Rhea Seehorn dans le rôle de Kim, Bob Odenkirk dans le rôle de Jimmy.Photo : Nicole Wilder/AMC/Sony Pictures Télévision
Spoilers ci-dessous pourTu ferais mieux d'appeler Saulsaison quatre.
"Tout va bien, mec."
C'est le plan d'adieu deTu ferais mieux d'appeler SaulLa quatrième saison de Jimmy McGill (Bob Odenkirk) s'éloigne de sa partenaire Kim Wexler (Rhea Seehorn) pour signer les papiers qui le ramèneront sur le terrain. « Bien » est un concept dont Jimmy s'est éloigné au cours de la série, et il n'y a rien de bon dans la façon dont il remporte sa victoire ici. La réaction de Kim face à sa révélation de manque de sincérité – la même qualité qui a poussé un autre tribunal à le rejeter la semaine précédente – est déchirante en partie parce qu'elle remplace les téléspectateurs qui aiment Jimmy et qui veulent continuer à voir des qualités rachetables avec son incroyable facilité pour les jeux d'arnaques et les conneries improvisées. Il est difficile de voir Jimmy faire le contraire d'ici la fin de cette série, quelle que soit la situation. Le regard sur le visage de Kim à la fin est déchirant : une profonde déception se transformant en nausée face à ce que Jimmy est devenu un manipulateur au cœur vide.
Les autres personnages terminent également la saison dans des endroits moralement précaires – Mike (Jonathan Banks) plus que quiconque, après avoir exécuté l'ingénieur allemand en fuite Werner Ziegler (Rainer Bock). C'est le premier meurtre que nous voyons Mike commettre de sang-froid – faire le ménage avec une arme à feu au lieu d'une vadrouille. Il était déjà sur l’échelle de gris lorsque nous l’avons rencontré, mais les choses semblent beaucoup plus sombres maintenant. Pendant ce temps, le patron de Mike, l'individualiste rusé Gus Fring (Giancarlo Esposito), est sur le point d'être complètement absorbé par l'empire de Salamanque – je préfère ne pas dire comment cette histoire se résoudra dansBriser le mauvais, alors qu'un nombre croissant de personnes me disent qu'elles regardentBCSbien qu'il n'ait jamais vu une image de l'autre série - et le capitaine de Salamanque, Nacho Varga (Michael Mando), fait face à ce qui ressemble à une peine de purgatoire, reflétant quelque peu la saison de Jimmy sans licence légale. Il est obligé d'affronter un nouveau Salamanque, Eduardo alias Lalo (Tony Dalton), peu de temps après avoir tenté sans succès d'en tuer un autre (Don Hector de Mark Margolis, à qui Lalo présente la cloche de bureau qui deviendra sa signature sonore).
Seule Kim semble avoir intégré les tendances hors-la-loi dans un cadre par ailleurs éthique, d'une manière qui lui donne un avantage sur ses adversaires sans causer de dommages irréparables à son noyau de décence. La stratégie audacieuse du «Miracle sur la 34e rue» qu'elle a imaginée pour sauver de la prison le bras droit de Jimmy, Huell Babineaux (Lavell Crawford), aussi brillante soit-elle comme manœuvre tactique, constitue de multiples variétés de fraude. Toutes ces fausses lettres de soutien que Jimmy a engagé des inconnus pour écrire dans un bus à travers le pays, puis envoyées par la poste depuis le bureau de poste de Huell en Louisiane, pourraient revenir hanter Kim dans une saison future ; cette série, commeBriser le mauvais, sauvegarde la ficelle avec autant de diligence qu'un oiseau qui construit son nid.
