Roy Wood Jr. dans son spécial 2017Figure paternelle. Photo de : Comedy Central
"Je dois suivreRoy Wood Jr.?" Dis-je en vérifiant l'alignement.
C'était un moment qui donne à réfléchir. Certains comédiens sont difficiles à suivre car ils utilisent des astuces bon marché, comme mimer le sexe avec les selles sur une chanson deLe Roi Lion.Roy est difficile à suivre parce qu'il est justebien. Il maîtrise simplement tous les aspects du travail. Son album de 2017Figure paternelleest un chef d'oeuvre.
Cela semble mal de revoir un morceau de six minutes deFigure paternelle.Chaque élément est plus riche dans le contexte de l’ensemble de l’ouvrage, qui explore principalement un seul sujet : la lutte afro-américaine. Peu de comédiens visent même un thème à l’échelle de l’album. Les bandes dessinées jettent 15 minutes de conneries inutilisables toutes les cinq minutes qui fonctionnent. Faire cela jusqu'à ce que vous ayez non seulement une heure de comédie, mais une heure de comédie qui fait une déclaration cohérente est une tonne de travail. Wood a créé une pièce ciblée sur un sujet difficile qui fait plus rire que la plupart des albums sans aucune contrainte.
Mon morceau préféréFigure paternelleest « Patriotisme noir ?Écoutez-le maintenant avant de lire un autre mot.
« Quelque chose ne va pas, mec », commence Wood, d'un ton intime et affligé. Il ne peut pas croire que les gens soient choqués que les Noirs aient des problèmes avec ce pays. Il imite l'un de ces personnages d'une voix tremblante et pleine de surprise pathétique. Il ne les laisse même pas finir leur réflexion. Il les coupe de sa propre voix avec un ton dédaigneux : «Quoi?» et puis un marmonnement qui fait presque « enfoiré » et un « Nous avons été en colère ! » exaspéré. C'est un rejet parfait d'un point de vue absurde et cela donne à Wood son premier rire après 18 secondes. Peu importe qu'il ne s'agisse pas d'une phrase complète, pas plus que le fait que la sortie d'Otis Redding sur "Try a Little Tenderness" ne soit pas une phrase complète. Vous savez exactement ce qu'il ressent, et les coupures lui permettent de faire valoir son premier point à la 30e seconde.
Un bon comédien peut laisser tomber des idées originales qui semblent instantanément être de notoriété publique. Les bandes dessinées basent des extraits de dix minutes sur une seule de ces déclarations. Dans les six minutes et quinze secondes de « Black Patriotism ? Le bois nous donnetrois.
Sa première révélation – selon laquelle nous aurions dû comprendre la frustration des Noirs lorsqu'ils ont inventé le blues – suscite une pause d'applaudissements après 34 secondes. Il souligne ensuite que la musique africaine était heureuse parce qu'elle était libre, méritant une deuxième ovation quelques secondes plus tard. Il parvient à chanter avec un accent africain et à faire rire sans paraître insultant. Le public comprend qu'il ne se moque pas des Africains, mais simplement du ton trop joyeux de leur musique pop. Wood paie alors ses prémisses de blues. Après seulement sept mots de configuration, il délivre une punchline sans paroles qui n'est qu'un riff de guitare chanté. C'est sa troisième pause d'applaudissements en 75 secondes.
"Comment diable es-tu surpris?" Wood martèle son exaspération. Puis il revient à son personnage frémissant et paniqué. "Les Noirs n'aiment plus l'hymne national !" il bégaie de peur impuissante. Wood exacerbe la faiblesse de sa voix comme un ingénieur du son devant une table de mixage, ses mots se transformant en charabia terrifié.
Wood laisse ensuite tomber sa prochaine observation astucieuse : les Noirs n’écrivent pas de chansons patriotiques. Il ne fait pas honte aux Blancs pour les avoir écrits – il suggère simplement que votre niveau de patriotisme est une réponse directe à la façon dont vous avez été traité ici. Moins d’une minute après cette deuxième sage réflexion, Wood lâche sa troisième : « Les Noirs ne chantent pas sur l’Amérique, nous chantons sur des villes spécifiques où vous pouvez passer un bon moment. » C'est comme si une bombe de vérité explosait dans le cerveau de chaque membre du public. Ce n’est qu’une prémisse, mais ils réagissent comme s’il s’agissait d’une conclusion un peu finale. Pendant la minute suivante, il devient inutile de différencier le début et la fin des applaudissements. Chaque fois que le ballon de plage comique commence à perdre de l'altitude, Wood le renvoie dans le ciel.
