Une guerre privée.Photo de : Aviron Pictures
Si jamais vous voulez vous sentir mal dans votre travail, regardezUne guerre privée.De nombreux films, en particulier ces dernières années, ont cherché à valoriser le travail des journalistes, transformant les journées éreintantes de collecte de sources, de vérification des faits et de regarder des écrans d'ordinateur en un cinéma captivant. Ces récits axés sur le processus sont à la fois empathiques et éducatifs, faisant de leur mieux pour donner au spectateur l'impression de savoir ce que c'est que de battre le trottoir et de rester au bureau jusqu'aux petites heures, jour après jour, à la recherche de la vérité. décrivant à la fois son épuisement et à quel point cela peut être formidable et honorable dans son ensemble. L'attrait de ces films réside certainement en grande partie dans le sentiment de bien-être que procure le fait d'avoir marché quelques heures dans la peau d'un journaliste d'un magasin discount.
Une guerre privéepousse l'épuisement et l'honneur à l'extrême, ainsi que le fardeau psychologique. Ici, notre journaliste est Marie Colvin (Rosamund Pike), une correspondante de guerre américaine qui a écrit pour le journal britanniqueHoraires du dimanchede 1985 jusqu'à (spoiler) sa mort en 2012. Il ne s'agit pas tant de son histoire que d'un portrait de sa fin de carrière, enchaînant une série de conflits et de missions (certaines d'entre elles moins assignées que activement découragées, finalement tolérées), et enfin loué). Il n’y a pas ici une grande histoire, mais une série d’entre elles ; l'accent n'est pas mis sur le processus de Colvin mais sur la psychologie d'une femme si magnétiquement attirée pour faire la lumière sur la perte et la souffrance humaines qu'un collègue va jusqu'à appeler cela une dépendance, et le diagnostic semble approprié.
En tant que tel, cela ne nous donne pas la satisfaction rétrospective d’avoir vu une tâche journalistique entière et héroïque menée à son terme. Les réalisations de Colvin sont nombreuses et celles qui parviennent à l'écran sont ahurissantes. Elle raconte des histoires dans des circonstances extrêmes, notamment dans des bâtiments littéralement effondrés à cause des bombardements à proximité, et dans un hôpital sri lankais après avoir perdu un œil alors qu'elle faisait un reportage sur les Tigres tamouls. Mais la question n’est jamais : « Comment a-t-elle fait ? » mais plutôt : « Qu'est-ce que lui a fait une vie passée à enregistrer ce genre d'histoires ? Comme Colvin, Pike, souvent enclin à la mise en scène et à l'affectation ailleurs, donneune de ses meilleures performances à ce jour. Elle reprend le ton grave et nasillard du vrai Colvin, et c'est une transformation vocale aussi corsée queBradley Cooper est présent cette annéeUne étoile est née, sonnant grillé après des années passées à boire des vodka martinis et à éviter les grêles de balles.
Ses déploiements (je ne peux pas penser à un mot plus approprié, même si Colvin ne portait aucune arme ; ses entreprises semblent aussi lourdes et lourdes que les guerres elles-mêmes) sont rythmées par des épisodes de la vie dans le premier monde – affaires, fêtes et journalisme. des galas rendus surréalistes par leur juxtaposition avec la brutalité du véritable lieu de travail de Colvin. Le réalisateur Matthew Heineman — réalise ici son premier long métrage narratif après les documentaires acclamésTerre de cartels etLa cité des fantômes—se sent particulièrement perspicace en capturant l’aliénation dans ce gouffre expérientiel – peut-être en le connaissant lui-même. Alors que le SSPT de Colvin commence à s'aggraver au cours des années 2000, Heineman fait des choses fascinantes avec le temps et le montage, donnant l'impression que les crises de panique ressemblent à de mauvais rêves récurrents dans lesquels le même diaporama continue de jouer, compressant les événements traumatisants individuels et les donnant d'une manière ou d'une autre l'impression qu'ils ne font qu'un. un gros. Ces épisodes frappent comme des tornades, soulevant Colvin et la laissant tomber à différents endroits et à différents moments, donnantUne guerre privéeune sensation de temps linéaire, parfois incertaine et désorientante, très efficace. À la fin du film, Colvin tombe amoureux de Tony, un homme riche possédant un appartement chic sur la Tamise, interprété par Stanley Tucci. Leur alchimie lors de leur première rencontre est chaleureuse et plus qu'un peu ivre, mais leur relation est fracturée par le monde de violence dont Colvin est inévitablement au courant et par la tendance des lignes de front à s'étendre dans leur chambre.
Le film de Heineman est, à bien des égards, le film que tant de gens disent vouloir : le portrait d’une femme profondément complexe, imparfaite, mais brillante et énergique. Mais aussi tentant qu'il soit de considérer Colvin de Pike, avec son cache-œil et sa bouche de marin, comme un « dur à cuire », il n'y a pas grand-chose d'ambitieux dans le film. Il est assez sage de voir à la fois le courage et l'immense valeur de son travail,etle lourd tribut que cela a coûté à sa vie, jusqu'à la fin. Pour cette raison, cela ne ressemble pas à l’arrière-plan des autres films de journalisme récents. Il ne part pas avec une bannière « Mission accomplie », mais avec une idée du poids du témoignage et du reportage – non seulement comme le fardeau de Colvin, mais comme celui de quiconque se sent obligé de prendre son rôle.