Mais pour l'instant, Kim est toujours la chose la plus procheTu ferais mieux d'appeler Sauldoit exprimer sa conscience, son attirance pour Jimmy étant un talon d'Achille indissociable de son attirance pour le danger ainsi que de son attachement sentimental à gagner des procès apparemment ingagnables. Le switcheroo qu'elle a tiré avec les plans architecturaux de la succursale d'El Paso de Mesa Verde pourrait également lui causer des ennuis, aussi excitant soit-il de faire à nouveau équipe avec Jimmy dans ce qui aurait pu être une scène supprimée deLa piqûre. Ses mains sont sales, c'est sûr, mais elle ne s'est pas enduite de boue de la tête aux pieds comme Jimmy, ni ne s'est glissée sciemment plus profondément dans le marais comme Mike. Mais à un certain égard, la position de Kim pourrait être la plus triste de toutes, car elle peut observer quelqu'un qui lui tient à cœur et qu'elle croit devenir de plus en plus froid et manipulateur au fil du temps, sans aucun espoir raisonnable de le tirer dans l'autre sens.
C'est un coup de poing même si vous saviez que Jimmy McGill devait devenir Saul, que sa corruption serait un processus subtil, et que - comme surBriser le mauvais, la série qui a créé Jimmy/Saul, ainsi que Mike, Gus etautreBCSdes habitués- ce ne serait pas le genre que vous pourriez analyser comme un échantillon de sol, puis afficher avec chaque couche nommée et étiquetée. Saul était toujours présent dans Jimmy, tout comme Heisenberg était toujours présent dans Walter White. Au crédit des deux émissions, l’écriture, la réalisation et le jeu des acteurs vous ont donné beaucoup d’informations à traiter, mais ont eu tendance à ne pas vous dire exactement comment vous étiez censé les lire.
Rien de tout cela n'engourdit la tristesse déchirante deTu ferais mieux d'appeler Saul'La finale de la quatrième saison de la série, le résumé de la meilleure et de la plus sombre saison de cette excellente comédie dramatique. Ce lot d'épisodes a adopté la nature divisée de la série, qui a toujours passé environ la moitié de son temps dans le monde coûteux de la criminalité en col blanc et l'autre moitié parmi les trafiquants de drogue physiquement violents et les criminels de rue - l'a si pleinement adopté, en En fait, nous avions souvent l'impression de regarder deux émissions en une, mettant en vedette trois protagonistes centraux (Jimmy, Mike et Kim) et de nombreux acteurs de soutien majeurs, tous glissant sur le spectre moral entre pur et corrompu, chacun atterrissant plus loin par le fin.
Créateurs de sériesPierre Gouldet Vince Gilligan et leur équipe de scénaristes hors pair (qui comprend Gennifer Hutchison, Alison Tatlock, Ann Cherkis, Thomas Schnauz, Heather Marion et Gordon Smith) ont créé une série dont la construction est presque impeccable, chaque rythme de l'histoire prenant la forme d'un montage, séquence ou scène de style théâtral clairement présenté - qui se déroule généralement à un rythme beaucoup plus lent que celui habituel de la télévision, laissant place à des pauses, des entrées et des sorties et des moments importants où nous pouvons simplement regarder le visage d'un personnage alors qu'il réfléchit à ce qu'il est sur le point de faire, ce qu'il vient de faire ou ce qui va lui arriver. (La façon dont Werner laisse son ami Mike se tirer d'affaire est dévastatrice à sa manière : annonçant à quel point il aimait les grands cieux nocturnes du Nouveau-Mexique, puis marchant dans le désert pour regarder encore les étoiles.)
