Spoilers ci-dessous pourL'OA : partie II et sa fin.
À la fin deL'OA : partie IIfinal, juste au moment où il semble que la série Netflix va relier ses intrigues ensemble et parvenir à une sorte de grande conclusion, elle fait le contraire en éclatant.encore une autre dimension de la réalitépour ajouter à la pile de réalités déjà révélées. Ce qui, franchement, est le plusOAchoseL'OA : partie IIaurait pu le faire.
Cela en dit long étant donné queLe OA : Partie II nous donne également une pieuvre artiste télépathique, un arbre spirituel parlant sur Internet, les Mouvements interprétés par un groupe de Transformers primitifs et une version de 2016 où Barack Obama n'est pas à la Maison Blanche. Le rebondissement à la fin de la finale de la saison, "Overview" - dans lequel BBA et les étudiants effectuent les mouvements dans une dimension et ces robots les exécutent dans une autre, ouvrant ainsi un portail vers une troisième dimension dans laquelle OA est interprété par une actrice. nommé « Brit Marling » dans ce qui semble être une émission télévisée qui suit la même intrigue queDeuxième partie- est inattendu et intelligent dans sa méta-ness. Que cela vous satisfasse ou non dépendra, en partie, de votre aisance face à l'ambiguïté dans laquelle Marling et le co-créateur de la série, Zal Batmanglij, restent farouchement attachés. (Cela peut aussi dépendre de votre volonté de donner un sens à ce qui s'est passé.)
S'il y a une chose sur laquelle nous pouvons compterL'OA, c'est qu'il continuera à soulever autant de questions qu'il en répondra. On peut aussi apparemment compter sur chaque saison pour se conclure sans conclure complètement. C'est ce qui s'est passé lors de la première saison, quandOA a littéralement pris une balle pour ses amis du lycée du Michiganet je me suis réveillé, à la manière d'une falaise, dans ce que nous savons maintenant être un hôpital. C'est ce qui se produit à nouveau dans la saison deux, avec la révélation qu'OA est représenté dans une série dans la série par "Brit", aux côtés de Hap, qui s'identifie comme "Jason Isaacs", le nom de l'acteur qui le fait réellement. jouez Hap dans l'émission que nous regardons. (Je sais, je sais. Cette phrase me donne aussi besoin d'un Advil.)
Cette ouverture est signalée au milieu de "Overview", lorsque Karim (Kingsley Ben-Adir) se promène dans la mystérieuse maison de puzzle de Nob Hill et tombe sur une citation d'un poème de TS Eliot qui a été gravée sur l'un des murs : "Nous allons ne pas cesser l’exploration / Et la fin de toutes nos explorations / Sera d’arriver là où nous avons commencé / Et de connaître l’endroit pour la première fois. Ceci est tiré de la dernière section de «Petit gâterie", le quatrième d'EliotQuatre quatuors. C'est un poème rempli d'images évocatrices de moments de la série, y compris des références à « la colombe descendante » qui « brise l'air », « les enfants dans le pommier » et « le spectre d'une rose », qui amène à pensez à la rosace à travers laquelle Karim voit finalement le multivers. Les deux premières lignes de la dernière section de « Little Gidding » font écho de manière plus flagranteL'OALa structure narrative de et sa tendance à faire germer une nouvelle branche à la fin de la saison : « Ce que nous appelons le début est souvent la fin », écrit Eliot, « et terminer, c'est faire un début. »
Ce n'est pas surprenant queL'OA : partie IIse termine par un nouveau départ. Ce qui est choquant, c’est qu’il le fasse en faisant référence à sa propre existence en tant qu’œuvre d’art. C'est une décision qui semble un peu cynique et terre-à-terre dans le contexte deL'OALa sensibilité sincère de et la construction du monde fantastique mais sincère. Mais si, comme le suggère le poème d'Eliot, la fin deL'OA : partie IIest censé «arriver là où nous avons commencé et connaître l'endroit pour la première fois», je dois penser à la série, comme le disent Marling et Batmanglijils ont tracé cinq saisons, pourrait éventuellement nous ramener à une version modifiée de la dimension où les choses ont commencé dans la première saison.
Cette méta-version semble être une étape importante sur cette voie circulaire. D'après le peu que nous voyons de l'émission télévisée à la fin de la finale - l'émission télévisée fictive du troisième univers, c'est-à-dire - on ne sait absolument pas quelle histoire est racontée, comment elle se synchronise avec la série réelle que nous regardons. combien d’autres personnages apparaîtront dans cette dimension métafictionnelle. En plus de Hap, nous savons que Buck (Ian Alexander) est là : après avoir été invoqué par Karim depuis la rosace, il est tiré hors de cette dimension et revient dans le corps de Michelle dans la précédente, attachant au moins un des principales intrigues de la saison. Comme promis, Karim retrouve bel et bien Michelle et la réunit avec sa grand-mère.
Mais d'après ce qui nous est montré dans « Aperçu », il n'est pas clair si Buck joue un personnage de la série ou s'il se trouve simplement sur la scène sonore à un autre titre. Nous ne savons même pas s'il est connu sous le nom de « Ian Alexander » dans cette dimension. On le voit seulement se tenir à l'écart des caméras, observant ce qui se passe, avant d'entendre Karim l'interpeller. S'il est retiré de cette émission télévisée, cela affectera-t-il d'une manière ou d'une autre sa présence dans la série, ou même ce que nous avons compris de lui dans la première saison ? Je ne suis pas sûr. Mais je me demande déjà si, à la fin de ce voyage, nous obtiendrons une version totalement remixée de la première saison qui reprend les mêmes rythmes, mais implique des personnages différents ou change un peu la nature de ce qui se passe.
