José Luis Cienfuegos est prêt à lancer sa première édition en tant que réalisateur lors de l'un des événements cinématographiques les plus anciens d'Espagne, la Semaine internationale du cinéma de Valladolid (21-28 octobre), également connue sous le nom de Seminici.
Ancien responsable des festivals de cinéma de Gijón et de Séville, Cienfuegos ? Valladolid accueille de nouvelles voix et a renforcé les activités de l'industrie tout en poursuivant son travail visant à trouver de nouveaux publics pour le cinéma indépendant tout en débattant du patrimoine cinématographique du XXIe siècle.Stsiècle.
Il parle àÉcransur le programme de cette année et pourquoi Valladolid intensifie ses activités industrielles pour attirer les professionnels internationaux.
Avec le regard neuf d'un nouveau venu, quel rôle pensez-vous que Valladolid joue-t-il sur le circuit des festivals internationaux de cinéma ?
Pour les professionnels internationaux, l'un des attraits est la connexion avec le marché de distribution espagnol.
Lors de cette édition, nous sommes également fiers de célébrer le patrimoine cinématographique avec des conférences et des débats sur l'avenir de la restauration et de la diffusion du patrimoine cinématographique. Dans le cadre de la présidence espagnole de l'Union européenne, nous organisons un événement avec les responsables des archives cinématographiques et des festivals internationaux, de Cannes Classics à Il Cinema Ritrovato à Bologne. Ils discuteront de la manière de programmer le cinéma du passé. Cette volonté d'honorer l'histoire du cinéma est l'ADN de Valladolid.
Quelle est votre vision des activités industrielles du festival ?
L’idée est de rendre Valladolid de plus en plus pertinente au niveau international. Nous avons augmenté le nombre de journées réunissant les professionnels du cinéma, le nombre de projections, de panels et de tables rondes. Conformément à l'accent traditionnel de Valladolid sur la distribution indépendante, nous accueillons la troisième édition du Marché du Film Indépendant (MERCI), une initiative visant à renforcer les relations entre les distributeurs indépendants, les exploitants, les chaînes et plateformes de télévision.
L’objectif est d’aider les films à arriver en salles dans le meilleur environnement possible. La place consacrée à la culture et au cinéma dans les médias diminue et nous devons travailler en étroite collaboration avec les distributeurs et les exploitants pour donner de la visibilité aux productions. C'est dans cet esprit que les principaux distributeurs indépendants espagnols, les exploitants indépendants et les propriétaires de chaînes ainsi que les programmateurs de plateformes et de télévision d'Espagne se réuniront pour réseauter et discuter de la recherche de nouveaux publics.
Et aussi, côté exploitants, Europa Cinemas [le réseau des salles spécialisées dans le cinéma européen et d'auteur] réunira des exploitants de tout le continent pour participer au Laboratoire d'innovation et de développement des publics du 25 au 28 octobre.
Quelles ont été vos priorités pour réaliser votre première édition ?
Rechercher l’équilibre, prendre en compte la longue et riche histoire de Seminci tout en regardant vers l’avenir et en favorisant le dialogue entre les voix établies et nouvelles de l’industrie espagnole et internationale.
Je pense que cela transparaît dans les titres sélectionnés en compétition par Ken Loach ?Le vieux chêne, Agnieszka Holland?Bordure verteet Mario Bellocchio?Kidnappéà des noms comme Alice Rohrwacher (La Chimère) ou Bertrand Bonello (La Bête) qui n'était jamais venu auparavant, ainsi que la réalisatrice pour la première fois Molly Manning Walker avecComment avoir des relations sexuelles. Andrew Haigh, qui a déjà été à Valladolid avec45 ans, est maintenant ici avecNous tous, étrangers.
C'est également notre objectif dans les autres sections. Nous sommes intéressés par de nouvelles voix et nous investissons également beaucoup dans le retour d’un public plus jeune. Nous avons un nombre important de premières mondiales de productions espagnoles dans la section officielle [Antonio Méndez Esparza?sQuelque chose est sur le point de se produire; Manuel Martín Cuenca?sL'amour d'Andrea ;Carlota Nelson?Les yeux de l'âme, Patricia Font?sLe professeur qui a promis la meret Paula Ortiz?Thérèse] qui font de Valladolid une vitrine incontournable pour l'industrie locale. Cela est particulièrement vrai en ce qui concerne les campagnes de prix Goya, car nous arrivons à la fin de l'année, après Malaga en mars et Saint-Sébastien en septembre. La cérémonie des Goyas aura lieu à Valladolid en février prochain.
Quels sont les changements les plus significatifs que vous souhaitez mettre en œuvre en tant que directeur du Seminci ?
Mon équipe et moi-même avons pris la relève au printemps, il y a seulement quelques mois, et avons démarré immédiatement. La programmation évoluera progressivement et naturellement, elle l'a déjà fait et continuera de le faire dans les prochaines éditions. Je pense qu’il est visible qu’une nouvelle équipe est aux commandes. En sélection officielle mais également dans les autres sections du festival. Un exemple est l'introduction de noms comme Kleber Mendonça Filho et son essaiImages de fantômes, Claire Simon?Notre corpsou celui de Wang Bing ?Jeunesse (printemps)dans la section Time of History, consacrée aux longs métrages et courts métrages non-fictionnels.
Tout au long du programme, nous souhaitons encourager la connexion et la connaissance de la nouvelle vague de cinéastes en Espagne et à l'étranger et toucher de nouveaux publics. En termes de structure, une section comme le Cinéma espagnol visant à mettre en avant les films espagnols auprès de la presse internationale a disparu, mais la présence des productions espagnoles est partout forte.
Doc España, avec ses documentaires qui avaient autrefois une approche plus traditionnelle de la non-fiction, a également disparu. Nous voulions nous concentrer sur les sections compétitives et réduire le nombre de titres.
Quelles tendances avez-vous repérées lors de la programmation ?
Ce qui est assez significatif, c'est que dans Meeting Point, consacré aux premiers ou deuxièmes longs métrages, 75 pour cent des films sélectionnés sont réalisés par des femmes. Le changement ne vient pas seulement. Le changement est là et dans trois ou quatre ans, je pense qu'il ne sera même pas nécessaire de penser ou d'appliquer des quotas de genre lors de la programmation.
Il y a aussi eu un changement pertinent dans les équipes de programmation des festivals, avec la parité hommes-femmes dans les comités de sélection, comme dans notre cas. Nous avons recherché une perspective plus holistique et globale lors de la sélection des films et de la recherche de la meilleure section pour eux.