Mais en même temps, le spectacle est ouvert quant à ses significations possibles. Les téléspectateurs ayant des philosophies différentes sur ce qui constitue le bien et le mal, et sur jusqu'où une personne peut aller vers les ténèbres sans devenir irrémédiablement mauvais, peuvent être confrontés aux mêmes dilemmes (comme la détresse de Mike face à l'indiscipline de Werner, les efforts incessants de Jimmy pour récupérer sa licence de droit). , et l'équilibre judicieux de Kim entre la soif d'expansion de la banque et sa deuxième carrière d'avocate de la défense) et arrivent à des conclusions différentes.BCSest également séduisant dans la façon dont il embrasse la qualité plus petite et plus ralentie du monde qu'il a créé, en contraste frappant avecBriser le mauvaisC'est une frénésie hebdomadaire de complots et de contre-complots, de fusillades et d'éliminations de cadavres. Le moment de la finale où Mike, essayant de secouer Lalo qui le poursuit, fouille dans sa boîte à gants et attrape un paquet de chewing-gum au lieu d'un pistolet est un gag visuel d'inversion des attentes digne de Steven Spielberg - comme le moment dansLes aventuriers de l'arche perdueoù Toht sort ce que nous supposons être un instrument de torture semblable à un nunchaku, puis le plie dans un cintre pour son trench-coat - mais c'est aussi un résumé des méthodes de travail de cette préquelle. BCSa tendance à devenir petit au lieu de grand, puis à payer le petit choix d'une manière qui compense en ingéniosité tout ce qu'il a perdu en bruit et en échelle, comme lorsque Mike introduit un morceau de chewing-gum enveloppé dans du papier d'aluminium dans le distributeur de billets du parking, piégeant son poursuivant.
Les visuels sont toujours aussi éloquents que les dialogues, et souvent plus flétris dans leur volonté de juger les personnages. Mon préféré est le montage en écran partagé qui s'ouvre "Quelque chose de stupide» — un montage dans l'esprit de la dissolution du second mariage du héros enCitoyen Kane, où Kane et sa femme sont montrés s'éloignant l'un de l'autre, leur distance émotionnelle reflétée par leur position assise plus éloignée l'une de l'autre à la table à manger. Sans qu'un mot audible ne passe entre Kim et Jimmy, nous voyons la différence dans leur vie quotidienne - sa plaque de bureau Mesa Verde, juxtaposée à son nom sur un test pipi - et nous savons que cette relation ne peut pas tenir la distance. Les plans aériens répétés des deux hommes au lit, arrivant souvent à des moments différents et ne se reconnaissant pas, sont récompensés par un plan culminant de Jimmy au lit sans Kim, sa moitié du cadre s'estompant dans le noir comme si un morceau de Jimmy avait rompu et tombé. L'écran partagé véhicule également l'idée de vies se déroulant le long de routes parallèles, connectées en théorie mais pas nécessairement en fait ; ou, plus précisément, connecté dans la mesure où les personnages désirent – ou sont capables de – se connecter.
Au moment où nous arrivons à ce qui ressemble à leur conversation de rupture dans le neuvième épisode, le titre approprié «Au revoir", la série nous rappelle ce grand montage en divisant l'écran en moitiés semblables à un miroir, en utilisant la composition pour placer une ligne implicite au milieu du cadre. Ensuite, cela met Jimmy d'un côté et Kim de l'autre, notamment dans une photo qui fait écho aux écrans partagés de Jimmy et Kim dans la salle de bain ensemble dans "Something Stupid". Mais ici, ils sont physiquement ensemble et émotionnellement séparés. Et leur reflet dans le miroir semble légèrement moqueur, comme une peinture d'un couple qui n'est plus un couple.
Quel triste et beau spectacleTu ferais mieux d'appeler Saulest. C'est une lamentation sur le potentiel humain gaspillé qui est trop cool pour utiliser un mot comme « lamentation », et un portrait d'actions et de conséquences qui va bien au-delà d'une simpliste agitation du doigt, nous permettant de comprendre intuitivement les raisons pour lesquelles les gens font des choses - comme les plans de réaction de Mike concernant Werner alors qu'il plaide pour sa vie, ou toutes les scènes de Jimmy niant son rôle dans la spirale mortelle de son frère Chuck, refusant de parler de lui volontairement et agissant comme s'il le voulait vraiment. rien même s'il pensait tout. "Avez-vous vu ce connard?" Jimmy demande à Kim juste après l'appel, torpillant son espoir naïf que sa déclaration à propos de son frère venait du cœur et non du cerveau de lézard. « Ce connard pleurait. Il avait de vraies larmes ! Cette série est obsédée par les jeux d'escroquerie et les tours de magie, mais son plus grand tour de passe-passe est dramatique : elle nous fait rire de ses personnages, puis elle nous fait pleurer pour eux aussi.
