Photo : Kevin Winter/Getty Images pour LiveNation
Dernier cycle d'album, chanteur, rappeur, producteur et batteur de Los AngelesAnderson .Paaka entrepris de polliniser deux types très différents de musicalité de la côte ouest, en adoptant les textures épaisses et enivrantes du hip-hop/soul de Los Angeles de l'ère TDE sur son album solo révolutionnaire de 2016.Malibu, puis je suis revenu avec le producteur Knxwledge à mes côtés pour le même automne.Oui mon Dieu !, une synthèse astucieuse du mélodisme R&B de la vieille école etThéorie bas de gammevaleurs de production. La première exposition grand public de .Paak a eu lieu un an auparavant, sur l'album de retour surprise de Dr. Dre.Compton, où le jeune artiste a eu la chance de briller dans des productions cinématographiques de grande envergure aux côtés de Kendrick Lamar, Marsha Ambrosius, Jill Scott et Eminem. Il est tout à fait logique que Dre, le saint patron du West Coast Thump, apprécie un joueur pratique et formaliste comme .Paak, qui occupe un monde profondément façonné par le son et la moralité du G-funk. Dre rejoint le groupe en tant que producteur exécutif et collaborateur du nouvel album de .PaakOxnardest une évidence. Mais les formules du bon docteur fonctionnent-elles toujours ?
CommeChoses étranges 2,Oxnardest un suivi qui vise à être plus grand et y parvient au prix d'une partie de la compacité narrative de son prédécesseur.Oxnardse sent plus luxuriant et vivant, mais oùMalibutraitant ses grooves comme des véhicules pour conduire une narration engageante, le nouvel album devient parfois trop confortable dans ses propres textures laineuses et psychédéliques pour se soucier de la continuité. "Headlow" est une magnifique production avec une voix et une instrumentation exquises dont l'intrigue est couverte dans les dix premières secondes : "Cette dame donne la tête sur la I-95 au péage." L’histoire de Road Head n’avance jamais vraiment. Les pitreries du couple créent un embouteillage et la chanson suivante démarre. "6 Summers" s'ouvre en souhaitant au président une fille hors mariage aux mœurs légères et coupe l'extrême gauche en vers plaidant pour que la Maison Blanche reconsidère son attitude sur le contrôle des armes à feu. "Smile/Petty" est un film en deux parties qui passe sa première moitié à se demander pourquoi une femme ne fait pas confiance au personnage principal, puis délivre une série d'insultes à la fin qui font paraître ses soupçons raisonnables.
SurOxnard, Anderson .Paak dépeint un personnage à moitié joueur impénitent, à moitié amoureux et penseur qui se demande pourquoi nous ne pouvons pas tous nous entendre. C'est un schisme bizarre ; les gangsters et les proxénètes de l’histoire du rap de la côte Ouest ont prospéré en bafouant la morale et les normes, et les grands moralistes recherchaient un mode de vie plus simple que le crime et la division. Les nouvelles chansons de .Paak divisent la différence et sont mieux perçues comme une sorte de dramatisation de la manière dont nos méthodes divergentes de traitement des situations impossibles nous empêchent d'accéder aux solutions les plus simples. La question de savoir s'il s'agit là de la lecture prévue ou simplement d'un symptôme des intérêts contradictoires de .Paak pour le rap conscient et enivrant et la poésie grossière des gangsters est une question épineuse à laquelle on ne répond jamais. Mais il n’y a rien de fondamentalement sinistre dans ce conflit. Les derniers grands disques de 2Pac étaient animés par ses allégeances à deux maîtres, par son désir de changer le monde et par son besoin de vengeance contre ses ennemis.Oxnardjoue sur ce genre d'imperfection consciente de lui-même dans des chansons comme « Saviers Road », où .Paak réfléchit aux activités légales et illégales dans lesquelles il serait impliqué s'il manquait sa vocation musicale, et « Tints », où il chante sur Il avait besoin que les vitres de ses véhicules soient occultées, apparemment pour éviter les paparazzis indiscrets, mais en réalité, comme le suggère l'outro, pour dissimuler les activités louches qui se déroulent à l'intérieur.
Finalement,OxnardLe don de est de relier les idéologies hip-hop transgénérationnelles et de créer des rythmes qui sonnent fantastiquement dans et hors des écouteurs. "Anywhere" fait sortir Snoop d'un couplet impeccable simplement en se souvenant du moment où le hip-hop l'a sauvé d'une vie de crime. "Cheers" se souvient de Mac Miller et d'autres amis. Paak a perdu, puis appelle Q-Tip pour un hommage émouvant à Phife Dawg. .Paak est un excellent joueur utilitaire, et cela se voit lorsqu'il passe du temps avec quelqu'un de plus expérimenté. L’épine dorsale du calcul personnel dans « Saviers Road » est un échantillon astucieux de 9th Wonder. Les polyrythmies délirantes que Dre lui glisse sur « Who RU ? et « Mansa Musa » donnent lieu à des raps aigus et bruyants. L'implication du médecin dans un nouvel album est généralement un signal – comme le Watcher silencieux et sombre dans une bande dessinée Marvel, un personnage invoqué par Dre dans le sien.2001album - d'un moment important. Dre a introduit Eminem, The Game et Kendrick Lamar dans leur célébrité du rap de la même manière, et il serait logique qu'il ait quitté cette fois ses fonctions de salle de réunion pour nous dire qu'Anderson .Paak est sa prochaine superstar.
Mais l'histoire deOxnard- etMalibuetVenise, les deux autres morceaux de la « trilogie de plage » vaguement connectée que clôt le nouvel album – est qu'Anderson .Paak est à la fois un formidable talent et un travail en cours.Oxnardfait preuve d'une croissance dans son architecture sonore, en particulier dans les rimes soigneusement adaptées, les harmonies vocales amples et les passages instrumentaux déformés qui donnent à ces chansons, et à l'album par extension, l'imprévisibilité exaltante d'un voyage le long d'une autoroute sinueuse. Cela exerce également une pression sur .Paak en tant qu'écrivain pour qu'il corresponde aux profondeurs du puissant bas de gamme en plein essor sous les pieds. Anderson .Paak se pousse, mais il se perd parfois un peu dans la sauce. C'est une très bonne sauce.
