Photo : Gavin Bond/Paramount Pictures
Au début deHomme-fusée, Taron Egerton en Elton John à plumes et ailé titube dans un couloir sombre jusqu'à ce qui s'avère être une séance de thérapie de groupe – bien qu'elle soit au cours de laquelle Elton, comme d'habitude, aspire tout l'oxygène. Il va nous régaler avec l'histoire de son ascension fulgurante, de sa plongée dans l'abus d'alcool et de drogues, et de sa lutte continue pour naviguer dans la vie comme « un poofter, une fée, un pédé » (ses mots) qui n'a jamais été aimé inconditionnellement. par son père refoulé de la classe moyenne et sa mère égocentrique. Oh, c'est ce qu'il a dit, notre Reg - Reginald Kenneth Dwight de naissance, Elton Hercules John après qu'un autre musicien lui ait dit: «Vous devez tuer la personne pour laquelle vous êtes né pour devenir la personne que vous voulez être, » puis lui fait un bisou. Mais la personne pour laquelle il est « né » continue d'apparaître dans les fantasmes d'Elton : le petit Reggie le regardant par-dessus les touches du piano, comme pour lui dire : « Souviens-toi de ma blessure. » Comment aurions-nous pu l’oublier ?
Comme la plupart des histoires de rétablissement,Homme-fuséese résume à un gros morceau d’apitoiement sur soi, mais la musique fait lever les choses. On le comparera forcément à celui de l'année dernièreBohemian Rhapsody, en partie parce qu'ils partagent un antagoniste (le directeur musical John Reid, joué par Lord Baelish dansBRet Rob Stark ici), en partie parce queHomme-fuséeLe directeur de, Dexter Fletcher, a pris la relève (sans crédit) surBRlorsque Bryan Singer a été renvoyé pour une myriade d'allégations d'agression sexuelle. MaisBRlimité ses numéros aux séquences de performance, tandis queHomme-fuséeElton et d’autres ont-ils brisé le quatrième mur et se sont mis à chanter – ce qui en fait à la fois un film de performance et une « comédie musicale de juke-box » dans le sens deMaillot Garçonset des dizaines d'œuvres de moindre importance qui ne parviennent pas à façonner un arc dramatique à partir d'assemblages de succès disparates.
Homme-fuséea un poids dramatique inhabituel pour une comédie musicale de juke-box, mais c'est une grande courbe sur laquelle noter – les personnages sont encore superficiels. Le problème n'est pas la superficialité :BRétait moins profond mais réussissait quand même à transmettre la profondeur de l'engagement de Freddy Mercury à créer un personnage qui ferait léviter le public. DansHomme-fusée, Fletcher doit littéralement faire léviter le public pour obtenir le même effet. je n'ai pas abusélittéralement: Lors de la percée commerciale d'Elton au Troubadour de Los Angeles, Eltonlittéralementlévite et le publiclittéralementlévite avec lui. Pendant ce temps, je me suis dégonflé. C'était l'une des choses les plus stupides que j'ai jamais vues.
Jusque-là, le film était une sombre tâche. Le père de Reg, Stanley (Steven Mackintosh), est un ancien musicien mais partage peu de choses avec son fils. Ce n’est pas qu’il soit autonome, c’est que son moi ne contient rien. C'est un vide. Plutôt que de dépérir par inattention, la mère de Reg, Sheila (Bryce Dallas Howard avec un accent britannique respectable), canoodles avec un peintre local, Fred (Tom Bennett), tandis que c'est à la grand-mère de Reg, Ivy (Gemma Jones), d'encourager le garçon. jouer du piano. Ce qui est étrange, c'est que le film utilise des chansons du répertoire d'Elton comme si elles étaient liées de manière ombilicale à sa vie - mais les paroles sont toutes de Bernie Taupin (joué à l'écran par Jamie Bell), dont la méthode consistait à présenter à Elton des paroles terminées. Les chansons seraient plus appropriées pour une comédie musicale sur juke-box intituléeBernie!Lors d'une fête chez Mama Cass après le triomphe du Troubadour d'Elton, Taupin s'enfuit avec une jeune femme tandis qu'Elton est assis, abandonné, et regarde une fille parler à des musiciens. « Blue jean baby », chante-t-il, « LA lady… » La performance de « Tiny Dancer » est tellement incongrue que je ne pensais qu'à un peu deLes garçons du soleil: « Comment trouves-tu ça ? Saul Burton est mort. "OMS?" « Saul Burton, l'auteur-compositeur. Quatre-vingt-neuf ans. Il est parti de rien comme ça. Vous savez quel genre de chansons il a écrit ? Merde. « Madame, madame, soyez mon bébé. » Dame rime avec bébé. Oh. Pas étonnant qu'il soit mort.
Ce qui est plus énervant c'est queHomme-fuséeconsidère la carrière d'Elton John comme si ses principales influences étaient Elvis Presley et les Beatles. Vous ne sauriez jamais à quel point « Crocodile Rock » était rétro à son époque et à quel point Elton a été enhardi dans ses choix de mode drag-circus par la montée en puissance de Marc Bolan, David Bowie et d'autres pionniers du glamour. Egerton fait de belles imitations vocales et illustre le mélange de droit et de besoin d'Elton, mais il est presque trop bon pour suggérer à quel point l'ensemble de la tenue de John était synthétique, à quel point il y avait peu de joie dans la virtuosité de John. C'est commeBohemian Rhapsodysans la rhapsodie. À son nadir, il est seul dans sa chambre, engloutissant des pilules, reniflant de la coca et regardant sa fête au bord de la piscine : The Gay Gatsby.
Ayant entendu des histoires d'horreur sur le comportement d'Elton dans les coulisses autrefois, j'ai été heureux lorsque, dans la première scène, il dit aux personnes de son groupe de thérapie qu'il a des problèmes d'alcool, de drogue et de gestion de la colère. Peut-être que nous verrions un peu de cette colère ! Hélas, l'Elton deHomme-fuséeil y a plus de péché contre que de péché. Dans le rôle de John Reid, son manager et parfois amant, l'Écossais Richard Madden fume chaud (comme s'il avait intériorisé la dynamite qui lui était attachée dansGarde du corps) mais signale si largement ses intentions machiavéliques qu'il n'y a jamais le moindre espoir que la relation puisse fonctionner. Pauvre petit Reg ! Si riche, si mal aimé. Le générique vous dit que John est sobre depuis plus d'un quart de siècle et a rencontré et épousé un homme qui l'aimerait vraiment – mais pourquoi cela n'est-il pas fait partie du film ? Il se pourrait que les biopics musicaux d'Oscar Bait ne sachent pas comment gérer la joie à moins qu'elle ne fasse partie d'une victimisation plus large. Je suppose que c'est pour ça qu'on appelle ça le blues.
