en erreur par la combinaison de costumes de Jaden dès la première semaine de travail en lui faisant croire qu'il a attrapé un cadre, puis en hurlant impuissant : « Les entreprises modernes, tout le monde a l'air si putain de jeune ! Comment es-tu censé avoir une idée de cette putain de hiérarchie ?!"
À ce stade, le shtick semble être les frères cyber-Coen, avec un nigaud qui patauge comiquement dans un plan au mieux à moitié cuit. C'est à peu près ainsi que les choses se déroulent, alors que le véhicule de Christopher dérape dans le champ d'un agriculteur et qu'il improvise un dernier combat dramatique, mais ses snafus ne sont pas là pour faire rire. Il y a une raison pour laquelle il n'a pas réfléchi à une stratégie de sortie, tout comme il y a une raison pour laquelle il attend devant le siège de Smithereen pour récupérer des passagers.
Christopher veut s'entendre avec Billy Bauer, le sage peu vu qui dirige à distance le spectacle à Smithereen. Ce serait Topher Grace, faisant une impression légèrement moins captivante du PDG de Twitter, Jack Dorsey, qu'Armie Hammer l'été dernier.Désolé de vous déranger, toutes ses scènes ont été confinées dans un lieu isolé au sommet d'une montagne pour simplifier le tournage et la planification. Parce que de nombreuses strates d'entreprise séparent Jaden et Billy, la véritable tâche de Christopher passe du kidnapping à l'acte de naviguer dans une arborescence téléphonique complexe conçue spécifiquement pour empêcher les schmoes réguliers de parler à des personnes importantes. Pour recevoir l'appel téléphonique pour lequel il a dynamité toute sa vie, Christopher devra rester en attente, et le Muzak sans âme intervenu pour combler ce silence peut être plus un facteur de stress mental que les fusils de sniper braqués sur son front.
Avec son approche de fiction spéculative, une réalité éloignée de la nôtre, Brooker anime les clichés habituels de la scène de crime en direct, des allers-retours bourrus entre les autorités sur place à la lente descente du ravisseur vers l'effondrement personnel. Le travail de collecte de faits et d'établissement de liens remplissait généralement le corps d'un épisode comme celui-ci, alors que la police mettait du cuir sur le trottoir, frappait aux portes et prenait des citations. Ici, tout se passe instantanément, la vitesse d’investigation hyperchargée par notre enceinte numérique.
Disposant du pouvoir absolu de surveillance (je dois adorer ces accords contractuels !) et libres de mandats, les hauts gradés de Smithereen peuvent obtenir des informations de manière exponentielle plus rapidement que John Q. Law. Notre capacité technologique a évolué bien au-delà des lois que nous avons adoptées pour la contrôler. Sans vouloir insister trop sur ce point, Billy qualifie sa capacité à surveiller les actions de chacun, partout et à tout moment, de « mode Dieu ».
C'est un concept fort avec de nombreuses pistes pour une exploration plus approfondie, et Brooker les dépasse pour arriver à la même vieille conclusion selon laquelle les smartphones exacerbent nos pires qualités. Comme dansUne fille bavarde, la diffusion automatique d'informations à chaque personnage fournit une astucieuse ride narrative, et pourtant l'objectif de Brooker de dénoncer le géant de la technologie l'aplatit. Le plan de Christopher, si on peut l'appeler ainsi, consiste à contacter Billy pour qu'il lui livre une version plus répétée de la diatribe crépitante qu'il a aboie à Jaden plus tôt – une capacité d'attention réduite, non.réelconnexions, tap-tap-tapping incessants, vous connaissez le principe. Pourtant, il nous montre peu à peu que les vrais problèmes vivent en lui et qu'il les a seulement projetés sur les menaces que nous gardons dans nos poches.
La conversation culminante entre Christopher et Billy clarifie ce que la performance de Scott n'a pas la précision de communiquer. À savoir qu’il est complètement déséquilibré et qu’il l’est probablement depuis le saut. Scott nous donne une apoplexie si large qu'on a l'impression qu'il commence à dix heures et ne se laisse nulle part où aller, une gaffe d'acteur classique, mais l'acte final confirme que le smartphone ne fait que fournir un vaisseau dans lequel garder sa douleur la plus intérieure.
Le grand monologue révèle que la fiancée décédée de Christopher a perdu la vie dans un accident de voiture à cause de sa propre imprudence. «Je l'ai tuée à cause d'une photo de chien», gémit Scott de manière peu convaincante, apparemment incertain si le moment doit être joué de manière hystérique ou pour un véritable pathétique. Il a canalisé toute la rage qu'il ressent contre lui-même vers l'application qui l'a distrait alors qu'il était au volant et finalement vers un homme qui prétend que même lui ne peut pas contrôler le monstre qu'il a créé.
"La technologie nous renvoie nos défauts" équivaut à une note finale plutôt mince, étayée par des friperies superflues avec une mère en deuil essayant d'entrer dans le non-Facebook de sa fille décédée d'un côté, et le montage final ridicule. avec "Je ne peux pas te quitter des yeux" de l'autre. Ensuite, il y a le non-fin artificiel, qui pense conclure les choses avec un fracas qui s'arrête dans la pratique. Brooker se retrouve coincé dans un coin avec Christopher, se retrouvant avec de moins en moins d'options, et comme Christopher, il décide que mettre fin prématurément aux choses le dispense d'inventer une issue.
Alors que la population britannique est bouche bée devant les résultats de la fusillade sur ses différents appareils, Brooker se contente de prouver que la qualité d'absorption du smartphone ne peut pas être saine pour nous, seulement pour la énième fois. Nous ne saurons jamais si les artilleurs de la police ont éliminé Jaden ou si Christopher survit, car cela obligerait Brooker à adopter une position plus décisive. Il se permet de sortir des enjeux théoriques de sa propre histoire, dans laquelle le méchant insaisissable se révèle être un type quelconque et le prophète fou de la vérité se révèle être un cinglé triste et solitaire. En tant qu'impasse d'une heure (bien qu'il s'agisse en fait de très longues 70 minutes), l'épisode fonctionne assez bien, mais quelle que soit l'augmentation qu'il obtient du point de vue de la science-fiction, il disparaît avec une finale qui semble ancienne de plusieurs mises à jour du système.
