Photo : Laurie Sparham/Walt Disney Studios Motion Pictures
Casse-Noisette et les Quatre Royaumesest un titre terrible pour n'importe quel film, mais c'est aussi un titre assez terrible pour ce film. Casse-Noisette auquel le titre fait référence était au mieux un personnage secondaire du ballet bien-aimé de Tchaïkovski auquelQuatre royaumesest une suite lâche; ici, il n'est qu'une pensée après coup, un serviteur que notre héroïne traîne de royaume en royaume. Il aurait dû s'appelerClara et les Quatre Royaumes, mais la franchise – dans ce cas, une nouvelle de 1816 adaptée en suite de ballet de 1892 ? - est bien sûr le personnage principal ici, le nom familier pour amener les familles fatiguées des centres commerciaux au théâtre cet hiver. Jayden Fowora-Knight, qui joue le rôle titre avec un caractère boisé approprié, est la plus petite tête sur l'affiche du film pile de têtes.
Dans ce récit, Clara (Mackenzie Foy) est une jeune génie de la mécanique qui pleure la mort de sa mère, originalCasse-Noisettel'héroïne Marie. La veille de Noël, elle reçoit un mystérieux œuf en argent que sa défunte mère voulait lui offrir ; on dirait qu'il s'ouvre, mais il n'y a pas de clé. Elle et sa famille se rendent à la fête annuelle de son parrain Drosselmeyer (Morgan Freeman), et après s'être liés avec lui grâce à leur amour commun pour les engrenages et les machines, Drosselmeyer lui lègue son cadeau de vacances spécial : un portail vers le monde magique des bonbons et de la neige. et des souris — tant de souris — que sa mère a découvertes lorsqu'elle était petite. Malheureusement, depuis le départ de Marie, Mère Ginger (Helen Mirren) est devenue folle de pouvoir et est en guerre contre la Fée Dragée, et les royaumes – Bonbons, Fleurs, Glace et Quatrième – sont plongés dans le chaos et la peur.
Peu de choses vous feront réaliser à quel point l'original est étrangeCasse-Noisetteétait que cette quête Disneyfied Find Your Voice, qui transforme la logique essentiellement non fonctionnelle de l'histoire de Clara en un somnambulisme Save the Cat – Hero's Journey. Il y a une raison pour laquelle la plupart des gens connaissent l'histoire originale d'ETA Hoffmann via un ballet sans paroles, et un intermède dansé mettant en vedette Misty Copeland fait partie des rares plaisirs simples du film. Mais la grande tournée de Clara des Quatre Royaumes titulaires (rien n'excite plus les enfants qu'un nombre pair de royaumes) ne possède aucune des merveilles oniriques de la production annuelle de votre compagnie de ballet locale, et Foy la traverse avec une pose perplexe, mettant beaucoup plus d'efforts pour ressembler à la jolie princesse que pour apporter une étincelle ou un personnage au rôle. (Je sais que toutes les héroïnes de Disney doivent désormais se spécialiser dans l'ingénierie ou le codage, et même si j'ai adopté avec joieLa Panthère noireLétitia Wrighten tant que nouvelle princesse STEM, je n'y crois pas une seconde avec Clara de Foy.)
Les acteurs secondaires semblent aussi perdus que Foy. En tant que régent du Royaume de Glace, je ressentais un profond embarras pour Richard E. Grant, un acteur sensible au grand visage, presque complètement obstrué par une frange de glaçons en plastique. Eugenio Derbez semble donner sa flamboyante performance Flower Regent sur une toute autre scène sonore (ce qui n’est pas improbable, en fait). Même Keira Knightley, en tant que Sugar Plum Fairy à la voix sucrée, ne peut pas injecter un sentiment de présence humaine. Une grande partie du film ressemble à un casting improvisant son chemin à travers un film à gros budget.Magicien d'Oz-un spectacle typique, ayant une vague idée du moment où un moment devrait arriver, mais avec peu de conseils du scénario ou du réalisateur Lasse Hallström quant à la manière d'y parvenir. Au moment où Clara se met en selle pour mener tout le monde à la guerre contre Mère Ginger, cela semble surtout par ennui qu'autre chose.
Même en le dissociant de son matériel source historique et perpétuellement répété, cela ne laisse pas un récit cohérent. Je peux sentir le filmCasse-Noisettepense que c'est le cas : un retour aux fantasmes des enfants axés sur les effets pratiques, commeLabyrintheou le traumatisantRetour à Oz(une scène sous les jupes volumineuses de Mère Ginger tente un peu de l'horreur cauchemardesque de cette dernière, mais irrite plus qu'elle ne déstabilise). Mais il n’y a rien de suffisamment solide ici ; tout – les décors, les costumes, les performances – semble dériver dans une brume CGI. En tant que prétendant à la mythologie infantile chérie, ses méthodes sont bon marché. Et en tant que simple distraction pour enfants, cela semble terriblement cher.
