Clint Eastwood.Photo : Clair Folger/Warner Brothers
Glissé dans les salles avec quelques projections en avant-première ou le battage médiatique habituel pour un film de Clint Eastwood (celui-ci présentant ce qui pourrait être la dernière performance principale de l'homme de 88 ans),Le mulets'avère être un portrait modeste mais raisonnablement plein de suspense et toujours inquiétant d'un vieil homme blanc américain essayant en vain d'éviter le rejet et la non-pertinence. La solution sur laquelle tombe ce vieil homme blanc va fonctionner pour un cartel de drogue mexicain meurtrier, ce qui lui donne, ne le savez-vous pas, l'argent nécessaire pour redonner sa grandeur à l'Amérique. Son Amérique, en tout cas.
Eastwood incarne Earl Stone, 90 ans, un horticulteur passionné de longue date, et si vous parvenez à dépasser l'image d'Eastwood versSale Harry(1971) accroupi sur des fleurs plutôt que sur des cadavres criblés de balles, vous commencerez à ressentir les résonances. Dans le scénario soigné de Nick Schenk (Grand Turin), un horticulteur est défini comme quelqu'un qui nourrit des choses qui fleurissent et vivent pendant une journée – par opposition à l'ex-femme d'Earl, Mary (Dianne Wiest), et à sa fille séparée, Iris (Alison Eastwood), qu'il a effectivement abandonnée pour avoir également exigé beaucoup jour après jour.
Charmeur, cornichon, sage, Earl a profité des privilèges que la société lui accordait autrefois, mais cette société a disparu avec sa jeunesse. Internet a tué son entreprise de crèche. La banque a saisi sa maison et reprendra bientôt le centre VFW dans lequel lui et ses collègues vétérinaires (Earl a servi en Corée) boivent et dansent la polka avec les petons et se remémorent l'époque où les gens comme lui étaient respectés. Les seules personnes qui peuvent le renflouer – lui donner l'argent pour sauver sa maison et aider sa petite-fille, Ginny (Taissa Farmiga), à terminer ses études – sont hargneuses et couvertes de tatouages.stupéfiantsqui traversent la frontière, faisant de l'Amérique un enfer sur Terre. Earl prend l'argent, bien sûr. Il aime être à la hauteur, respecté, au volant. Il ne sait pas que la DEA (dirigée par Colin Bates, joué par Bradley Cooper) a un informateur parmi ses membres et qu'elle est à la poursuite de la mule de la drogue tant vantée appelée « Tata ». Cela signifie « grand-père » en espagnol, mais Bates ne sait pas chercher un vieux blanc maigre.
Le muleta été inspiré par Sam DolnickNew York Times Revuearticle intitulé «La mule de drogue du cartel de Sinaloa, âgée de 90 ans», et vous devez savoir que malgré les publicités, il ne franchit jamais la ligne du chaos des films d'action. Cela pourrait décevoir certaines personnes, et Eastwood le veut bien. Pendant près d'un demi-siècle, ses alter-ego n'ont pas pris l'émasculation à la légère : il râlait une variante de : « Tu n'écoutes pas, n'est-ce pas, connard ? et retire son poing ou sort son gros pistolet. Mais le nonagénaire Earl Stone n'est ni Harry Callahan, ni Bill Munny, ni même l'ancien militant Walt Kowalski deGrand Turin. Très tôt, avant de comprendre avec quelle facilité ils pourraient le tuer, Earl harcèle ses maîtres mexicains. Il dit : « Ya vol, mein herr », avec un accent allemand idiot. Mais quand ils commencent à le malmener et à le sifflercabronen face, il ne fait rien, nada. Ce n'est pas un combattant. Il veut juste renifler les fleurs. Clint Eastwood est devenu Ferdinand le Taureau.
Ce qui est fascinant. Bien que la crudité de la pensée politique d'Eastwood ait été exposée lors de la convention républicaine de 2012, il est un gardien avisé de son propre mythe, et il est beaucoup plus évolué que le dernier héros d'action républicain comparable, John Wayne - qui, dans le monde occidental détrempé et gêné,Le tireur(réalisé par l'ancien mentor d'Eastwood, Don Siegal) a succombé au « Big C » mais s'est assuré d'emmener beaucoup de voyous crasseux avec lui.Le muletn'est pas destiné à faire l'éloge de cette vieille icône américaine, mais à reconnaître ses limites et à noter – avec tristesse – son décès, ainsi que tous les autres anciens combattants négligés et propriétaires de petites entreprises en faillite.
Le fait est, Earlveutévoluer, même si cette évolution est opportuniste. Il s'efforce d'être là pour son ex – quand elle tombe malade. Il risque la colère de ses maîtres mexicains en quittant la route avec son pick-up rempli de cocaïne pour aider un couple noir à changer un pneu ; et tandis que le visage de la femme se fige de colère lorsqu'il dit qu'il aime « aider les noirs », Eastwood veut être clair sur le fait qu'Earl n'est pas un raciste, juste un tout petit peu déconnecté. (Même si Earl devait vraiment avoir la tête dans l'eau.) On ne sait pas toujours où se situent les sympathies d'Eastwood. Est-ce qu'il se moque d'un gars retiré de la route par des agents de la DEA qui crie : « Ne me tire pas dessus ! » et débite des statistiques sur ses chances d'être tué à ce moment-là, ou reconnaît-il l'augmentation des fusillades contre des automobilistes innocents ? Quoi qu’il en soit, c’est une scène vivifiante.
Comme d'habitude, la direction d'Eastwood est simple, vive et manifestement simple. Le casting est parfait. Andy Garcia a un bon tour en tant que cheville ouvrière relativement civilisée qui développe une tendre affection envers sa mule nonagénaire. Le pensif Ignacio Serricchio connaît quelques bons moments en tant que responsable d'un cartel qui veut tirer sur Earl puis, malgré lui, commence à aimer le gringo. Cooper et Richard Pena, en tant qu'autres agents de la DEA, adoptent des rythmes délicats et amusants lorsqu'ils intimident un informateur potentiel pour qu'il les aide, et Cooper a une scène merveilleuse avec Eastwood dans un restaurant quand il écoute à moitié le vieil homme – qu'il n'aime pas. Je ne sais pas qu'il s'agit du fameux « Tata » – ils parlent de l'importance d'être là pour sa famille.
Aussi gracieux soit-il,Le muletne serait qu'une petite pomme de terre sans l'ascenseur qu'elle reçoit du personnage mythique d'Eastwood. Il a peu d’expressions, mais celles qu’il a sont fascinantes, et l’âge a été exceptionnellement doux avec ses traits. Bien qu'il soit maintenant voûté et aux épaules fines, il est à chaque centimètre carré l'homme sans nom de Sergio Leone. C'est juste qu'à 88 ans, l'Homme sans nom veut mettre quelque chose sur sa pierre tombale et que sa famille pleure quand il part.
