Faye Marsay, Jonas Karlsson, Esther Hall, Kelly Macdonald.Photo : Laurie Sparham/Netflix
Si vous lisez cette critique, c'est que vous êtes sur Internet ou que vous feuilletez une copie papier qu'un ami très patient a imprimée pour vous. Si vous appartenez à cette deuxième catégorie, ne vous inquiétez pas : « Hated in the Nation » aura pitié de vous. Si vous accédez effectivement à cet article via un appareil compatible Internet, vous êtes cordialement invité à rejoindre Charlie Brooker sur le chemin droit vers l'enfer.
Le dernier épisode deMiroir noirLa troisième saison de s'oriente autour d'une expérience bien connue même des habitants les plus occasionnels du World Wide Web, un phénomène toxique qui s'est malheureusement rapproché de plus en plus d'être normalisé dans le cadre de la vie quotidienne. Il y a à peine dix ans, il aurait été impensable que recevoir des invectives répugnantes de la part de parfaits inconnus soit normal pour le cours en ligne, et pourtant, nous y sommes. Nous sommes devenus trop insensibilisés à l'épidémie de haine en ligne, et la technoparable de fin de saison de Brooker nous rappelle à quel point la nature humaine peut devenir laide avec l'incitation appropriée.
La structure anthologique deMiroir noirva à l’encontre du concept de « finale », et pourtant, il semble tout à fait approprié que « Hated in the Nation » clôture la nouvelle vague d’épisodes. La durée de 90 minutes en fait un fil avec plus à dire que d'habitude, un peu comme le merveilleux triptyque de vacances « Noël blanc ». Et comme cette sombre histoire de péché et de punition, Brooker ne se contente pas d’accuser un canal étroit de technologie ou d’approfondir les détails d’un principe de haut niveau. Ses objectifs sont bien plus vastes : rien de moins que d’exposer comment la vie moderne a changé avec l’énormité des changements radicaux. Les inventions, suggère-t-il, ne sont que des jouets jusqu’à ce qu’elles commencent à changer fondamentalement qui nous sommes en tant que société.
En élargissant encore son répertoire de genres pour inclure la « procédure policière », Brooker et son réalisateur, le fidèle de la télévision James Hawes, ont mis en place un mystère de tueur en série pour le numéro de clôture de la saison. Nos héros sont la détective chevronnée Karin Parke (Kelly MacDonald, emojis à triple feu du début à la fin) et son partenaire débutant Blue (Faye Marsay), et leur première affaire ensemble est un véritable casse-tête. Une chroniqueuse de journal rédige un article controversé dénigrant une militante handicapée et se tranche la gorge. Peu de temps après, un rappeur est victime d'une violente crise suite à une apparition nettement conique dans un talk-show dans lequel il se moque de la danse d'un enfant. Le seul lien apparent ? Les deux victimes ont fait l'objet de tas de chiens en ligne dans les heures qui ont précédé leur décès. Bien sûr, il y a encore quelque chose de plus louche que les déchets d’hier.
Heureusement, aucune des lignes de « Hated in the Nation » n’est aussi clichée que celle que je viens d’utiliser. Brooker fait preuve d'une facilité surprenante pour le langage stylisé des romans policiers, une rupture avec son dialogue laconique et réservé habituel. En tant qu'enquêteur principal opposé à la BS, MacDonald revendique les meilleures répliques de l'épisode, mettant au premier plan la comédie ironique que Brooker laisse habituellement sous silence. Elle n'est en aucun cas une Luddite, mais Karin n'est pas aussi branchée sur les dernières technologies que Blue. Après que son partenaire junior lui ait expliqué une méthode complexe de suivi téléphonique, Karin grogne: "Je ne peux pas croire que je vivrais dans le futur, mais ici, je le suis", résumant efficacement comment regarderMiroir noirressenti par un tiers. Ce qui est peut-être le one-liner le plus grand et le plus profane de la série – « D'accord, le gouvernement est un con, nous le savions déjà » – sonne comme de la poésie sur ses lèvres.
Mais les propos policiers ne font qu'aromatiser le plat copieux que Brooker a concocté pour son public captif. Le véritable régal ici est un mystère tortueux et tordu qui implique des malversations du gouvernement, Twitter, un virus densément codé et des abeilles robotiques utilisées pour polliniser artificiellement les plantes du pays à la suite de l'effondrement d'une colonie. (Et, dans le langage des gros titres d'aujourd'hui, ce que cela signifie pour nous maintenant.) "Hated in the Nation" divise la différence entre Brooker le conteur et Brooker le prophète aux yeux fous, à parts égales de plaisirs de genre superficiels et de substance plus philosophique. . Venez voir le roman policier de haute technologie et vous serez surpris de voir à quel point l'éventuelle découverte est sombre. Venez assister à des méditations brûlantes sur la culture de la haine en ligne, axée sur la foule, et vous commencerez à vous sentir coupable lorsque vous reconnaîtrez le plaisir malsain du complot tendu de Brooker.
Mais venez voir les abeilles robots et vous serez entièrement satisfait. Les abeilles robots livrent.
Aussi inhabituel et vivifiant que soit « Hated in the Nation », son mouvement agile entre science-fiction cérébrale et moralisation émotionnellement enracinée l'identifie comme une note satisfaisante et représentative deMiroir noircontinuer avant de revenir en pause. (Netflix acommandé une quatrième saison, et Brooker a déjà confirmé queJodie Foster réalisera un épisode, mais son rythme progressif signifie qu'il faudra peut-être encore un an ou deux avant d'en obtenir davantage.)
Un téléspectateur découvrant la série pour la première fois avec « Hated in the Nation » aurait une pleine impression de ce queMiroir noira à offrir. Nous avons la chance de voir des acteurs, scénaristes et réalisateurs exceptionnels s'amuser un peu en dehors des contraintes d'Hollywood et tester une idée un peu trop risquée pour une production cinématographique à gros budget. Brooker nous offre son meilleur humour noir, qui fait sortir les rires sous les gémissements terrifiés. Il montre ses compétences de niveau Rod Serling pour la narration courte, construisant des mondes éblouissants et élaborés en quelques minutes seulement. Et plus important encore, Brooker construit des histoires avec une actualité urgente. Il échange les préoccupations traditionnelles des décennies passées —Zone crépusculaire–des thèmes privilégiés comme la paranoïa communiste et l'intolérance à la patrie – pour l'anxiété générationnelle croissante à l'égard de la technologie que nous ne savons pas encore comment contrôler.
Et d’une manière ou d’une autre, il n’a pas non plus l’air d’un grondeur. « La technologie est mauvaise ! » Ce serait une position terriblement ennuyeuse à adopter pendant six heures d'affilée, et Brooker le sait. Son point de vue dominant est quelque chose de plus proche de « La technologie est merveilleuse, mais les gens, ouais, qu'est-ce que c'est ?salauds.» S’il y a un méchant dans ces histoires, c’est bien l’humain inconstant, si sujet aux erreurs du système telles que la vanité, l’égoïsme, la mesquinerie et le vice. Aucune histoire sur la technologie ne vaudrait la peine d'être lue si ce n'était pas aussi une histoire sur les gens, et Brooker ne perd jamais de vue l'ancrage de chaque épisode dans le présent. Nous restons bouche bée d'horreur devant sonjeux vidéo en immersion totaleetplateformes de médias sociaux qui sapent la personnalité, mais c'est assez riche, venant de nous. Comme si nous ne nous éloignions pas un peu plus des meilleurs anges de notre nature à chaque nouvelle mise à jour de Facebook.