Vous connaissez la scène d'un film d'action où le marchand d'armes fait une démonstration de ses armes, passant du fusil à la mitrailleuse en passant par le RPG, pour le plus grand plaisir de ses clients ? Wood montre désormais à son public l'arsenal de techniques dont dispose le comique expert. Il donne deux exemples de chansons noires faisant l’éloge des villes amusantes, sans nommer les chansons. Il sait que le public rira encore plus s’il le découvre lui-même. Il sait que ces chansons feraient rire rien qu’en étant reconnues, mais il fait un effort supplémentaire et les recontextualise. Il répète les rimes du Dr Dre comme si ces paroles précises étaient juste l'oncle d'un mec qui vous disait à quel point la Californie aime faire la fête. C'est un jeu astucieux et le public n'en a jamais assez.
Wood exécute alors un coup brillant. Les comédiens savent que, quelque part au plus profond de leur cerveau, les humains aiment que les blagues contiennent une série de trois éléments. Après seulement deux exemples, Wood s'arrête et change de sujet. Tout le morceau de Ray Charles est une mauvaise direction. C'est une erreur de direction avec trois lignes de punch, mais c'est toujours un faux. Le public s'y met, acceptant qu'il n'aura plus d'exemples de chansons. Puis, alors que personne ne le voit venir (vous pouvez entendre un silence absolu à 4:02), il les frappe avec les paroles de Jermaine Dupri comme Ali frappant Frazier. Ils hurlent. Cinq secondes d’applaudissements soutenus – bien plus que s’il les donnait simplement tous les trois d’affilée. Il a retardé leur satisfaction sans même qu'ils s'en rendent compte. C'est du stand-up de niveau olympique.
Wood sait que la foule a maintenant eu suffisamment de temps avec son principe pour commencer à y faire des trous. Kyle Kinane a dit un jour que « les humoristes font des généralisations radicales puis quittent la scène avant de se rendre compte que nous sommes pleins de merde ». Wood demande à son oncle Derek d'attaquer sa théorie de la chanson. C'est un choix plus judicieux que de dire « Certains d'entre vous se demandent peut-être ce qu'il en est de « Vivre en Amérique ».?» Cela fait encore une fois parler de Wood, renforçant le lien personnel qui maintient le public engagé avec les idées d'un comédien.
Au moment où il arrive à James Brown, Wood a chanté huit voix différentes et quatre morceaux de musique. Les applaudissements qu'il reçoit lorsqu'il a terminé ne sont pas seulement une ovation pour cet effort intense et délibéré, c'est l'appréciation d'une déclaration complète. Ils viennent de voir un morceau de comédie stellaire qui constitue également un argument solide en plusieurs parties pour comprendre l’aliénation des Noirs.
« Patriotisme noir ?est la preuve que la comédie peut en effet provoquer une réflexion troublante et perturber un ordre social oppressif. Wood présente une série d'idées que le public doit évaluer s'il veut s'amuser. Ils ne peuvent rire que si ses idées sonnent vraies quelque part dans leur cœur. S'ils ne rient pas, ils doivent quand même s'imprégner de ses idées. Une punchline peut soulager la tension installée dans une blague, mais les mots du comédien restent. « Patriotisme noir ? laisse l'auditeur avec ceci : si vous ne pouvez énumérer qu'un petit nombre de villes qui sont sûres pour les Noirs, alors le reste du pays estdangereux.Leur ambivalence à l’égard de l’Amérique est donc raisonnable. Cela a été etl'est toujoursun endroit dangereux pour eux. Ces déclarations vont à l’encontre de croyances largement répandues sur notre pays. Les présenter comme des blagues n’atténue en rien leur impact et incite les gens à écouter qui autrement ne le feraient pas.
Certains estiment que les comédiens ne devraient pas du tout aborder le racisme – cela ne ferait qu'aliéner le public, qui après tout, veut juste rire. « Patriotisme noir ? le réprimande à chaque pause d'applaudissements. Un public ne se soucie que de savoir s'il rit ? Ensuite, faites-les rire et vous pourrez parler de ce que vous voulez. Les seuls comics qui devraient éviter d’aborder certains sujets sont les comics incapables d’y parvenir. Wood rit plus en discutant de l'ambivalence des Noirs à propos du patriotisme que la plupart des comédiens ne pourraient le faire avec un décor sur lequel ils vous laisseraient faireL'Amérique a du talent.
Tout au long deFigure paternelle,Roy se demande s'il en a fait assez pour contribuer à la lutte pour l'égalité des Afro-Américains. J'espère qu'il compte créer quelque chose d'aussi hilarant et perspicace que « Black Patriotism ? comme une contribution digne.