L'OA,comme ce poème d'Eliot, renforce constamment la nature cyclique de l'existence. Même s’il existe des différences entre chacune de ces trois dimensions, certains modèles se répètent. Des personnes spécifiques entrent toujours en contact les unes avec les autres, quelle que soit la dimension. OA finit par retrouver Homer et l'un d'eux sauve toujours l'autre. Et à chaque fois, quelle que soit la chronologie, Hap essaie toujours de garder le contrôle d’OA.
Regardez-le après OA, alors que « Brit » atterrit avec un bruit sourd sur la scène sonore tout en tentant une ascension céleste. (Une cascade que, franchement, même Tom Cruise aurait regardé et dit : « Non, je ne fais pas ça sans un harnais approprié. ») Le premier nom que Hap l'appelle est Prairie. Il jette un coup d'œil à deux chaises de réalisateur vides qui sont peut-être destinées à Brit et Jason Isaacs. Il insiste pour monter dans l'ambulance avec elle et déclare, avec un accent britannique, qu'il est son mari. (Le vrai Isaacs est britannique, mais il n'est pas marié à Marling.) L'ambiance immédiate que j'ai ressentie à partir de ce moment est que, dans cette chronologie, Brit et Jason sont à la fois des partenaires de vie et créatifs. Mais comme toujours, Hap affirme contrôler OA d'une manière ou d'une autre, c'est pourquoi Steve (Patrick Gibson) – suivant son modèle établi de poursuite d'ambulance depuis la fin de la première saison – poursuit cette ambulance à la toute fin de « Overview » et saute. à l'intérieur.
Basé sur le monologue qu'OA dirige à Hap plus tôt dans l'épisode, après avoir découvert la piscine où il garde les corps fleuris des amis d'OA, Hap connaîtra toujours « la violence, la terreur et la solitude » alors qu'elle et ses compatriotes – Homer et ses camarades. les prisonniers, BBA et tous les enfants du Michigan – auront toujours la foi. Ce en quoi ils croient, comme l’expriment les Mouvements, c’est que l’action collective peut conduire au changement et que le changement peut leur permettre de recommencer. Ce que leur « foi » n’a pas encore fait, c’est se débarrasser du genre de mal que représente Hap. Comme Elodie, une autre voyageuse interdimensionnelle, l'a déjà expliqué à OA, elle et Hap sont si puissamment connectés qu'ils ne peuvent s'ébranler dans aucune dimension. La question est de savoir si OA, ou peut-être une autre force, peut changer Hap et l'aider à comprendre ce qui ne va pas dans son manque de caractère sacré pour la vie humaine.
Si une dimension engendre une autre dimension, puis une autre, d'une manière qui reflète les poupées russes ou les motifs floraux répétitifs de la rosace, cela doit signifier queL'OAle multivers continuera de s’étendre. Et si l'on a déjà franchi la méta-étape consistant à reconnaître qu'une émission télévisée sur l'OA existe dans une seule dimension, il va de soi qu'à un moment donné, le quatrième mur sera brisé et nous, les téléspectateurs, serons entraînés dansL'OAC'est une narration d'une certaine manière.
Cela semble fou ? Eh bien, voici quelque chosevraimentfou. Il y a une théorie, exposée dansleExpress quotidien etréférencé par Bustle, queL'OAfait partie d'un multivers de série originale Netflix dans lequel de nombreuses émissions de la plateforme de streaming se révéleront interconnectées. Preuve à l'appui de cette théorie : le fait qu'au début de cette saison deL'OA, lors d'un rendez-vous, Homer fait référence à l'Upside Down deChoses étranges. Preuve contre cette théorie : le fait que cela n’a pas beaucoup de sens ?
Ce qui me touche cependant, c'est le lien avecBandersnatch, leMiroir noirinteractif uniquequi permettait aux utilisateurs de Netflix de diriger l'intrigue en fonction des choix qu'ils avaient faits en cours de route. Cet épisode prolongé me semblait être un peu de test bêta pour quelque chose que Netflix pourrait mettre en œuvre de manière plus sophistiquée et plus complexe à long terme. Peut-être dansL'OA?
Une version choisissez votre propre aventure deL'OAaurait beaucoup de sens dans le cadre de la narration multidimensionnelle de style échecs qui semble intéresser Marling et Batmanglij. Imaginez pouvoir décider que, vous savez quoi, peut-être n'utilisons pas « Lightning Crashes » dans cette scène de robots dansants parce que « My Iron Lung » de Radiohead, également sorti en 1994, fonctionne bien mieux. Imaginez devoir résoudre le jeu vidéo de Pierre Ruskin ou le puzzle avant de pouvoir passer au prochain épisode d'une future saison deL'OA. Imaginez revenir à la première saison et recevoir les outils nécessaires pour modifier une histoire que nous avons déjà absorbée et disséquée. Cela ressemble au genre de chose qui s’intégrerait parfaitement dans la timonerie d’un spectacle sur les dimensions infinies et les possibilités infinies.
Passer à la méta à la fin de la saison deux ressemble plus que tout à une tentative de jeter les bases d’une éventuelle participation à une narration interactive à ce niveau. Et cela rejoint directement une idée ancrée dans l'ADN deL'OA: Vous ne pouvez pas changer la réalité – ou les réalités – sans qu'une communauté de personnes ne participe à cet effort.
